1樓：月影含秉
之所以更加受到喜愛，是因為它更加迎合了市場的需求。
也就是說他滿足了觀眾的需要。
年畫的特點是什麼？
2樓：勤奮的夢
年畫特點：貼近普通人的生活、歷史悠
久、各地差異大 、
一、歷史悠久
質釙絢爛的花塢年畫在中國人的傳統節日中，沒有比“過年”（春節）更受重視的了。 過去中國許多地方過年時都有一種習俗，就是買上一些漂亮的年畫貼 在家中以添節日的喜慶氣氛。在這種需求的促動下，早年中國民間就 有人專門繪製年畫**謀生，最終形成了年畫生產行業，並出現了幾 種全國聞名的年畫工藝品，桃花塢年畫和楊柳青年畫就是其中最為出 色的兩個，被並稱為“南桃北柳”。
二、各地差異大
此外，四川的綿竹年畫、河南的朱仙鎮年畫和山東的濰坊年畫也非常出名。閱讀連線中國木刻畫的起源中國木刻畫最早始見於我國隋唐時佛經的扉頁之中，後由於從宋代到清代時期繡像**和戲曲雜劇的興起，作為插圖的木刻畫便進一步得到發展，再後來又出現了木刻年畫。
三、貼近普通人的生活
木刻年畫貼近普通人的生活，反映百姓的喜、怒、哀、樂，富於裝飾性而又價廉物美，為中國百姓所喜愛，因而在中國許多地方廣泛流傳。 桃花塢木刻年 畫，因過去集中於 江蘇蘇州城內桃花塢一帶印製生產而 得名。 至少在明代 就已產生，並且已 經形成獨特的風 格。
清代雍正、乾第三章垂暮的工匠：消失的巧工097隆時期（1723〜2023年）是它的鼎盛時期，當時的桃花塢木刻年畫不僅在規模和印刷數量上達到了空前的難度，而且年畫的內容、形式、風格、構圖、雕版、套色等都達到了相當的藝術高度。
3樓：姜易寒正雅
傳統年畫以木刻水印為主，追求拙樸的風格與熱鬧的氣氛，因而畫的線條單純、色彩鮮明。內容有花鳥、胖孩、金雞、春牛、神話傳說與歷史故事等，表達人們祈望豐收的心情和對幸福生活的憧憬，具有濃郁的民族特色與鄉土氣息。
4樓：匿名使用者
年畫是中國民間美術中較大的一個藝術門類，它從早期的自然，崇拜和神祗信仰逐漸發展為驅邪納祥、祈福禳災和歡樂喜慶、裝飾美化環境的節日風俗活動，表達了民眾的思想情感和嚮往美好生活的願望。民間年畫歷史源遠流長，有著較多的產地，流行也十分廣泛，通俗普及，而且擁有大量的讀者，曾經有過頗為興盛的發展。無論是題材內容、刻印技術，還是藝術風格，都具有自己鮮明的特色。
它不僅對民間美術的其他門類曾產生深遠的影響，而且與其他繪畫形成相互融合成為一種成熟的畫種，具有雅俗共賞的特點。
5樓：就是困了吐了
民間年畫歷史源遠流長，有著較多的產地，流行也十分廣泛，通俗普及，而且擁有大量的讀者，曾經有過頗為興盛的發展。無論是題材內容、刻印技術，還是藝術風格，都具有自己鮮明的特色。
它不僅對民間美術的其他門類曾產生深遠的影響，而且與其他繪畫形成相互融合成為一種成熟的畫種，具有雅俗共賞的特點。
民間年畫、門神，俗稱“喜畫”，舊時人們盛行在室內貼年畫，戶上貼門神，以祝願新年吉慶，驅凶迎祥。年畫是中國民間最普及的藝術品之一，每值歲末，多數地方都有張貼年畫、門神以及對聯的習俗，以增添節日的喜慶氣氛。年畫因一年更換，或張貼後可供一年欣賞之用，故稱“年畫”。
年畫是我國的一種古老民間藝術，和春聯一樣，起源於“門神”。據《山海經》載稱：唐太宗李世民生病時，夢裡常聽到鬼哭神嚎之聲，以至夜不成眠。
這時，大將秦叔寶、尉遲恭二人自告奮勇，全身披掛地站立宮門兩側，結果宮中果然平安無事。李世民認為兩位大將太辛苦了，心中過意不去，遂命畫工將他倆人的威武形象繪之在宮門上，稱為“門神”。
