1樓:手機使用者
簡單來說,陰刻的章印出來是白字紅底,陽刻是紅字白底.
這是因為陰刻是在平整的石頭上直接刻出文字
陽刻是將所要的文字保留下來,將奇餘的部分鑿掉,將文字凸顯出來.
一般常見的是陰刻
2樓:匿名使用者
簡單來說,陰刻的章印出來是白字紅底,陽刻是紅字白底。
在雕刻中陰刻和陽刻的意思和區別分別是?
3樓:夢中雨滿羅蘭玉
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻製方法,是一種獨特的雕刻方式。陽刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。陰刻,是將圖案或文字刻成凹形。
1、下刀方式不同
陰刻就是刻出文,從文字下刀;而陽刻則是刻出背景,自從背景下刀,讓字型凸顯。
2、字型顯現方式不同
陰刻是讓字型凹陷,而陽刻是讓字型凸顯。
3、沾油方式不同
從印章來看,陰刻是背景沾印油,而陽刻是字型骨架和邊框沾印油。
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刻字主要分為傳統刻字與現代刻字。前者主要表現為書法的翻刻、複製、和書法神韻的再現,也是書法的再度創作,使書法更具有立體美、材質的肌理美及高雅的色彩裝飾美;
而現代刻字是在傳統的基礎上進一步發揮刻字藝術特有的語言,表達作者的審美情趣和藝術追求,是一種「表現」藝術,同時,現代刻字也離不開書法,也是以書法作為第一**的藝術創作,這就要求刻字家不但要有書家的功力和情性,
還要從篆刻、繪畫、雕塑、工藝美術等藝術門類中汲取營養,體味其表現漢字書法情性和思想內容的章法、刀法、色彩等形式,去創作經過遷想妙得出來的具有豐富藝術意蘊,深邃藝術意境和生動藝術意趣的作品。
4樓:熱心網友
陽刻:是指凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。從陽刻上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結。
陰刻:是指將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出,是將圖案或文字刻成凹形。
區別:1、陰刻就是刻出文,從文字下刀;而陽刻則是刻出背景,從背景下刀,讓字型凸顯。
2、陰刻是讓字型凹陷,而陽刻是讓字型凸顯。
3、從印章來看,陰刻是背景沾印油,而陽刻是字型骨架和邊框沾印油。
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陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻製方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目了然地體現在作品中。
刻圖章是一般都刻凸出來的字,這就是陽刻;刻圖章是如果是刻凹陷下去的字,這就是陰刻。
我們經常看到的「拓印」,就是用墨塗滿碑文,這時候墨其實是塗在背景上的,文字因為凹下去,所以不沾墨,然後用紙蒙上石碑、擠壓或用棉球敲打,進行拓印,印出來的效果,背景是黑色的(沾墨),文字是白色的(不沾墨)。
5樓:可可脂
簡單點說,陰刻就是圖案在平面之下,是凹進去的,陽刻正好相反,圖案是凸出來的
陰刻與陽刻
陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻製方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目了然地體現在作品中。
陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的乙個新的發展,是現代刻字的乙個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立,中日刻字及全國刻字講習班的舉辦,為中國的現代刻字開啟了國門。
毫無疑問,作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術,是富有魅力,也最引人注目的藝術樣式,從它身上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結,感受到其內涵的審美復合的光輝。由權希軍先生提出了發展「以陽刻為主的中國刻字」的構想,這一構想的論述,經過10年的初級階段,在形式感、技法和裝潢方面向日本、南韓學習了不少經驗。但要超過以上國家,就不能走他國的路子,要用中國幾千年文化積澱的優勢,找突破口。
把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術,以形影不離、雙腳並行,在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽,陽刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序,這種陰陽線條的結合,為陽刻表現形式找到了乙個很好的歸宿,也為陰刻的單調增加了內容與形式感,為我國現代刻字的發展提供了經驗。
6樓:
陰刻與陽刻
陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻製方法。然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目了然地體現在作品中。
陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的乙個新的發展,是現代刻字的乙個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立,中日刻字及全國刻字講習班的舉辦,為中國的現代刻字開啟了國門。
毫無疑問,作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術,是富有魅力,也最引人注目的藝術樣式,從它身上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結,感受到其內涵的審美復合的光輝。由權希軍先生提出了發展「以陽刻為主的中國刻字」的構想,這一構想的論述,經過10年的初級階段,在形式感、技法和裝潢方面向日本、南韓學習了不少經驗。但要超過以上國家,就不能走他國的路子,要用中國幾千年文化積澱的優勢,找突破口。
把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術,以形影不離、雙腳並行,在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽,陽刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序,這種陰陽線條的結合,為陽刻表現形式找到了乙個很好的歸宿,也為陰刻的單調增加了內容與形式感,為我國現代刻字的發展提供了經驗。
7樓:匿名使用者
陰為女,陽為男,你結婚沒有啊,這都不懂,想想簡單吧?
陽刻和陰刻的印章在使用上有什麼不同?
