1樓:匿名使用者
【七律】與柴老師、孫老師唱和(新韻)
華佗轉世非虛語,
妙手回春更可聞。
醫術超群療百病,
品德高尚暖千人。
打針送藥情為本,
救死扶傷愛是魂。
患者來時愁滿面,
歸家歡喜笑聲頻。
請各位幫我寫首悲慘人生的詩,要求押韻,是古體詩,自己寫的。主題為描寫悲慘的人生
2樓:百度使用者
遍野青蚨肝膽寒,才情滿腹亦枉然。常問此生歸何處?秋雨瀟瀟久憑欄。
3樓:匿名使用者
憫農 唐 李紳
鋤禾日當午,
汗滴禾下土。
誰知盤中餐,
粒粒皆辛苦
4樓:夜冥紫狐
落花是你唯一留下的痕跡
傷痛是你給我的最深的回憶
與你的相遇曾讓我如此滿足
但你的離去讓我徹底瓦解
那天在你離去的時刻
我心中的痛無法言說
在那日,城中最美的地方你給了我最深的傷
也就在那時我才懂了
所謂的愛,只不過是騙我的
我的淚不知不覺的留了下來
我聽到淚落在地上的聲音
是嗎?也許是我的心在流淚
古體詩的押韻規則?古體詩除了要押韻還有什麼要求?
5樓:匿名使用者
絕句和律詩統押平聲韻,就是韻腳為一聲,二聲的字。從形式上講是隔句押韻,即偶數句押韻而奇數句不壓。一點特殊的就是如果首句是平聲字收尾的話,首句也要押韻。
押韻的字要求是在同一韻部裡的,但首句押韻中首句的韻腳要求寬些,可以用相鄰韻部的。具體可以看看王力的《詩詞格律》,網上有下,就清楚了。很多東西不是三言兩語說得明白的。
詩體關於詩歌的種類,問題是相當複雜的,這裡只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分,分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩;近體詩又稱今體詩,近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。
律詩只能押平韻,古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後,四言詩很少見了,所以一般詩集都分為五言詩,七言詩。
這是古典詩歌的基本結構,為什麼要這樣分,因為這和古詩的「節奏」有關,至於古詩節奏是什麼,會在以後的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。
律詩中也有長篇,稱為排律。除了五言、七言之外,古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起,比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。
雜言詩歌一般不另立一類,而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句,只要是長短句,也就歸入七古。這是習慣上的分法,沒有什麼理論根據。
古代詩歌還有一種絕句,過去把絕句算為律詩,但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法,作為五言四句體的絕句,應該比律詩的起源更早,所以絕句單獨算一類,既包括古絕也包括律絕。為什麼叫絕句,明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說:「絕句者,截句也。
」也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分擷取後的詩。但是,絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。
二、律詩而近體詩以律詩為代表,產生與初唐,一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢?這是因為此前古代中國的詩歌,從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的,有**伴奏。
但後來詩歌逐漸脫離**,這樣它只能依靠自身解決**中的節奏和抑揚頓挫之美,這也就只能靠漢語本身的聲調製化來解決了,這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源,一是對仗的盛行,二是聲調的發展。正常情況下,做好律詩肯定就可以做好古詩,所以,寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由於律詩的韻、平仄、對仗,都有很多講究。由於格律很嚴,所以稱為律詩。律詩的特點,按照前人分析,有六大要素:
1、 整:每句字數整齊,或五言,或七言。2、儷:
要求在詩歌中使用駢儷,即使用對仗。2、 葉:指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。
4、韻:指古詩只能押平聲韻。5、諧:
是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度:指全篇文字是一定的。
實際上,律詩最重要的,按照王力先生和啟功先生的說法,只有四個關鍵:1、 每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯,其開頭兩句稱為首聯,中間兩句稱為頷聯,下面兩句稱為頸聯,最後一句又稱尾聯。
2、 只能押平聲韻。3、 每句的平仄,包括句與句的平仄,都有嚴格的規定。4、 每篇必須有對仗,除首尾兩聯外,中間各聯都必須對仗。
三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫「押韻」。詩詞中所謂「韻」,大致等於漢語拼音中的韻母。
學過拼音的朋友應該都知道,拼音包括聲母和韻母兩大類。比如「公」字,拼音為「gong」,其中「g」是聲母,而「ong」是韻母,押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻,所謂押韻,就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。
一般總是把韻放在句尾,習慣上叫「韻腳」。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重複,這就構成了聲音回環之美。
律詩的韻古人寫律詩,是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻整合》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指「詩韻」就是指這個來說的。
通行的詩韻共有108韻,因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》,將過去韻書加以合併簡化後列出107韻,所以這些詩韻也稱「平水韻」。後世略有增加至108韻。「平水韻」包括平聲三十韻,上聲二十九韻,去聲三十韻,入聲十七韻。
律詩只能押平聲韻,由於平聲韻目多,又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等於說平聲上捲,平聲下卷,沒有別的意思。韻有寬有窄,字數多的叫寬韻,字數少的叫窄韻。