6樓：淞澗錦鯉
種類多按印製工藝分，可分為木板年畫、水彩年畫、撲灰年畫、膠印年畫。
按著色層次分，可分為單色年畫、黑白年畫、彩色年畫。
按年代長度分，可分為古代年畫、近代年畫、當代年畫。
按國家地區分，可分為中國年畫、西洋年畫。
體裁受建築格局的影響。
年畫的藝術風格與文化內涵的完美結合，表達了民眾的審美取向和文化祈求。
7樓：匿名使用者
構圖飽滿，色彩豔麗，形象誇張。
8樓：匿名使用者
有些有每年的吉祥物。
9樓：匿名使用者
按印製工藝分，可分為木板年畫、水彩年畫、撲灰年畫、膠印年畫。
按著色層次分，可分為單色年畫、黑白年畫、彩色年畫。
按年代長度分，可分為古代年畫、近代年畫、當代年畫。
按國家地區分，可分為中國年畫、西洋年畫。
體裁受建築格局的影響。
年畫的藝術風格與文化內涵的完美結合，表達了民眾的審美取向和文化祈求。
什麼是風格獨特的唐卡繪畫？
中國四大木版年畫和年畫四大家的區別是？
10樓：伊蓮夏荼
中國四大木版年畫和年畫四大家沒有區別，都是指綿竹年畫、蘇州桃花塢、天津楊柳青、濰坊楊家埠的木版年畫。由於四川綿竹年畫、江蘇桃花塢、天津楊柳青、山東濰坊楊家埠的木版年畫在歷史上久負盛名，被譽為中國年畫四大家，也稱作中國“四大年畫”。
1、綿竹年畫
質樸的四川綿竹年畫繼承了唐宋繪畫線描傳統和著色技藝，從而形成了明快豔麗、質樸濃郁的鄉土氣息和鮮明的民族特點。
四川綿竹年畫約起於明末清初，其品種以門神、門童形式最富有變化。在製作上以畫工勾染為主，即只用墨線印出畫樣後，即以手工描繪，這與蘇州桃花塢全以色版套印者完全相反。綿竹年畫還用捺印法，即在添補金色團花時，將花樣刻成圖章型，捺在畫面上。
2、蘇州桃花塢年畫
蘇州桃花塢年畫，桃花塢位於江蘇省蘇州市以北，桃花塢年畫源於宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來，到明代發展成為民間藝術流派，清代雍正、乾隆年間為鼎盛時期。桃花塢年畫的印 刷兼用著色和彩套版，構圖對稱豐滿，刻線工秀，色彩絢麗。被民間畫壇稱為“姑蘇版”。
3、天津楊柳青年畫
天津楊柳青年畫，楊柳青位於天津市西20公里，它的木版年畫始於明代崇禎年間，從清代雍正、乾隆至光緒初期最為風行。楊柳青周圍的幾十個村莊也都繪製年畫。
楊柳青年畫的特點是：木刻水印和手工彩繪相結合，保留了民間繪畫的技法，並受清代畫院的影響；多取材於舊戲劇、美女、胖娃等，構圖豐滿，線條工整，色彩鮮豔，人物的頭臉多粉金暈染，富有裝飾性。
4、濰坊楊家埠年畫
濰坊楊家埠年畫，楊家埠木版年畫始創於明末，全以手工操作，用傳統方式製作，初期受到楊柳青年畫的影響，清代光緒年間達到鼎盛期，風行黃河下游一帶。楊家埠年畫體裁廣泛，想象豐富 ，重用原色，線條粗獷，風格純樸。
擴充套件資料
1、天津楊柳青年畫譽滿京畿
明代的楊柳青是南運河上的一個重鎮，隨著南運河的開通，其經濟日漸繁榮。到明代中後期，楊柳青初步產生了木版年畫藝術，明末出現了最早的畫鋪，到了清代雍正、乾隆年間，才逐漸繁榮起來。
清代京津地區作為中國文化的中心，社會文化十分繁雜，皇家文化和貴族文化匯聚滿漢文化精要，官紳文化聚合儒士官吏文化潮流，市井文化則集中了金、元、明、清四朝京城民間習俗。楊柳青鎮位於南北交通要道，經南運河與南方聯絡密切，因而其生活習俗既有北方的風格，又有南方的味道。
