1樓：
3全部沒有衝突就沒有戲劇，戲劇衝突是戲劇的靈魂，是戲劇主題的基礎和情節發展的動力，是社會生活矛盾在戲劇藝術中的集中而概括的反映。牢牢把握戲劇衝突，是鑑賞戲劇的關鍵。對此我們可以從三個方面入手。
第一，要充分認識戲劇衝突的主要特徵。
概括地說，有四個主要特點：
1、尖銳激烈。在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組織成有聲有色，觸目驚心的衝突，猶如一對山羊抵角，兩隻蟋蟀格鬥，沒有調和的餘地。由於矛盾的雙方都有足夠的衝擊力，衝突的最後爆發是格外強烈的。
如"雷雨"中所有的人物都捲入了戲劇衝突，雖然未動刀槍，但人物之間的交鋒卻是驚心動魄的，最後矛盾達到一定程度終於總爆發。
2 、高度集中。戲劇要在既定的時間和空間裡表現社會矛盾，必須巧妙地把事件和人物集中組織在一起，使戲劇衝突鮮明突出。如"雷雨"中30年來兩代人的矛盾糾葛，集中在十七，八個小時內，劇中場景凝聚在周家客廳和魯家兩處，猶如兩軍對壘。
周家客廳中的舊家具勾聯起30年前魯侍萍與周朴園的糾葛， "鬧鬼"一事又關聯著蘩漪與周萍的往事。魯侍萍與周朴園的糾葛在前，魯大海與周朴園的衝突在後，集中概括了這場衝突的複雜性和深刻性"茶館" ，縱貫幾十年，將六，七十個人物之間的衝突，六，七十個人物與的時代的衝突，全放在茶館中進行，可謂高度集中。
3 、進展緊張。戲劇衝突必須扣人心弦，波瀾起伏，使觀眾一直處於緊張和期待之中。如"竇娥冤"中的矛盾層層推進，先是蔡婆討債被害，張氏父子趁勢要挾，蔡婆的屈從引起竇娥強烈反對;接著張驢兒誤毒死張老頭，卻嫁禍竇娥，竇娥臨危不懼;再接著縣官嚴刑，竇娥為了蔡婆而招承，法場呼冤;最後竇娥鬼魂託夢，終於沉冤昭雪。
在緊張的情節中，竇娥與蔡婆的衝突，竇娥與縣官的衝突，竇娥與"天命"的衝突，都充分地展現了出來。
4、曲折多變。戲劇衝突往往是曲折複雜，變化多姿的。如"西廂記" ，雖然情節並不複雜，但戲劇衝突卻表現得委婉曲折，跌宕多姿。
在張，崔婚姻問題上，忽而由喜轉悲，忽而由悲轉喜，多次顯露轉機，卻又嘎然而止，因此曲折多變，絕無平淡之感。
第二，抓住戲劇衝突的表現形態。
戲劇衝突主要表現為具有不同性格的人物在追求各自目標過程中所發生的鬥爭，它不能用抽象的意念去表現。這些形態主要有三種：
1 、人與人的衝突。即表現為人與人之間意志和性格的衝突，這是戲劇衝突的本質。意志衝突，是指人物間對立的目的和動機出現，交織成錯綜複雜的戲劇衝突。
如"雷雨"中董事長周朴園與工人代表魯大海的不同動機，封建家長周朴園和蘩漪的不同動機，構成階級，家庭的衝突。在第二幕中，這種衝突已經面對面地：魯媽和周朴園是舊恨加新怨;魯大海被辭退和毆打;周萍拒絕蘩漪娶四鳳;蘩漪揚言要下毒手，等等。
性格衝突，是指人物間對待事物的態度，追求的理想，採取手段的不同所引起的衝突。人物性格越典型就越容易引起衝突"茶館"一劇，正是由精明善良的王利發，耿介正直的常四爺等許多性格各異的人物，在相互撞擊中引起衝突。意志衝突和性格衝突往往是緊密地結合在一起的，在戲劇中，不能截然分開。
2 、人物內心衝突。這種內心衝突往往使人物陷於不易擺脫的境地。在"雷雨"中，四鳳和周萍都是侍萍的親生骨肉，要侍萍答應他們的結合，她是既難同意，又無法道出真情的。
兒女的要求使她處於進退兩難的境地，在內心深處了激烈的鬥爭。中國古代戲曲常常以抒發內心衝突的片斷作為一齣戲的重點。如"西廂記" ， "長亭送別"中，崔鶯鶯的大段抒情唱詞，唱出了對往日相思的回憶和今日離別的愁苦，展示了她內心的矛盾：
張生此去若不得官，他們就不能結合;若得官，又怕張生成為當權大戶擇婿的物件。這種愁苦之情反覆激盪，充分表現了青年男女追求自由愛情和封建家長追逐名利之間的衝突。
