1樓:漫閱科技
**的情節還要求含蓄深沉。**家們往往通過概括、暗示等多種藝術手法,以小見大,以少勝多,以有限的情節表現廣博深厚的內容,使讀者品味出蘊藏在作品中的深沉雋永的思想和含蓄深刻的意蘊。
**的藝術手法有哪些? 40
2樓:裝純的兔紙
(一)誇張。誇張即誇大,言過其詞。作為修辭手法,誇張就是用誇大的詞句來形容事物的特點。
作為藝術手段,誇張要借助豐富的想象,擴大和強調描寫物件的某些特點,突出其本質特徵,達到增強藝術效果的目的。任何藝術都會有一定程度的誇張來集中、概括地反映生活
(二)象徵。象徵就是用具體的事物表現某種特殊意義,作為一種藝術手段是借助某一具體事物的形象來表現某種抽象的概念、思想或情感。特點是利用象徵物與被象徵物之間的某種類似或聯絡,使被象徵的內容得到強烈、集中而又含蓄、形象的表現。
(三)擬人。擬人是指賦予人類以外有形無形的事物以人的思想、感情、行為和語言能力。擬人亦稱「人格化」。
(四)神化。運用神化的藝術手法進行創作,賦予童話形象以超自然的力量。運用神化手法時,常常借助於魔法寶物,如《七色花》中的小珍妮,獲得了有七片不同顏色透明花瓣的花朵,就能隨心所欲地實現自己的願望;《神筆馬良》中的神筆就是賦予馬良超人力量的寶物。
(五)變形。即形象的異變。童話創作中,常常運用幻想、誇張等手段把人形變成其他各種事物,或者使人體的某部分變形。前者稱為全部變形,後者稱為部分變形
(六)怪誕。是運用尖銳的形象誇張,使現實中的實際現象具有離奇古怪、玄妙幻想的形式。有人物形象的怪誕、環境的怪誕和情節的怪誕之分。
3樓:天景清明
**的藝術手法主要是誇張、象徵、擬人、神化、變形、怪誕、想象等。
**情節安排的手法有哪些呢?
4樓:怪奶茶
像語文寫作一樣嘍,可以按順序下去,開門見山、倒敘、插敘......不過**比較長而已啦,就看作者喜歡那種風格嘍。
藝術手法亦稱表現手法。在文學創作中,作家在創作中所運用的各種具體的表現方法有虛構、烘托、渲染、誇張、諷刺、對比、抒情、議論、敘述、描寫等。現代文學發展拓寬了藝術手法的內涵,將荒誕(其實是誇張、變形的運用)、黑色幽默(對比、諷刺的運用)、意識流(心理描寫的運用)等也歸入其中。
藝術手法主要包括三個方面:一是抒情手法,直抒胸臆,間接抒情(借景抒情、托物言志、借古諷今等)一是修辭手法,比喻、排比、擬人、誇張、借代、反覆等。一是描寫手法,正面與側面、直接與間接、渲染、烘托、對比、象徵等
**在情節構思上的藝術特色有哪些
5樓:語不殤夏
a.單線型結構
構成**情節的線索只有一條。情節單純,線索明晰,**白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節,使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國**創作的傳統的結構形式。這種形式,其實也在目前的中外**創作中廣泛使用。
特別在我國,不僅在短篇、中篇中廣泛使用,在長篇中也是主要結構形式之一.
