1樓：美美說汽車
乙個技術專業琴師對所伴奏的曲目、曲劇譜子務必熟爛於胸，到什麼地方該唱哪段、該段是什麼平板式、唱法是怎樣的，都需要記在心裡。這是乙個琴師必不可少的基礎，背不下來那也就別幹了。協助伴奏工作人員特殊情況下也可只記牢大約就可以，伴奏時依靠樂譜架可做提示。
琴師不但要記住全部譜子，還需要對藝人特殊的歌唱習慣性、設計風格瞭然於胸，同乙個肆賀搞笑段子，每乙個人唱出都不一樣，這也就是受戲曲分那麼多派系的危害。因此大部分每乙個知名演員都是有自身的專用型琴師。
藝人基本上每天都要調嗓，這不僅僅是藝人的基功，同時也是藝人與琴師的磨合期，每跳戲表演好幾百場，調嗓上千篇，這種樂譜早就溶化到琴師的血液中，有一些年邁琴師，即便忘記自己住房小區的名字，但到臺子上操琴分毫不隨便。一箇中國象棋大師能把握上千百種開場轉變，上千種殘棋殺法，僅僅乙個順炮的開局就有幾百種轉變，一本象棋佈局書本最少有半寸之上那樣厚，這麼多的開場圍棋定式都能背熟，更何況幾十齣戲的譜子呢。實際上專業人仿雹辯員熟練在其中規律性，背樂譜比非專業的死記硬背的來的快。
那時候表演的電視節目，儘管以歌舞表演為主，但也有許多秦腔戲曲，眉戶獨唱。談起伴奏工作人員是怎樣記牢那麼長的曲譜的，實際上並並不是一件十分困難的事。由於不管秦腔戲曲也好，眉戶也好，都是有固定不動的平板式。
就拿秦腔戲曲而言，無非就是苦音慢板，二六板，雙錘，代板，滾白，花音慢板，二六板……等，這種板路的步調和譜子，但凡教過秦腔戲曲伴奏的技術人員全是熟記於心的備缺。（就象公式是確定的），儘管每本戲及每個藝人的唱法雖然不一下，但"以不變應萬變「，其節奏感是一樣的，轉變並不大。只需"武場景"的鼓點節奏敲起，是那一種板頭，各種樂器當然就依照板路的旋律逐漸彈奏了。
假如演員是依照傳統式的秦腔戲曲板路和歌曲歌唱，不論是生，熟伴奏工作人員全是能夠相互配合的。但象三十多年前陝西中國戲曲硏究院通過改進後的秦腔**唱法，比如《智取威虎山》，《沙家浜》，《祝福》……等，全是一本戲一種唱法及歌曲。（新設計的唱法），會伴奏《沙家浜》，不一定會伴奏《祝福》，每本戲都是有專業的唱法及歌曲
2樓：正直小蛇聊生活
這些樂師通過長時間練習以及經常演奏記憶可以記住很長簡譜。特殊小技巧：通常大多數吸取伴奏都是在幾個調之間來回坦碧轉變，只需要記住不同小陪談段彈法讓亂舉，記錄彈奏順序調來彈即可。
3樓：小長學姐
因為他們就清陸是吃答悄頃這碗飯的，所以必須要有這樣的能力。並沒有技巧，都是通過死記硬背的方運棗式記下來的，也是由於他們對這些歌曲都非常的熟悉，所以才能夠第一時間記住。
4樓：小白家美食
樂師在給戲凳枯曲進行伴奏的過程當答粗旅中，她們會根據戲曲推進的步驟來自己創作一些樂曲。專業的人一般都會記住專業的事清凳情。
給戲曲伴奏的樂師是怎麼記住那麼長的簡譜的？
5樓：本晟
給戲曲伴奏的樂師是怎麼記住那麼長的簡譜的，中戲的樂隊伴奏分為文昌和武昌，文昌的伴奏樂器屬於絃樂，武昌的樂器屬於打擊樂。無論是文場還是武場，其伴奏**分為過場**、曲牌**、板頭**、唱腔**四個部分。
這些樂譜都有固定的**節目，而戲曲的伴奏就是根據劇情的需要，將這些固定的**節目進行有機的組合。所以從理論上來說，戲曲曲譜的記憶是從單一的**節目開始的，相對簡單，在相同的體系和風格下，有客觀規律可循。所以，在背完基本的**結構之後，我們只需要特別注意一下特殊的**處理方法和啟動方法就可以了。
歌劇伴奏是固定的套路，是單一的聲部，不像交響樂分為幾個聲部，有總譜。你彈哪個聲部取決於你聲部的配樂，要和配樂配合好。注意什麼時候進什麼時候出，所以要時刻關注比分。
乙個專業的小提琴手必須把伴奏的曲目和旋律背得滾瓜爛熟，無論走到**都要牢記要唱哪一段，該段是什麼型別，是什麼樣的演唱風格。這是鋼琴家必備的基本功。如果你記不住，那就不要做。