3、人物與環境的衝突。這種環境，既指自然環境，也指社會環境。在"牡丹亭" ， "驚夢"中，美好的自然景色，使杜麗娘驚喜萬分，由此春情萌發，但這是封建禮教所制約的現實環境，是不能允許的，因此情與環境的不協調，構成了戲劇衝突"茶館"則展示了維新運動失敗後，北洋軍閥混戰之時和國民黨統治時期這三個不同歷史階段中人與社會環境的衝突，通過常四爺被逮捕和康順子被出賣，表現市民，農民與清末統治階級的衝突。
第三，把握戲劇衝突的不同型別。
戲劇衝突因劇作情節結構不同，往往呈現出不同型別。
1 、單一型。這類戲劇衝突的對立面自始至終基本不變，一貫到底，在一次次交鋒中，衝突越來越激烈，最後發生總爆發。如蘩漪與周萍的衝突貫穿"雷雨" ，全劇：
第一幕中周萍與蘩漪的對話已顯示了矛盾，這是衝突的開始;第二幕衝突正式;第三幕衝突又進一步發展;第四幕則以白刃相見，達到你死我活的地步。
2 、主次型。全劇有一主要衝突，但這一衝突並非每場都出現，有時出現的是次要衝突。如"西廂記"中的主要衝突是自由婚姻和封建婚姻的衝突，具體表現為鶯鶯，張生和老夫人，鄭恆的矛盾。
但實際上全劇除了二本三折的"賴婚" ，四本二折的"拷紅"外，其他場次中老夫人的戲並不多。而張生，鶯鶯和紅娘由於身份，處境，教養，個性不同，對封建禮教的態度亦有差異，所採取的反抗和掙脫束縛的方式也不同，因而不斷發生衝撞和誤會，由此構成十分強烈的喜劇效果。
3 、多樣型。一些劇作由於沒有貫穿到底的完整而集中的戲劇情節，各場多由一系列人物的生活片斷組成，它在眾多人物的生活場景中，展示乙個個分散的衝突，這些衝突統一於共同的主題之下。如"茶館" ，沒有貫穿到底的情節，每幕之間相隔20年左右，各種矛盾既不互相交織，又不連續發展。
三幕表示了三個不同歷史時期，這三部分中各有不同的衝突，但各種衝突又都統一於葬送舊時代這一主題之下。
2樓：大古靈精怪
戲劇衝突主要表現為具有不同性格的人物在追求各自目標過程中所發生 的鬥爭，它不能用抽象的意念去表現。
這些形態主要有三種：
1.人與人的衝突。即表現為人與人之間意志和性格的衝突，這是戲劇衝 突的本質。
意志衝突，是指人物間對立的目的和動機出現，交織成錯綜複雜 的戲劇衝突。如 《雷雨》中董事長周朴園與工人代表魯大海的不同動機、封 建家長周朴園和蘩漪的不同動機，構成階級、家庭的衝突。在第二幕中，這 種衝突已經面對面地：
魯媽和周朴園是舊恨加新怨；魯大海被辭退和毆 打；周萍拒絕蘩漪娶四鳳；蘩漪揚言要下毒手，等等。性格衝突，是指人物 間對待事物的態度、追求的理想、採取手段的不同所引起的衝突。人物性格 越典型就越容易引起衝突。
《茶館》一劇，正是由精明善良的王利發、耿介正直的常四爺等許多性格各異的人物，在相互撞擊中引起衝突。意志衝突和 性格衝突往往是緊密地結合在一起的，在戲劇中，不能截然分開。
2.人物內心衝突。這種內心衝突往往使人物陷於不易擺脫的境地。
在《雷 雨》中，四鳳和周萍都是侍萍的親生骨肉，要侍萍答應他們的結合，她是既 難同意，又無法道出真情的。兒女的要求使她處於進退兩難的境地，在內心 深處了激烈的鬥爭。中國古代戲曲常常以抒發內心衝突的片斷作為一出 戲的重點。
如 《西廂記》「長亭送別」中，崔鶯鶯的大段抒情唱詞，唱出了 對往日相思的回憶和今日離別的愁苦，展示了她內心的矛盾：張生此去若不 得官，他們就不能結合；若得官，又怕張生成為當權大戶擇婿的物件。這種 愁苦之情反覆激盪，充分表現了青年男女追求自由愛情和封建家長追逐名利 之間的衝突。
3.人物與環境的衝突。這種環境，既指自然環境，也指社會環境。
