1樓：康小寧
字畫裝裱作為一門「裝祥改潢學」，是中國幾千年文化歷史積累的審美經驗所形成的，世人以《歷代名畫記》中「晉代以前，裝褙不佳，宋時范曄始能裝褙」罩宴轎為依據，把裝裱工藝的形成推定在距今已有1700多年的魏晉時期。南北朝時，逐漸形成了裝物肆裱的基本形制——卷軸。到了唐代，產生了掛軸和冊頁兩種新的裝裱形制，這標誌著中國字畫裝裱工藝已達到一定程度。
2樓：以心
裱件兩邊是否平行，天地大小是否相同，各種鑲料念滑乎有無粘歪，天地杆是否平直，軸頭是否周正。絛仔悉圈、絛子、畫帶是否各得其位。如天杆中間兩個屈讓拍戌兒的位置太近，懸掛久了，天杆便出現「垂肩」現象。
如天杆中間兩個屈戌兒離得太遠，以可導致天杆中間下垂，兩頭翹起，畫幅必然會隨天杆的變形而變形。如兩邊屈戌兒位置不對稱，也易導致畫幅變形。
3樓：鍾離秋卉
文水字畫裝裱是典型的京裱流派，其傳承大源困致可以追溯到明清時期。孫氏清朝末年以來，裝裱完美的字畫成品處處可見，時有舊城莊人趙克仁、孝義鎮人趙五兒之父以經營書帖字畫為業。傳聞裝裱手藝之精巧，出神入化，舊字畫碎破到不可分辨，甚至糟脆到呼吸即能吹散的程度，仍雹凱念可裱如原狀，堪稱業界一大絕技。
4樓：堅宇欣
裱件要柔軟、舒捲、手感好。古人有用漿如用水之說，用漿少，選料精，必然裱件綿軟。柔軟搭跡晌的州稿裱件，知鋒對保護畫心不受折損、磨傷，防止變形都有好處。
書畫裱件要平整舒展，不變形。這是品評書畫裱件的首要內容。平的實質是裱件各部位力的平衡問題，若漿糊未過篩籮，有硬塊、顆粒，裱件就會平整。
5樓：影子
中國字畫裝裱是一門博大精深的手工藝術，它是伴隨著書畫傳統藝術的發展而產生的，既用於書畫、碑拓等的保護和美化，也用於古籍和古字畫的修復。丹青妙墨只有經過裝裱方能增加美感，顯示其神韻，讓仿念世人矚目；也只有經過裝裱方能得以收藏、儲存，流傳於世。毫不誇張的講：
裝裱是提高書畫品位的大事。清代書畫鑑別名家陸時化曾說：「拙工謂之殺畫劊子」；近現代著名畫家傅抱石先生在《裱畫難》一文中言道：
作為一件藝術品，除廳孝了畫面的藝術水平決定畫家而外，裝裱是最重要的一關」。這足以證明書畫裝裱在整個書畫藝術中備伏困的重要性。
6樓：奶茶85656搜銥
裱件要有新意啟拆。儘管前人給我們留下了不少寶貴經驗，但也應該選用一些新材料，用現代人的審美意識去選配色調，並且根據不同的畫幅內容，不同的懸掛場地（如居室的畫幅與展廳的畫幅，尺寸大小就畝旁敏不應該一致），設計出一些具有時代感的新穎款式。藝貴創新，迅枝裱件切忌程式化、千人一面。
7樓：沉夜孤星
從現今儲存的歷史資料看，早在1500年前裝裱技術就已經出現了。一般是先用紙託裱在繪畫作品的背後，再用絞、絹、紙等鑲邊，然後安裝軸杆成版面。傳統的裝裱成品按形神鬧制可分為掛唯和軸、手卷、冊頁、摺頁四大類。
畫心的託裱是整個裝潢工藝中的重要工序。明代周嘉胄的《裝潢志》、清代週二學的《一角篇》，均指瞎盯是中國系統論述裝裱的專門著作。
8樓：迪
裝裱是裝飾書畫、碑帖等的一門特殊技藝。稿蘆古代的裝裱叫"裱背"，亦稱"裝潢"，又稱"裝池"汪臘。據明代方以智的一般裝裱樣式《通雅。
器用》載，"潢"猶困敬滑池也，外加緣則內為池；裝成卷冊謂之"裝潢"。中國的裝裱工藝是伴隨著中國繪畫的歷史而產生髮展的。
9樓：恩吉塔普
字畫裝裱技藝可追溯到7000多年前。世迅缺文昌臘水有著悠久的歷史文化，從上賢村和西峪口出土的彩陶和灰陶可鑑，早在新石器時代我們的祖先就在這裡繁衍生息，從他們的「圖騰崇拜」開始，就創造著光輝燦爛的古老搜辯文化。
10樓：生花陳
書畫裝裱是一門技藝賣旅鄭。由於書畫裝裱者的實踐經驗和藝術修養的不同，書畫裝裱也和其他藝術一樣，有高低之分，中頌雅俗之別。鎮枯