天津是京城對海外的主要口岸，具有外交和**雙重功能。這樣一來，楊柳青鎮年畫藝術就受到多元文化的深刻影響，消費者也呈多元化，既有皇家和貴族，又有城鎮市民，還有鄉村農民，甚至還有外國人。半印半繪的加工工序，使楊柳青年畫更接近工筆重彩國畫，從而形成了高古俊逸的藝術風格。
2、蘇州桃花塢木版年畫是江南年畫的優秀代表
蘇州桃花塢木版年畫傳自南宋臨安（杭州）。南宋文化經一百多年的發展，融會了江南文化的精秀細巧，形成了與當時的新中原文化大不相同的相容性的精雅文化風格。這種文化風格影響下的木版年畫，在江南以杭州為中心直接傳播至周邊的蘇州、無錫等地區。
自元朝起，元明兩代戲曲雜劇和**傳奇碩果累累，社會上刊印發行的劇本、**幾乎都附有木刻插圖，帶動中國古代版畫藝術達到了頂峰。而江南刷印木刻版畫的繁盛，帶動了木版年畫的發展。蘇州木版年畫在藝術技藝上還直接得益於明清兩代江南繁榮的文人書畫藝術。
元代趙孟頫及“元代四家”就活動於蘇州一帶，明代唐寅“吳門四家”和董其昌“華亭九友”，都先後生活創作於蘇州一帶，他們的字畫文章享譽江南，影響廣泛。至清代，江南文人畫已在畫院普及，深刻地影響著木版年畫的發展。
因此，歷史、經濟、文化與藝術的原因使得蘇州桃花塢木版年畫成為中國江南木版年畫的中心，創造了與同時代開封朱仙鎮和其他地方木版年畫明顯不同的藝術風格和技藝。
3、山東濰坊以楊家埠年畫為代表。炕頭畫是該地頗具特色的品種。濰坊年畫的特點是線條粗放，造型簡括，色彩強烈，多用原色。
4、四川綿竹年畫以彩繪見長，具有濃厚的民族特點和鮮明的地方特色。綿竹年畫構圖講求對稱、完整、飽滿，主次分明，多樣統一。色彩上採用對比手法，設色單純、豔麗，強烈明快，構成紅火、熱烈的藝術效果。
線條講求洗煉、流暢，剛柔結合，疏密有致，具有強烈的節奏感，而誇張、變形、象徵、寓意的造型，更具詼諧活潑的效果。綿竹年畫分紅貨、黑貨兩大類。紅貨指彩繪年畫，黑貨，是指以煙墨或硃砂拓印的木版拓片。
11樓：那麼反
中國四大木版年畫和年畫四大家是沒有區別的，二者是相同的。在中國歷史上，四川綿竹年畫、天津楊柳青、山東濰坊楊家埠、江蘇桃花塢的木版年畫在全國最為著名，被譽為中國“四大年畫”，又被譽為中國年畫四大家。
四川綿竹年畫約起於明末清初，其品種以門神、門童形式最富有變化。在製作上以畫工勾染為主，即只用墨線印出畫樣後，即以手工描繪。綿竹年畫還用捺印法，即在添補金色團花時，將花樣刻成圖章型，捺在畫面上。
天津楊柳青年畫，始於明代崇禎年間，從清代雍正、乾隆至光緒初期最為風行。楊柳青年畫的特點是：木刻水印和手工彩繪相結合，保留了民間繪畫的技法，並受清代畫院的影響，多取材於舊戲劇、美女、胖娃等，構圖豐滿，線條工整，色彩鮮豔，人物的頭臉多粉金暈染，富有裝飾性。
山東濰坊以楊家埠年畫為代表。炕頭畫是該地頗具特色的品種。濰坊年畫的特點是線條粗放，造型簡括，色彩強烈，多用原色。
蘇州桃花塢年畫，桃花塢位於江蘇省蘇州市以北，桃花塢年畫源於宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來，到明代發展成為民間藝術流派，清代雍正、乾隆年間為鼎盛時期。桃花塢年畫的印 刷兼用著色和彩套版，構圖對稱豐滿，刻線工秀，色彩絢麗。被民間畫壇稱為“姑蘇版”。
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