8樓:cj的瓜娃子
陰刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。
陰刻為凹形狀。凹陷下去的字是陰字,凸出來的字是陽字。
刻圖章是一般都刻凸出來的字,這就是陽刻。
刻圖章是如果是刻凹陷下去的字,這就是陰刻。
主要用於篆刻,印章,剪紙等方面。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻製方法。
然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目了然地體現在作品中。陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的乙個新的發展,是現代刻字的乙個質的飛躍。
現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。
9樓:匿名使用者
陽刻和陰刻的印章在使用上沒什麼不同,區別是印出來的效果。陰刻的印章可以和陽刻的一樣使用,沒有特別注意的事項。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻製方法,是一種獨特的雕刻方式。陰刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。陰刻,是將圖案或文字刻成凹形。
印章,英文stamp,亦稱圖章,用作印於檔案上表示鑑定或簽署的文具,一般印章都會先沾上顏料再印上,不沾顏料、印上平面後會呈現凹凸的稱為鋼印,有些是印於蠟或火漆上、信封上的蠟印。製作材質有 金屬、木頭、石頭、玉石等。
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印章的歷史和種類:
戰國古璽
古璽是先秦印章的通稱。我們現在所能看到的最早的印章大多是戰國古璽。印文筆畫細如毫髮,都出於鑄造。
白文古璽大多加邊欄,或在中間加一豎界格,文字有鑄有鑿。官璽的印文內容有「司馬」、「司徒」等名稱外,還有各種不規則的形狀,內容還刻有吉語和生動的物圖案。
秦印秦印指的是戰國末期到西漢初流行的印章,使用的文字叫秦篆。看其書體和秦漢量,秦石刻等文字極相近,所有較戰國古文容易認識。秦印多為白文鑿印,印面常有"田"字格,以正方為多,低階職官使用的官印大小約為一般正方官印的一半,呈長方形,作「日」字格,稱「半通印」。
私印一般也喜作長方形,此外還有圓和橢圓的形式,內容除官名、姓名、吉語外還有「敬事」、「相想得志」、「和眾」等格言成語入印。
漢官印廣義地說是漢至魏晉時期的官印的統稱。印文與秦篆相比,更為整齊,結體平直方正,風格雄渾典重。西漢末手工業甚為發達,所以新莽時代,(「新」為王莽的朝代名)的官印尤為精美生動,漢代的印章藝術登峰造極,因而成為後世篆刻家學習的典範。
兩漢官印以白文為多,皆為鑄造。只有少數軍中急用和給兄弟民族的官印鑿而不鑄,這在後面還要介紹。
漢私印漢私印即為漢代的私人用印,是古印中數量最多、形式最為豐富的一類。不僅形狀各異,朱白皆備,更有朱白合為一印,或加四靈等圖案作為裝飾的,進而有多面印、套印(子母印)、帶鉤印等。
印文除了姓名之外,往往還加上吉語、籍貫、表字以及「之印」、「私印」、「信印」等輔助文字,鈕制極為多樣,充分顯示了漢代工匠的巧思。兩漢私印仍以白文為多,西漢以鑿印為主,東漢則有鑄有鑿。
10樓:天平座de魚
嗯陽刻和陰刻的印章在使用上是有非常大的不同的一般我們說陰刻和陽
11樓:匿名使用者
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻製方法。
陰刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。陰刻為凹形狀。
陽刻是雕刻術語,指為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
簡單來說:凹陷下去的字是陰刻,凸出來的字是陽刻。
兩者在使用上沒什麼不同,區別是印出來的效果,陰刻主要用於篆刻印章,書畫字畫、書法、剪紙等方面。其他大部分用途用的都是陽刻。
12樓:龍哥的賬號
陽刻的印章在使用時比較廣泛,而應刻的印章在使用十個就不怎麼方便。
13樓:匿名使用者
陰刻與陽刻 陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀,是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。 陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻製方法。
然而,當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻,顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理,都展示了刀與刀之間語言的溝通,以刀代筆,把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感,一目了然地體現在作品中。 陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的乙個新的發展,是現代刻字的乙個質的飛躍。
現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中,起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立,中日刻字及全國刻字講習班的舉辦,為中國的現代刻字開啟了國門。毫無疑問,作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術,是富有魅力,也最引人注目的藝術樣式,從它身上,我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結,感受到其內涵的審美復合的光輝。
由權希軍先生提出了發展「以陽刻為主的中國刻字」的構想,這一構想的論述,經過10年的初級階段,在形式感、技法和裝潢方面向日本、南韓學習了不少經驗。但要超過以上國家,就不能走他國的路子,要用中國幾千年文化積澱的優勢,找突破口。把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術,以形影不離、雙腳並行,在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。
通過幾次全國性的刻字展覽,陽刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序,這種陰陽線條的結合,為陽刻表現形式找到了乙個很好的歸宿,也為陰刻的單調增加了內容與形式感,為我國現代刻字的發展提供了經驗。
參考資料: http://******kezi.***
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