裝裱是什麼意思？
11樓：何寄靈
裱褙書畫並裝上軸子等。是中國傳統書畫的一門特殊技藝，便於書畫的觀賞和收藏。裱背和裝飾書畫、碑帖等的專門技藝。
其法，先用紙覆託於書畫背面，再用綾、絹或紙鑲邊框。然後安裝軸杆或版面。製成品有抽軸、書卷冊頁等形式。
書畫、碑帖經裝裱後更增美觀，便於觀賞收藏，殘破的也能修補完整。
12樓：工小企
裝裱就是裝飾書畫、碑帖等的一門特殊技藝。
古代裝裱的專稱叫做「裱背」，亦稱「裝潢」，又稱「裝池」。
據明代方以智。
通雅·器用》載，「潢」猶池也，外加緣則內為池；裝成卷冊謂之「裝潢」。
傳統書畫裝裱技法
13樓：北笛笙筱
1、全色要選擇在光線適當的地方進行。
2、一般在光不奪目而又明亮的地方最好。
3、由於光線的關係，曹州裝裱字畫培訓作品的畫面是朝東全色的，再使畫面朝西看，往往會顯出一些漏全之處。為使全色後的菏澤裝裱書畫培訓作品的畫面能經得住左右**，就必須在光線強弱不同的位置上進行審視、檢驗，把漏全處設法補全。
4、全色時，用毛筆沾配好的顏色時要均勻適度，不宜過飽。
5、筆不要豎得太直，筆尖要向外傾斜一點，這樣既能看清筆的位置，又便於掌握筆尖的行筆方向，也能使顏色水不致下沉太快，易於掌握全色均勻。
6、每全第一筆時，都要仔細觀察，先看看補色處是否漏礬，若有漏礬，或礬性小，筆到處，易出深點，必須再礬一遍，否則效果不佳。
7、全色，要先全小塊，後全大塊。
8、先全小塊，容易觀察色調是否準確，以便隨時糾正。
9、小塊用小楷筆，一筆緊挨一筆地全。
10、每全乙個洞，要先全邊口，然後由一邊向中間全補。
11、全邊口時，注意不要將顏色水塗抹到原作的邊口上去。
12、如色沾到原作洞的邊口上，容易出現「黑眼圈」，成為白玉之瑕。
13、開始全邊口時，筆內的攜行含色水分可少一點，渣虧行筆如隱神慢一點，試探著找到得手的規律之後，就可放心大膽逐漸加快速度補全。
14、補全極細小的斷縫和洞時，要用小蟹瓜、大蟹爪，筆要豎直，用筆尖填全色。如全大塊殘缺時，可甩羊毫筆施烘染法，效率高，效果好。
15、補全顏色講求做到正面、兩個側面，或倒著看，都不易看出補洞，這是最理想的全色效果。
16、如果全色擺放的位置不對，光線也不對，你所配的顏色再準確，也只能達到正面看還可以，一換位置就不行。如果效果差，就失去全色的意義了。
17、全色者必須掌握好點、勾、染等幾種全色的方法。如遇不同情況才能隨機應變。
18、有些窟窿的磨口部分需要用較乾的筆點補全，才能求得色調的統一，使鵬翔。
裝裱水平差怎麼形容
14樓：
摘要。學藝不精、胸無點墨、胸大無腦、胸無大志、不學無術、愚昧無知、才學疏淺、才疏學淺、棋差一著、笨手笨腳、笨頭笨腦、笨嘴笨舌、荒誕不經、百無一用、百無一是、功虧一簣、低人一等、低三下。
四、低聲下氣、唯唯諾諾、志大才疏、異想天開、名落孫山、空洞無物、紙上談兵、無稽之談、徒有虛名。
裝裱水平差怎麼形容。
就是形容我的書畫裝裱水平太差的句子。
親親您好呀！您可以這樣形容哦。1.非厚夫本志也，奈何力弊悔有所不逮，技術有所不及，故裝不出天選之作。2.心中有畫，眼中無裱，手中租歲正無雀槐作！
學藝不精、胸無點墨、胸伏物大無腦、胸無大志、不學無術、愚昧無知、才學疏淺、才疏學淺、棋差一著、笨手笨腳、笨頭笨腦派則、笨嘴笨舌、荒誕不經、百無一用、百無一是、功虧一簣、低人一等、低三下。
四、低聲下氣、唯唯諾諾、志大才疏、異想缺羨液天開、名落孫山、空洞無物、紙上談兵、無稽之談、徒有虛名。
都可以哦。謝謝老師！
左下角就可以點哦。
書畫裝裱原來和材料有關
15樓：青檸姑娘
