1樓：公寓之神
小提琴界的馬克西姆。
2樓：天才戰神
可以說他將古典**與現代**完美的結合了起來，他開啟了小提琴只能室內樂這個大門，他將小提琴與與搖滾樂相結合。
3樓：陌鈴蘭
可以說沒有從小每天7小時的刻苦練習再加上天賦，就沒有他在古典**上的精藝，沒有去嘗試茱莉亞的經驗，他可能不能感受到古典之外的世界，可能終生都不過是個被貼著少年古典天才小提琴手的標籤的透明，但是古典之外的世界讓他興奮，也給了他更廣闊的空間去創造各種美妙的碰撞，沒有之前深厚的古典積累，古典跨界是無從談起的。但他並沒有讓人失望，而是讓更多的人開始接受了古典，愛上了古典，撇去了偏見，正是因為他給了古典以新的生命。念消他最近的**有許多纖型帕格尼尼的作品，完全帶入了乙個新的境界。
他的現場演奏也很能說明他的技法和實力。有人說他太商業化，我並不贊同。這是他的作品被很多人認可的表現，只能說他做到了讓更多人開始接受並願意去了解更多古典，即使是古典跨界。
我覺得他的演奏的確給我帶來的不一樣的新世界。很多人讚美他的外表英俊。他說這可能是從小接觸古典的原因，我的**老師也因為相同的原因有種別與常人的氣質，我特別喜歡viva la vida 的演奏(如圖這一版最有仔豎知感覺)，決定一年後去學小提琴，**本應永駐生活的，那是乙個屬於你自己的安靜世界。。。
4樓：文藝萌妹咂
在學帕格尼尼的《威尼斯狂想曲》之前 我對大衛 葛瑞特的印象不過是停留在「他就是個玩兒琴的」階段 而且很偏執地認為 玩兒流行的都成不了也不可能成為大師後來學《威尼斯狂想曲》的時候 在老師的推薦下去看了大衛 葛瑞特主演的電影《魔鬼小提琴家帕格尼尼》 格外喜歡電影酒館裡拉改編版的《威尼斯狂想曲》片段 少女都比較容易這樣吧 因為一部電影喜歡上乙個演員 於是我開始開扒有關大衛 葛瑞特的一切作為乙個**神童 天賦和努力 臉和才華大衛葛瑞特統統都具備 我也找了他很多古典樂的演奏會**和音訊去聽去看 他也改編過一些古典樂 就我個人而言 我覺得他在小提琴技術上絕對過硬 不能說是世界最好的 但是絕對能佔一席之地其實學**越久對各種**的寬容度也有所增加 開始慢慢覺得**沒有正統和旁門左道之分 老去的流行也可以成為經典 所以 大衛葛瑞特在流行**領域的發展 恰恰也證明了他與時俱進的活力和極大的**創造力 給古典樂加入流行元素 有時候聽起來還蠻有意思的 不可否認的是有些古典樂被改之後不倫不類可能聽上去怪怪的 但是大部分的改編聽起來還是不錯的 別有風味 個人就很喜歡大衛葛瑞特在電影《魔鬼小提琴家帕格尼尼》裡改編的《威尼斯狂想曲》 感興趣的盆友可以去聽聽看 嗶哩嗶哩上有電影資源好了 說了這麼多我只是想表達 我個人很喜歡大衛葛瑞特 對於他的**我可能會選擇性接受 但是對於他的小提琴技藝 我覺得我無可挑剔 反正是甩我幾百年 我只有膜拜的份兒。
中國最傑出的小提琴家有誰
黃蒙拉 李傳韻 胡坤 籍貫江蘇無錫，1963年生於河南。8歲學琴，14歲考入上海 學院附中，19歲考入 學院，曾師從林耀基 鄭石生 周彬佑 陳新之等教授，1985年他獲得倫敦市長的幫助，由midland bank和kleinwort benson贊助到英國guildhall 戲劇學院大師班，跟隨尼曼...
小提琴家揚科的主要內容，小音樂家楊科這篇短文的主要內容是
這篇課文記敘了波蘭乙個孩子叫楊科，他非常喜歡 無論是什麼聲音，他都覺得是 就連小蟲的叫聲 麻雀的叫聲，風聲，楊科都認為是 揚科特別喜歡小提琴，可是他根本沒有小提琴，楊科就用樹皮和馬鬃做了把小提琴。可是它聲音太小，就象蚊子好運樣哼哼。地主的僕人有一把小提琴。楊科很想看清楚這把小提琴。有一次，他偷偷去看...
誰有關於小提琴家帕爾曼的小故事誰有關於小提琴家帕爾曼的小故事
帕爾曼故事四則 1 乙個必須坐著演奏的小提琴家 小提琴家伊扎克 帕爾曼 itzakperlman，1945 以色列著名小提琴家。4歲時因患小兒麻痺症成為終身殘疾。自幼表現出酷愛 的天性，十歲上電台演奏，後進特拉維夫 學院學習。帕爾曼從三歲半的時候，就開始拉小提琴。他有一雙靈活的大手，可以在提琴上任意...