1樓：匿名使用者
古體詩古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。
從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。
五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
古體詩的平仄並沒有任何規定。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的。唐以後古體詩受到律詩的影響，平仄上也有了一些講究。
根據這一點，古體詩可以分為兩種：一種是純粹的古風，一種是入律的古風。
純粹的古風的平仄基本上是自由的。不過，唐以後有些詩人在寫古體詩的時候，有意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別並來。這樣就使古體詩的句子有了某些特點。
前面說過，三平調是古風專用的形式，這成為古風的特點之一。最後三字除了這種三平調以外，其次就是收尾於平仄平；還有比較少見的兩種，收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說，平腳的句子，五言第三字或七言第五字以用平聲為原則；仄腳的句子，五言第三字或七言第五字以用仄聲為原則。
從全句的平仄看，多數句子的節奏不是平仄交替，而是疊平疊仄，這就是說，五古第
二、第四字都仄，或者是第
二、第四字都平；七古還有第
四、第六字都仄或都平的。例如杜甫《歲晏行》：
歲雲暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網苦凍，莫徭射雁鳴桑弓。去年公尺貴闕軍食，今年公尺賤大傷農。
高馬達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。
往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好噁不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
全詩十八句中，有十五句符合上面所談的四種三字尾的要求；特別是十個平腳的句子中有七個是三平調，尤其值得注意。符合疊平疊仄要求的有九句。剩下來只有兩個律句（"今年公尺賤大傷"和"萬國城頭吹盡角"）。
由此可見純粹的古風的平仄與律詩的平仄有很大的不同。
入律的古風，和純粹的古風恰恰相反，詩人們盡可能用律句。入律古風之所以和律詩不同，主要在於：（1）句數不定；（2）平韻和仄韻交替；（3）常常是四句一換韻。
這種情況，一般只存在於七言古風中。例如王勃《滕馬閣》，句子的平仄基本上都合律，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。這種仄韻和平韻交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。
白居易的《長恨歌》基本上就是這種形式，還有他的《琵琶行》和元稹和《連昌宮詞》等，都採用這種形式。這就是通常所說的"元和體"。
2樓：陌顏迷塵
古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。
我們可以說。凡不受近體格律的束縛的，都是古體詩。
樂府產生於漢代，本來是配**的，所以稱為「樂府」或「樂府詩」。這種樂府詩稱為「曲」、「辭」、「歌」、「行」等。到了唐代以後，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫「樂府」，但是已經不再配**了。
由於隋唐時代逐漸形成了新**，後來又產生了配新**的歌詞，叫做「詞」。詞大概產生於盛唐。在樂府衰微之後，詞產生之前的乙個過渡時期，配新樂曲的歌辭即採用近體詩。
像王維的《渭城曲》、李白的《清平調》，都是近體詩的形式。
3樓：王梓人
最早的中國詩歌並沒有格律的限制，到了唐朝，由於以詩歌作為科舉的手段，出現了對音韻句中國人民站起來了的嚴格規定，稱為格律。自此，中國古典詩詞在形式上和藝術上都上了乙個新的台階。
詩詞格律主要包括三部分內容：音調、用韻、綻�沸國人民站起來了。其中以音調最為重要。學習和了解詩詞格律對我們的創作來說是很重要的。會用才能活用，不會用只能亂用。
下面將需要了解的詩詞格律常識總結在下面，這些也是最基本的東西了。
以下所說的詩詞格律，只是學寫舊體詩的人應該了解的基本知識，但今天的學校教育已經基本沒有這方面的課程了，只有大學的「漢語言文學」專業會涉及其中一小部分東西，因此，您看了下面的介紹一時不明白是絕對正常的，而且您也不必要去深究它。
重要說明：為了追求格律的嚴謹約束了您的靈感才是最不值得的。今天的人學寫舊體詩，即不需要也沒必要嚴格按照格律的約定的。
即使在古代，優秀的騷人墨客也大膽衝破格律的束縛創作出大量優秀的「變體」出來。
〖 名詞 〗
古體詩就是我們所說後面要說的「古風」。它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。
舊體詩、近體詩、今體詩
都是指「格律詩」而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬不能將「今體詩」跟現在所說的「新詩」混為一談。
詩餘 指「詞」而言，有長調、小令、慢、引等不同格式，用「詞牌」作為格式的標誌。
〖 平仄 〗
〖 句式 〗
〖 壓韻 〗
〖 對仗 〗
〖 謀篇 〗
4樓：匿名使用者
古體詩好寫，不必遵守「馬蹄韻」。最需要注意的就是尾字押韻：
1、可以用鄰韻，可以中途換韻腳。
2、最好有規律，比如兩句一押韻或是一句一押韻。
其他字數、句數、對仗不限制。
古體詩的押韻規則？古體詩除了要押韻還有什麼要求？
5樓：匿名使用者
絕句和律詩統押平聲韻，就是韻腳為一聲，二聲的字。從形式上講是隔句押韻，即偶數句押韻而奇數句不壓。一點特殊的就是如果首句是平聲字收尾的話，首句也要押韻。
押韻的字要求是在同一韻部裡的，但首句押韻中首句的韻腳要求寬些，可以用相鄰韻部的。具體可以看看王力的《詩詞格律》，網上有下，就清楚了。很多東西不是三言兩語說得明白的。
詩體關於詩歌的種類，問題是相當複雜的，這裡只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。
律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。
這是古典詩歌的基本結構，為什麼要這樣分，因為這和古詩的「節奏」有關，至於古詩節奏是什麼，會在以後的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。
律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。
雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什麼理論根據。
古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什麼叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：「絕句者，截句也。
」也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分擷取後的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。
二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有**伴奏。
但後來詩歌逐漸脫離**，這樣它只能依靠自身解決**中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調製化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由於律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：
1、 整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：
要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。
4、韻：指古詩只能押平聲韻。5、諧：
是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。
實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最後一句又稱尾聯。
2、 只能押平聲韻。3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。