書畫裝裱在我國算是非常傳統的工藝了，從最早出現論起有1700年之久。
我國最早的繪畫、文字搜坦，大都在器物上，鐫刻到石頭、金屬、獸骨以及竹木上，不管是石頭還是金屬竹木，這些東西都硬梆梆的，且往往形狀不規律、佔據空間又大，所以給收藏和傳播帶來了很大困難。
所以人們為了解決這一問題，最早是縑帛（後來的紙張）開始投入使用，繪畫技法才得以施展與提高，文字也由單一的實用發展成為書法藝術。
縑帛世配桐的發明，無疑是推動書法、繪畫藝術的發展，促使裝裱工藝降生的重要物質條件。
而絲織、造紙與書法、繪畫的相互作用，又導致了裝裱工藝的昇華。
如同其他任何事物一樣，書畫裝裱也有乙個從無到有、由淺到深的發展過程。
湖南戰國楚墓出土的《人物御龍帛畫》，和後來的長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫，都對後人研究早期書畫提供了寶貴素材。
戰國之後的秦漢繪畫藝術，主要包括壁畫、漆畫、畫像磚、木板畫、木筒畫、帛畫等。
這時期的繪畫藝術比戰國有所。在藝術表現上，力求抓大貌，大勢上也能處理較大的場面，塑造出各種不同的形象。
但這個時期的繪畫受限於工具、經驗不足，尚處在比較樸素的摸索階段，還缺乏深入精緻的表達能力。
秦漢已經是簡策與帛書同時使用了，雖然竹簡因為便宜仍然是書畫主流用具，但帛書也開始在不少場合下使用了。與之相對的是最常用材料裡，用竹做的叫「簡策」，用木做的叫「版牘」。
用帛代簡，雖有許多優越之處，但卻貴而難得，不易普遍使用。
這就需要有一種價賣豎廉易得，既能保持簡策和縑帛的優點，又能避免它們缺點的東西來做書寫、繪畫的材料。
於是人類期待已久的紙，在各種條件具備的情況下，應運而生。
初期用紙寫書的形式，模仿帛書的樣式把紙張粘成長卷，用捧作軸，粘於最後一幅紙上，以此為中心捲成一束，稱為卷軸，所以這種制度就叫做卷軸制度。
每張紙上要畫上邊攔和界行，以便於書寫，因而也有烏絲攔、朱絲攔之稱。
每一紙卷用紙從二幅到幾十幅不等，每幅紙又叫做想方設法或幅。
為了保護紙卷，大約每五卷或十卷用帙包裹起來，也有的用囊袋裝起來。
當時的書，是用毛筆蘸墨進行書寫的。這種連粘成的長卷，用捧作軸，用毛筆進行書畫，和今天的橫披、手卷幾乎完全一致，這應該就是中國書畫裝裱藝術的開端。
笙歌問答：大家喜歡什麼型別的書畫裝裱風格呢？
大家怎樣看待現今寫詩人比讀詩人還多這一現象
個人認為，現在寫詩的人多了，這是我國社會巨大進步在文化領域的生動體現，是一件可喜可賀的大好事。下面具體分析下原因 一 人民群眾的文化知識水平普遍提高。舊中國是乙個文盲充斥的社會，文盲人群佔絕大多數，有文化的人非常稀少。在那樣的社會狀況下，不要說寫詩，就是識字，對大多數人來說，都是一種奢望。有文化有知...
你如何看待暗戀這一說？
暗戀，即對另乙個人心存愛意或好感，因為種種原因這種愛意沒法告白。通常所愛的物件並沒有這樣的愛意或好感，很少出現雙方互相暗戀的場合。暗戀是沒有回報的愛。沒有表白通常不外於膽怯 怕被拒絕或者一方或雙方已有伴侶。暗戀物件可能意識到或沒有意識到暗戀者的深情。暗戀過程中不會有表白，暗戀通常是一種沒有回報的愛，...
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1 首先，應當正確地認識到，考生臨考撕書 扔書的舉止，是學生卸下了曾經的因為 承載巨大的壓力之後 的一種自認為最好和最適當的情緒宣洩方式。而這種宣洩，會對學子們即將赴考場參加考試處於緊張心理起到了平衡 紓解和放鬆的積極的作用，其減輕靠前心裡的負擔，有一定的減壓效果。2 其次，從心理學的角度看，人的情...