這種結構有兩個特點:
第一,多是圍繞一兩個主要人物情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇**就是這樣安排情節的。長篇**,圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少,如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多,主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。
第二,作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的,這裡則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終,沒有第二線索干擾,更沒有兩條以上線索穿插。
中國古典**,如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。**的情節內發端————結局直至尾聲,次第,環環相扣,所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。
b.複線型結構
**安排的線索有兩個,就構成複線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條:一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼繃為主;一條以列文為主。
長篇中的線索往往在兩條以上 (不全如此);中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京,如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主,後者為輔。在長篇中,這種複線型結構,出於兩條線索同時,使得**反映的生活內容可以得到充分的展示,人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。
c.輻射型結構
這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中,整篇**的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。**
的複雜記憶體是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。 意識流**常用這種結構方式。
d.蛛網型結構
三條以上線素互相交又,盤根錯食象乙個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索,其中的很多線索是交織在一起的,使得結構有氣魄,。《紅樓夢》情節線索繁多,互相交叉,把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。
蛛網型結構在推理**中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯絡的線索——把情節的網撤出去,隨後收網,使各條線索的必然聯絡浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探**,如《藍寶石》、《英犬》就慣用此法。當代日本推理**家仁水悅子的《貓知道》(江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。
e.回環型結構
這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊,前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團,組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長,她不同意,她的女友汪婉芬取代了她;她則和蘇駿結了婚。
蘇被打成右派,思想、性格發生很大變化,他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後,馬秀花又來把博再介紹給齊;傅終於沒有扯斷這根紅絲線。
博轉了一大圈,終於轉回來了。在結構上,人物關係形成一種回文式的回環:博齊——蘇博——齊傅。
情節的發展沿著倒轉回環的方式。
f.情特型結構
有的**,在結構上,看不出情節線象故事性不強,或根本無故事性可言,只寫一些事,全篇側重於作者情緒的抒寫。組成**結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節,而是流動的意識,對細節的精彩描繪和對感情的細緻生動的抒寫。
意識流**常用這種結構形式。所謂無情節**,採用的也是這種結構形式。
近年國內**創作中,不少作者在作品中,或區域性或整體地運用這種結構形式,不注重情節,不講故事,如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛,是不能忘記的》,使情緒貫徹全篇,成為組織**材料的無形線索。
g.板塊型結構
現代**的結構越來越複雜,越來越多樣,不少作者已不滿足以上的結構形式,使**結構有很大的「隨意性」。作者在**中『隨意」地寫出乙個人物,並對他進行描寫,然後放在一邊;或「隨意」描寫某種心別、景物,又放在一邊,這種胡寫自成一統,有它自己特定的內容,形成乙個穩定的板塊。
**的藝術特色主要指哪幾個方面?
6樓:種花家的小公尺兔
藝術特色:虛構、烘托、渲染、誇張、諷刺、對比、抒情、議論、敘述、描寫等。
**:1、以刻畫人物形象為中心,通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
2、人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分,有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
3、**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**(小**)。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。
按照語言形式可分為文言**和白話**。
4、**與詩歌、散文、戲劇,並稱"四大文學體裁"。
5、**刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫,同時,**是一種寫作方法。
**的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉澱,當歷史進入唐代**才正式形成。追溯八百多年的奠基,主要在四個方面:
一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》,等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事,它們已經帶有**的意味。
二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》,描寫人物性格,敘述故事情節,或為**提供了素材,或為**積累了敘事的經驗。
三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯,文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。
四是民間娛樂消閒。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人,以話本為基礎,每天把故事小小的說一段(**),以吸引客人每天回來聽書,希望保證生意興隆。
7樓:yz小宇宙
針對外國文學來答一下
1.界定**的型別,根據型別回答其特色,並且聯絡現實,反映了....揭露了......批判了.....