三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫「押韻」。詩詞中所謂「韻」，大致等於漢語拼音中的韻母。
學過拼音的朋友應該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如「公」字，拼音為「gong」，其中「g」是聲母，而「ong」是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。
一般總是把韻放在句尾，習慣上叫「韻腳」。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重複，這就構成了聲音回環之美。
律詩的韻古人寫律詩，是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻整合》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指「詩韻」就是指這個來說的。
通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合併簡化後列出107韻，所以這些詩韻也稱「平水韻」。後世略有增加至108韻。「平水韻」包括平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。
律詩只能押平聲韻，由於平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等於說平聲上捲，平聲下卷，沒有別的意思。韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。
前面提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以後，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。
就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬於平聲，也是可以的。
四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。聲調，由漢語的語音高低、公升降、長短構成。而高低、公升降則是主要因素。
現在的普通話，就包含陰平聲（乙個高平調，不公升不降叫高），陽平聲（乙個中公升調，不高不低叫中），上聲（乙個低公升調或低平調），去聲（乙個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調到後代分化為陰平、陽平上聲：
這個聲調到後代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：這是個發音短促的聲調。
也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。但是，現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。
四聲和韻的關係比較密切，，在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎，下面說說平仄。
平仄律詩起於南北朝，當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和，卻造成詞句越用越窄，不能達意的後果。通過隋唐人的總結，認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這裡的不平聲，就是仄聲。在詩歌中，如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯，就能使音調多樣化，不至於單調。
這裡的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：1、 平仄在本句中是交錯的。
2、 平仄在對句中是對立的。例如：***《長征》詩第
五、六兩句第五句：「金沙水拍雲崖暖」的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：「大渡橋橫鐵索寒。
」的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）後面跟水拍（仄仄），這就是本句中的交替。金沙（平平）對大渡（仄仄），水拍（仄仄）對橋橫（平平）就是對句中的對立。如何辨別平仄：
如果方言中有入聲的（譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人），那麼問題容易解決。其他地方的人主要在於辨別入聲字有難處，一般的，可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。
古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」術語的來歷。對偶，就是把同類的概念或對立的概念並列起來。作為一種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。
例如「抗美援朝」，「抗美」和「援朝」形成對偶。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。實際上，名詞還可以分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱工對。律詩的對仗有自己的規則，就是1、 出句和對句的平仄是相對立的；2、 出句的字和對句的字不能重複。
此外，對聯（對子）是從律詩中演化出來的，所以也要適合上述的平仄和對仗標準。
五、律詩的平仄律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲，也是詞曲的基礎，我們講詩詞的格律，主要是講平仄。（一） 五律的平仄，只有四個型別，而這四個型別可以構成兩聯。仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式，其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式基礎上梢有變化罷了。1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（括弧字表示可平可仄，下同。）例：春望·杜甫國破山河在，城春草木深。
感事花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
（勝，平聲，讀如公升，簪字有zan\zen兩讀，這裡押侵韻，讀zen。)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
例：從軍行·揚炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。]2、平起第一式：
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：山居秋暝·王維空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
平起第二式：平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：
答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發前，已自感流年。一入淒涼耳，如聞斷續弦。晴清依露葉，晚急畏霞天。
何事秋卿詠，逢時亦悄然
自創古體詩，急急急 自創古體詩
心血力作 瘦了紅燈,胖了我頭,更長鼓短人知否?數若星辰,文如蝌蚪,滿天遊走怎堪求.理在關節,政在宮闕,長坐麻痺痛欲絕.化幻泡影,史壯長城,疑真疑假眼前滅.當年花甲可成仙,今朝古稀難成爹.嗚呼 人心不古，還道龍鳳?呵呵,用我的兩首詩,可能能讓 你心裡好受些,同時也可以表達你的理想 我題海棠圖上的詩句 ...
古體詩和近體詩有哪些古體詩和近體詩分別有哪些？
古體詩是指先秦以來的，對格律要求比較松的詩歌，如 詩經 楚辭 樂府詩 民歌等等。近體詩則是隋唐以後成熟的格律詩，如律詩 絕句等，因為是唐朝人的定義，所以唐流行的格律詩被稱為近體詩，而更古老的詩歌則稱為古體詩。近體詩 春望 暮江吟 春曉 絕句 次北固山下 赤壁 七夕 望廬山瀑布 登鸛雀樓 黃鶴樓送孟浩...
古體詩和近體詩的區別古體詩和近體詩如何區別？？
區別 1.字數不同 古體詩有四言，五言 六言，七言和雜言體，不講對仗，字數較多 而近體詩只有五言，七言兩種形式，對仗工整，字數較少。2.句數不同 古體詩的句數一般較多，基本上都在一百句到兩百局 而近體詩的句數一般較少，多在絕句四句，律詩八句，排律八句以上。3.格律不同 古體詩除需用韻之外，不受格律限...