在 《牡 丹亭》 「驚夢」中，美好的自然景色，使杜麗娘驚喜萬分，由此春情萌發， 但這是封建禮教所制約的現實環境，是不能允許的，因此情與環境的不協調， 構成了戲劇衝突。 《茶館》則展示了維新運動失敗後，北洋軍閥混戰之時和 國民黨統治時期這三個不同歷史階段中人與社會環境的衝突，通過常四爺被 逮捕和康順子被出賣，表現市民、農民與清末統治階級的衝突。
劇衝突的表現形態有哪幾種？
3樓：尋尋00冪冪
沒有衝突就沒有戲劇，戲劇衝突是戲劇的靈魂，是戲劇主題的基礎和情節發展的動力，是社會生活矛盾在戲劇藝術中的集中而概括的反映。牢牢把握戲劇衝突，是鑑賞戲劇的關鍵。對此我們可以從三個方面入手。
第一，要充分認識戲劇衝突的主要特徵。
概括地說，有四個主要特點：
1、尖銳激烈。在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組織成有聲有色，觸目驚心的衝突，猶如一對山羊抵角，兩隻蟋蟀格鬥，沒有調和的餘地。由於矛盾的雙方都有足夠的衝擊力，衝突的最後爆發是格外強烈的。
如"雷雨"中所有的人物都捲入了戲劇衝突，雖然未動刀槍，但人物之間的交鋒卻是驚心動魄的，最後矛盾達到一定程度終於總爆發。
2 、高度集中。戲劇要在既定的時間和空間裡表現社會矛盾，必須巧妙地把事件和人物集中組織在一起，使戲劇衝突鮮明突出。如"雷雨"中30年來兩代人的矛盾糾葛，集中在十七，八個小時內，劇中場景凝聚在周家客廳和魯家兩處，猶如兩軍對壘。
周家客廳中的舊家具勾聯起30年前魯侍萍與周朴園的糾葛， "鬧鬼"一事又關聯著蘩漪與周萍的往事。魯侍萍與周朴園的糾葛在前，魯大海與周朴園的衝突在後，集中概括了這場衝突的複雜性和深刻性"茶館" ，縱貫幾十年，將六，七十個人物之間的衝突，六，七十個人物與的時代的衝突，全放在茶館中進行，可謂高度集中。
3 、進展緊張。戲劇衝突必須扣人心弦，波瀾起伏，使觀眾一直處於緊張和期待之中。如"竇娥冤"中的矛盾層層推進，先是蔡婆討債被害，張氏父子趁勢要挾，蔡婆的屈從引起竇娥強烈反對;接著張驢兒誤毒死張老頭，卻嫁禍竇娥，竇娥臨危不懼;再接著縣官嚴刑，竇娥為了蔡婆而招承，法場呼冤;最後竇娥鬼魂託夢，終於沉冤昭雪。
在緊張的情節中，竇娥與蔡婆的衝突，竇娥與縣官的衝突，竇娥與"天命"的衝突，都充分地展現了出來。
4、曲折多變。戲劇衝突往往是曲折複雜，變化多姿的。如"西廂記" ，雖然情節並不複雜，但戲劇衝突卻表現得委婉曲折，跌宕多姿。
在張，崔婚姻問題上，忽而由喜轉悲，忽而由悲轉喜，多次顯露轉機，卻又嘎然而止，因此曲折多變，絕無平淡之感。
第二，抓住戲劇衝突的表現形態。
戲劇衝突主要表現為具有不同性格的人物在追求各自目標過程中所發生的鬥爭，它不能用抽象的意念去表現。這些形態主要有三種：
1 、人與人的衝突。即表現為人與人之間意志和性格的衝突，這是戲劇衝突的本質。意志衝突，是指人物間對立的目的和動機出現，交織成錯綜複雜的戲劇衝突。
如"雷雨"中董事長周朴園與工人代表魯大海的不同動機，封建家長周朴園和蘩漪的不同動機，構成階級，家庭的衝突。在第二幕中，這種衝突已經面對面地：魯媽和周朴園是舊恨加新怨;魯大海被辭退和毆打;周萍拒絕蘩漪娶四鳳;蘩漪揚言要下毒手，等等。
性格衝突，是指人物間對待事物的態度，追求的理想，採取手段的不同所引起的衝突。人物性格越典型就越容易引起衝突"茶館"一劇，正是由精明善良的王利發，耿介正直的常四爺等許多性格各異的人物，在相互撞擊中引起衝突。意志衝突和性格衝突往往是緊密地結合在一起的，在戲劇中，不能截然分開。
2 、人物內心衝突。這種內心衝突往往使人物陷於不易擺脫的境地。在"雷雨"中，四鳳和周萍都是侍萍的親生骨肉，要侍萍答應他們的結合，她是既難同意，又無法道出真情的。