(古典主義、啟蒙文學、現實主義、浪漫主義、現實主義與浪漫主義的結合、現代主義【又包括象徵主義、表現主義、意識流**、未來主義、超現實主義、達達主義】、後現代主義【包括存在主義、荒誕派戲劇、新**派、黑色幽默、魔幻現實主義】)
2.人物的塑造
(典型化、個性化、女性形象、小人物、個人奮鬥著、野心家、吝嗇鬼等)
3.敘事特點
(1)結構、線索
(2)如何安排的故事情節
(3)手法(象徵、比喻、對比、心理描寫、誇張、想象、渲染烘托等)
(4)方法形式(懸念、倒敘、順序、插敘等,增加故事性)
4.語言
(簡潔凝練、生動形象、樸實無華、熱情洋溢、極富特色、高昂激烈、變化多端、地方色彩等)
5.是否有自傳色彩
6.有沒有人道主義精神
emmmm暫時想出來這些,是我用來分析答題的套路,如果大家有更好的回答,歡迎補充
**有哪些藝術特點
8樓:匿名使用者
**是一種散文體的敘事文學樣式。人物,情節和環境三要素構成完整的**世界。是**樣式的基本特點。
**能夠充分表現出豐富多彩色的旨趣、情況、人物性格、生活狀況乃至整個世界的廣大背景。
以下分而論之。
豐富而細緻的人物刻畫
**偏重於客觀生活的描述。**的特點之一,就是作家能對豐富而統一的人物作多方面的細緻描寫。
**不受時間和空間的限制。
在文學作品中,惟獨**能夠多角度,全方位地刻畫人物。它可以憑藉各種藝術手段,從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫。
完整而多變的情節鋪敘。
**更具複雜性、更有連貫性,尤其長篇**,往往頭緒紛繁,線索眾多,錯綜複雜。
近現代**,情節不但完整,而且多變,突出表現在打破故事情節的順序結構,摒棄作品敘述人 完整描述故事的單一方法,而通過不同角度,運用各種技巧描寫,體現情節的完整。
甚或當代一些借鑑「意識流」手法創作的**,表面上時空顛顛倒倒,過去、現在、未來,交雜無序,時代氛圍、人物場所、具體環境,穿插疊映,但根據**人物的意識流向和事件的因果關係,可以發現,情節在變化中仍然是完整一體的。
(三}具體而獨特的環境描寫
**通常通過典型環境的具體描寫,情節,刻畫人物。人物生活的具體環境可以顯示人物的身份、情致和品格,**常常通過展示人物的獨特環境,表現人物的個性和精神面貌。
**的這三個方面的基本特點,不是各自孤立,而是密切聯絡的。
豐富而細緻地刻畫人物,必須借助與情節的充分
具體而獨特的環境描寫,則給人物活動、情節鋪敘創造了特定的氛圍。
三者互為作用,構成了**世界。因此欣賞**也就應該根據**的基本特點,去把握作品的思想內容和藝術特色。
1首先把握環境和人物的關係。
2其次把握情節和人物的關係
欣賞**,讀者很容易被故事情節所牽引,以致忘了人物。其實除了部分推理**、科幻**著重於表現情節和事件外,近現代絕大多數**都以塑造人物為主。
3再次把握人物和人物的關係。
認識各人不同的思想感情立場,從而理解事件具有的思想意義和對刻畫人物、推動情節表現作品主題所起的重要作用。
此外,欣賞**還可以從各種角度品位**刻畫人物、鋪敘情節和布局結構的各種藝術技巧,諸如肖像勾勒、心理摹繪、細節點睛、對話妙語、伏筆技巧和構思匠心等等,都可以程度不同的收到審美的效果。
小說的戰鬥情節怎麼寫，小說的戰鬥情節怎麼寫
你可以參考漫客 繪第十一期的贈刊p44,很詳細的教怎樣寫打鬥 從場景的架構流程到注意事項還有舉的例子等等.字太多爪機無力.實在找不到的話請追問我 我再想辦法 盡量在人物刻畫上著手，讓讀者有一種身臨其境的感覺，最好是別寫太羅嗦，也不用太華麗什麼的，主要是戰鬥的那種緊湊感和緊張感，最能帶動讀者的情緒了，...
老舍小說的藝術特色，老舍小說的藝術特色
特色 老舍 充滿了對民族傳統文化的反思 批判，以北京市民社會和底層人民為描寫中心，作品中充滿了濃烈的 京味兒 老舍當屬中國近代最有成就的幽默 家。他的短篇 構思精緻，取材較為寬廣，顯現出現實主義的特點，並且從語言 筆調到內容 主題，都具有鮮明的藝術個性。老舍的 創作特色有以下幾個方面 1.濃郁的京味...
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