特殊情況下，助理伴奏人員只能粗略記憶，伴奏時可以用樂譜架作為提醒。乙個鋼琴家不僅要記住所有的樂譜，還要對演員特殊的演唱習慣和風格瞭如指掌。每個人唱同一段都不一樣，受京劇那麼多流派的影響。
所以基本上每個著名演員都有自己專用的鋼琴家。
一箇中國象棋大師，能掌握上千種開局變化，上百種殘局殺法，乙個流暢的開局能掌握上百種變化。一本西洋棋佈局書至少有半寸厚，這麼多開局格局都能背下來，更別說幾十局的分數了。其實專業人士精通規則，背樂譜遠比業餘人士死記硬背要快。
6樓：qiu曉陽
這個問題很容易解答。打個比方，乙個語文老師可以很輕鬆的背過很多的古詩詞，原因很簡單，一術業有專攻，語文老師接觸古詩詞的機會很多，看的多了自然就可以背過，更何況還需要教給學生，教學相長，所以會記得更牢。那麼對於乙個**家來說，他每天接觸到曲譜的時間也是非常多的，看的多了自然就可以背過，更何況很多曲子是會經常演奏的，所以記譜是件挺簡單的事情。
7樓：雲貓君
無他，唯手熟爾。主要是因為熟能生巧，再加上從事這一行的人大多數知道一些記憶的規律。
給戲曲伴奏的樂師是怎麼記住那麼長的簡譜的？
8樓：zjc**座
這就需要熟中生巧。一齣戲，有不少唱腔，但每個演員不是都有唱段的，有唱段的就是幾個演員。從演員學唱段開始，接下來就是上弦唱。
要反反覆覆的練習唱，絃樂伴隨演員練習。重點唱段，有的要精雕細刻，不下幾十遍，甚至是幾百遍。這個過程，演員熟練了絃樂的過門，操琴的琴師，也當是不厭其煩的跟隨演員練習。
久而久之，絃樂的師傅們就會丟掉曲譜，印在腦子裡了。
戲班兒一句行話：「拍戲時演員隨樂隊，演出時，樂隊看（隨）演員。」
這是說，拍戲之時，演員要一絲不苟的隨著樂隊的曲譜走；演出時樂隊要靈活處理，隨著演員快，慢或丟詞落句之時全力以赴跟隨演員走，絕對不允許把演員扔在臺上，自顧自的拉弦。因為演員在臺上直接面對觀眾，瞬息萬變，要相互擬補漏洞，樂隊始終要突出乙個「伴」字，領悟伴奏員的職責。好琴（絃樂）師之所以被人稱為好，好就好在樂師與演員之間非常『黏糊』看不出有什麼縫隙。
嚴絲合縫。「託」的非常好，跟隨演員快或慢，滴水不漏，這是樂師的最高境界。
9樓：網友
傳統的戲曲，每個劇種都有若干個唱腔，根據劇情的發展變換使用，樂師只要記住了這些唱腔，就可不用樂譜演奏了。
但如今有些現代京劇，如文革時期的《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》等，不但唱腔有了新元素，而且加入了西洋樂器用交響樂形式伴奏，又有大量的背景**，這就非得使用樂譜不可了。
10樓：網友
一般戲曲演出沒有樂譜是正常的吧。 一是固定唱腔配合固定的伴奏，樂師早已爛熟於。
11樓：平凡忘記
長年累月的積累，所以就記住了啊。
12樓：網友
中國戲曲的伴奏樂隊不需要樂譜，而西方的都需要樂譜，尤其是民間的樂隊都不需要樂譜，拉二胡的吹嗩吶的，都不需要樂譜 很有意思的現象。
13樓：網友
你唱歌的時候也是唱的多就記住了，歌詞，曲調，這些。他們對那樣樂器熟練了，不用樂譜也能。
14樓：4123老開心
他把各種曲牌都背得滾瓜爛熟了，根本不用在記憶。
15樓：匿名使用者
還有戲詞，那叫乙個長，怎麼可能記得住。
16樓：淡定的神棍
面前有簡譜本子的呀，不是每首都盲伴的。
17樓：可愛的宋仙女
人家的專業就是這個，時間久了就熟悉了，肯定能記住。
18樓：popping坤
什麼叫熟能生巧呢，術業有專攻。
19樓：瓜籽仔
人家的專長就是這個，肯定能記住了。
20樓：來自狀元樓豁達的張遼
人家是幹什麼的呀？肯定能夠記住呀。
21樓：新河雪山飛狐
人家是專業的呀，專業的就能記住。
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