兒女的要求使她處於進退兩難的境地，在內心深處了激烈的鬥爭。中國古代戲曲常常以抒發內心衝突的片斷作為一齣戲的重點。如"西廂記" ， "長亭送別"中，崔鶯鶯的大段抒情唱詞，唱出了對往日相思的回憶和今日離別的愁苦，展示了她內心的矛盾：
張生此去若不得官，他們就不能結合;若得官，又怕張生成為當權大戶擇婿的物件。這種愁苦之情反覆激盪，充分表現了青年男女追求自由愛情和封建家長追逐名利之間的衝突。
3、人物與環境的衝突。這種環境，既指自然環境，也指社會環境。在"牡丹亭" ， "驚夢"中，美好的自然景色，使杜麗娘驚喜萬分，由此春情萌發，但這是封建禮教所制約的現實環境，是不能允許的，因此情與環境的不協調，構成了戲劇衝突"茶館"則展示了維新運動失敗後，北洋軍閥混戰之時和國民黨統治時期這三個不同歷史階段中人與社會環境的衝突，通過常四爺被逮捕和康順子被出賣，表現市民，農民與清末統治階級的衝突。
第三，把握戲劇衝突的不同型別。
戲劇衝突因劇作情節結構不同，往往呈現出不同型別。
1 、單一型。這類戲劇衝突的對立面自始至終基本不變，一貫到底，在一次次交鋒中，衝突越來越激烈，最後發生總爆發。如蘩漪與周萍的衝突貫穿"雷雨" ，全劇：
第一幕中周萍與蘩漪的對話已顯示了矛盾，這是衝突的開始;第二幕衝突正式;第三幕衝突又進一步發展;第四幕則以白刃相見，達到你死我活的地步。
2 、主次型。全劇有一主要衝突，但這一衝突並非每場都出現，有時出現的是次要衝突。如"西廂記"中的主要衝突是自由婚姻和封建婚姻的衝突，具體表現為鶯鶯，張生和老夫人，鄭恆的矛盾。
但實際上全劇除了二本三折的"賴婚" ，四本二折的"拷紅"外，其他場次中老夫人的戲並不多。而張生，鶯鶯和紅娘由於身份，處境，教養，個性不同，對封建禮教的態度亦有差異，所採取的反抗和掙脫束縛的方式也不同，因而不斷發生衝撞和誤會，由此構成十分強烈的喜劇效果。
3 、多樣型。一些劇作由於沒有貫穿到底的完整而集中的戲劇情節，各場多由一系列人物的生活片斷組成，它在眾多人物的生活場景中，展示乙個個分散的衝突，這些衝突統一於共同的主題之下。如"茶館" ，沒有貫穿到底的情節，每幕之間相隔20年左右，各種矛盾既不互相交織，又不連續發展。
三幕表示了三個不同歷史時期，這三部分中各有不同的衝突，但各種衝突又都統一於葬送舊時代這一主題之下。
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美有哪幾種表現形態，美的表現形式有哪幾種
美的表現形式有哪幾種 美的表現形式包括內形式 外形式。內容諸要素的表現方式 結構方式，一般稱為內形式，它直接表現內容，體現事物內在要素的構成關係，與內容不可分割。與內部結構相關聯的事物的外部風貌，包括其外部裝飾成分，一般稱為外形式，同內容的關係比較疏遠。什麼是美，美是具體表現在那些方面？美就是能給人...
戲劇的表現形式有哪幾種方式，戲劇按表現形式的不同，可分為哪幾種（ ） （ ），（ ），（
其他分類 按容量大小，戲劇文學可分為多幕劇 獨幕劇和小品 按表現形式，可分為話劇 歌劇 詩劇 舞劇 戲曲等 按題材，可分為神話劇 歷史劇 傳奇劇 市民劇 社會劇 家庭劇 科學幻想劇等 按戲劇衝突的性質及效果，可分為悲劇 喜劇和正劇。不過最基本 使用最多的分類是悲劇 喜劇和正劇，其中悲劇出現的時間早於...
標誌設計的抽象表現形式分哪幾種
一 具象表現形式 具象表現是忠實於客觀物象的自然形態,對客觀物象採用經過高度概括與提煉的具象圖形進行設計的一種表現形式.它具有鮮明的形象特徵,是對現實物件的濃縮與精煉 概括與簡化,突出和誇張其本質因素.標誌設計的形態不可能像繪畫的形式那樣強求形似,而是以圖形化的方式進行組織處理 抓住物件的精神氣質,...