1樓：匿名使用者
荊浩 後梁畫家，開創北派山水畫法。作品：《匡廬圖》：臺北故宮博物院藏。描寫廬山的景色。氣勢巨集大，結構嚴謹，高遠，平遠相雜。
關仝 後梁到北宋的畫家，早年師法荊浩，畫風筆簡，氣壯意長，主要以秦嶺，華山的大山巨壑為描繪物件，在北宋與李成，范寬並稱三家山水。作品：《關山行孝芹旅圖》：
臺北故宮博物院藏。《山溪待渡圖》：臺北故宮博物院藏。
秋山晚翠》：臺北故宮博物院藏。《大嶺晴雲圖》：
遼寧省博物館藏。原圖已被舊畫本所換，系偽摹本。
董源（？-962）
南唐山水畫家，山橘公升水以描寫江南多泥被草的山巒丘陵，風雨明晦的景色為主，風格平淡天真，用筆細長圓潤，喜用苔點和披麻皴。作品：《寒林重汀圖》：
日本黑川古文化研究所藏。《溪岸圖》：美國私人藏。
屬早期作品。《龍袖驕民圖》：臺北故宮博物院藏。
描寫節日嬉戲的景象，為小青綠山水。《洞天山堂圖》：臺北故宮博物院藏。
夏山圖》：上海博物館藏。《夏景山口待渡圖》：
遼寧省博物館藏。《瀟湘圖》：北京故宮博物院藏。
溪山雪霽圖》：香港私人藏。《重溪煙藹圖》：
北京故宮博物院藏。
巨然 南唐山水畫家，僧人。師承董源，工煙巧伍畢嵐氣象，擅用長披麻皴，山頂畫礬頭，樹木多屈曲，風格比董源雄秀奇異。作品：
秋山問道圖》：臺北故宮博物院藏。《萬壑松風圖》：
上海博物館藏。《層巖叢樹圖》：臺北故宮博物院藏。
趙幹 南唐畫家，後主時期的畫院學生。擅山水林木，水村漁市。作品：
江行初雪圖》：臺北故宮博物院藏。是當時江南山水畫家流傳的最可信的作品。
描寫的是江南漁村中漁民的艱辛生活。
衛賢 南唐畫家。擅樓觀人物，精於界畫，曾從唐末界畫家尹繼昭學習，後轉研究吳道子筆法。作品：
高士圖》：北京故宮博物院藏。描寫梁鴻，孟光「舉案齊眉」的故事，原為六幅高士圖之一。
2樓：匿名使用者
關山行旅圖、待渡圖、溪山待渡圖等。
關仝是我國北宋著名畫家,與荊浩齊名。擅長表現關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢
3樓：小先又噠噠
關仝是我國北宋著名畫家，與荊浩齊名。擅長表現關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。（×
關仝（約907-960年），字型大小不詳，京兆長安（陝西西安）人。五代時期傑出畫家，與荊浩、董源、巨然並稱「四大山水畫家」。
荊浩的追隨者，活躍於五代末及宋初，他刻苦認真地揣摩鑽研荊浩的藝術，甚至達到了廢寢忘食的地步，最後終於青出於藍勝於藍。他多描繪關陝一帶山水，寫景繪形更為概括提煉，筆簡氣壯，景少意長，予人以深刻印象。關仝善畫秋山，寒林，村居，野渡等景色，使人看後如身臨其境。
北宋公尺芾說他「工關河之勢，峰巒少秀氣」。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為「筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長」。
關仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，「悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時」，具有強烈的藝術感染力。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出於藍，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩並稱為荊關。關仝傳世作品有《山溪待渡圖》及《關山行旅圖頌睜》等。
山溪待渡圖》描繪野廳歲大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關仝山水「坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關）仝能一筆而成」（《五代名畫補遺》）的風貌相似。《關山行旅圖》畫深秋季節荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深伏旅，虛突富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。
關仝山水畫代表作是什麼？
4樓：匿名使用者
關仝傳世作品有《山豀待渡圖》及《關山行旅圖》等。《山豀待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關仝山水「坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關）仝能一筆而成」（《五代名畫補遺》）的風貌相似。《關山行旅圖》畫深秋季節荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛實富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。
據宋人記載，關仝不善畫人物，畫中人物多請胡翼代為繪製。胡翼，字鵬雲，五代畫家，主要活動於後梁之際，善畫佛道人物，也能畫樓臺車馬，亦精於摹古。
宣和畫譜》著錄御府藏畫中有其《秋山圖》《江山漁艇圖》《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山溪待渡圖》軸、《關山行旅圖》軸等，相傳為其所作，圖錄於《故宮名畫三百種》。
5樓：匿名使用者
關山行旅圖、待渡圖、溪山待渡圖等。
6樓：子晞畫畫
子晞歷代山水畫名作區域性精講系列。
7樓：匿名使用者
最常見的有《秋山晚翠圖》和《關山行旅圖》、《山溪待渡圖》三張。
從畫面的筆墨氣息和形式元素來分析，這三幅都不是關仝的原作，其中《秋山晚翠》和《關山行旅圖》的較為早一些，《秋山晚翠》是通景畫中的一張，其皴法和遼寧遼代墓出土的《山弈候約圖》較接近，狀物的技法高於《關山行旅圖》——這是五代至宋的繪畫的主要追求。而《關山行旅圖》的筆墨較近於傳為李成的《晴巒蕭寺圖》；《山溪待渡圖》則在皴法氣息上上已至元代後，構圖明顯受了李唐的影響。
此外，《秋山晚翠圖》和《關山行旅圖》兩幅畫上都有宋代宮廷及以後朝代的鑑藏印，流傳有序，雖不是關仝的真跡，至少也是宋代早期人的摹品或仿品，其風格與關仝應該是相近的。
五代山水畫的歷史地位五代時期著名山水畫代表人物有誰及他們繪畫的藝術特色
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五代十國包括哪五代，五代十國是哪十國哪五代？
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