前面提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書,在唐代和口語還是基本一致,依照韻書押韻也是比較合理。至宋以後,語音變化較大,再照韻書押韻,聲律反而不見得諧和,因此,今人寫古詩,不一定非要依照韻書壓韻。
就律詩而言,現在不但首句可用鄰韻,就是其他的韻腳用鄰韻,只要屬於平聲,也是可以的。
四、四聲、平仄、對仗四聲,指漢語中的四種聲調。聲調,由漢語的語音高低、公升降、長短構成。而高低、公升降則是主要因素。
現在的普通話,就包含陰平聲(乙個高平調,不公升不降叫高),陽平聲(乙個中公升調,不高不低叫中),上聲(乙個低公升調或低平調),去聲(乙個高降調)古漢語中也有四聲,但與今天略有不同:平聲:這個聲調到後代分化為陰平、陽平上聲:
這個聲調到後代部分變為去聲去聲:這個聲調沒有多大變化入聲:這是個發音短促的聲調。
也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中,平聲分化為陰平與陽平而調,入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。但是,現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。
四聲和韻的關係比較密切,,在韻書中,不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時,不同聲調的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎,下面說說平仄。
平仄律詩起於南北朝,當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和,卻造成詞句越用越窄,不能達意的後果。通過隋唐人的總結,認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類,這裡的不平聲,就是仄聲。在詩歌中,如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯,就能使音調多樣化,不至於單調。
這裡的平聲,就是古漢語中的平聲,而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢,基本上可以概括為兩句話:1、 平仄在本句中是交錯的。
2、 平仄在對句中是對立的。例如:***《長征》詩第
五、六兩句第五句:「金沙水拍雲崖暖」的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句:「大渡橋橫鐵索寒。
」的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙(平平)後面跟水拍(仄仄),這就是本句中的交替。金沙(平平)對大渡(仄仄),水拍(仄仄)對橋橫(平平)就是對句中的對立。如何辨別平仄:
如果方言中有入聲的(譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人),那麼問題容易解決。其他地方的人主要在於辨別入聲字有難處,一般的,可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶,叫做對仗。
古代的儀仗隊是兩兩相對的,這是「對仗」術語的來歷。對偶,就是把同類的概念或對立的概念並列起來。作為一種修辭手段,她的作用是形成整齊的美。
例如「抗美援朝」,「抗美」和「援朝」形成對偶。一般講對偶,指的是兩句相對。上句叫出句,下句叫對句。
對偶的一般規則,是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。實際上,名詞還可以分為若干類,同類名詞相對被認為是工整的對偶,簡稱工對。律詩的對仗有自己的規則,就是1、 出句和對句的平仄是相對立的;2、 出句的字和對句的字不能重複。
此外,對聯(對子)是從律詩中演化出來的,所以也要適合上述的平仄和對仗標準。
五、律詩的平仄律詩的平仄規則,一直應用到後代的詞曲,也是詞曲的基礎,我們講詩詞的格律,主要是講平仄。(一) 五律的平仄,只有四個型別,而這四個型別可以構成兩聯。仄仄平平仄,平平仄仄平;平平平仄仄,仄仄仄平平。
由這兩聯的錯綜變化,可以構成五律的四種平仄格式,其實只有兩種基本格式,其餘兩種不過是在基本格式基礎上梢有變化罷了。1、仄起第一式:(仄)仄平平仄,平平仄仄平。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
(括弧字表示可平可仄,下同。)例:春望·杜甫國破山河在,城春草木深。
感事花濺淚,恨別鳥驚心。烽火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。
(勝,平聲,讀如公升,簪字有zan\zen兩讀,這裡押侵韻,讀zen。)仄起第二式:(仄)仄仄平平,平平仄仄平。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
例:從軍行·揚炯烽火照西京,心中自不平。牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫,風多雜鼓聲。寧為百夫長,勝作一書生。]2、平起第一式:
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄,平平仄仄平。例:山居秋暝·王維空山新雨後,天氣晚來秋。
明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下魚舟。隨意春芳歇,王孫自可留。
平起第二式:平平仄仄平,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。例:
答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發前,已自感流年。一入淒涼耳,如聞斷續弦。晴清依露葉,晚急畏霞天。
何事秋卿詠,逢時亦悄然
古體詩有什麼規則嗎，古體詩的押韻規則？古體詩除了要押韻還有什麼要求？
古體詩古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。從詩句的字數看，有所謂四言詩 五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言 七言兩類。五言古體詩簡稱五古 七言古體詩簡稱七古 三五七言兼用者，一般也算七...
古體詩和近體詩的區別古體詩和近體詩如何區別？？
區別 1.字數不同 古體詩有四言，五言 六言，七言和雜言體，不講對仗，字數較多 而近體詩只有五言，七言兩種形式，對仗工整，字數較少。2.句數不同 古體詩的句數一般較多，基本上都在一百句到兩百局 而近體詩的句數一般較少，多在絕句四句，律詩八句，排律八句以上。3.格律不同 古體詩除需用韻之外，不受格律限...
古體詩與近體詩的異同，古體詩和近體詩如何區別？？
古體詩也叫古詩 古風。說白了，古體詩就是古代的自由詩，每首詩有多少句，每句有多少字，如何押韻，都沒有規定。為了便於大家掌握，我們以唐代為界來說。唐代以前的詩都是古體詩，這包括 詩經 中的詩 楚辭 中的詩 漢樂府 中的詩及 三曹 詩歌 陶淵明的詩歌等。唐代及唐代以後，詩人們也寫了許多古體詩，比如李白寫...