1樓：予意在山水
1詩歌隨著時代的變遷，由宮廷走向生活，六朝宮女的靡靡之音變而為青春少年的清新歌唱。
2反映社會現實和人生；有強烈的生命（宇宙）意識；風格清新優美。
3風格特點：作者精神上積極進取，豪邁奔放；作品風格充滿清新明快的基調，即使是寫邊塞內容、田園風光，也洋溢著樂觀、向上、明朗的情緒。形成這種風格的根本原因，是因為個人、民族、階級、國家處於欣欣向榮的上公升階段。
是時代風氣形成了盛唐之音。
2樓：雪南飄
1，初唐 (618 -- 712)：初唐是唐詩的醞釀形成時期,初唐約百年，前五十年可說是宮廷詩的時代，以「綺錯婉靡為本」的「上官體」為這一時期的代表。初唐的後五十年是逐步突破舊的詩風，建立唐詩風範的時期。
這一時期，文壇上比較熱鬧，改革詩風的呼聲與創作實踐同樣強烈，先是初唐四傑登上詩壇，把詩歌的題材從宮廷移到市井，從台閣移到江山與塞漠，感情基調也清新健康起來，繼之有沈佺期、宋之問確立了律詩這種新形式。最後是陳子昂登高一呼，痛斥齊梁，高倡風骨，為唐詩開展健康地發展道路。總而言之，初唐詩歌雖未完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩歌的現實性和思想性尚有待進一步提高，但已透露了新的氣息。
2，關於《春江花月夜》，聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：「在這種詩面前，一切的讚嘆是饒舌，幾乎是瀆褻。」又說「這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。
從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。」
《春江花月夜》既富於南方民歌的色彩與風調，又較成功地運用了經過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉韻結合長篇的技巧，三者的糅合是那樣完美，給後來的詩人提供了乙個很好的範本。這理所當然是個頂峰。
《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，象九首絕句。這是它整齊的一面。
它的錯綜複雜，則體現在九個韻腳的平仄變化。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無窮。詩中春、江、花、月、夜、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化，把讀者引進了乙個目眩五彩、渾然忘我的境界。
我們在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反覆拓展，不斷深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明複雜的光與色，並通過與春、夜、花、人的巧妙結合，構成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩人沒有侷限於一輪江月，而是把一種複雜的人類情感貫穿始終。
無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內月的傾注、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了。自《詩經》至張若虛，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此淒美多情。
在詩歌的表現形式上，南朝民歌和齊梁聲律學，經過多年的醞釀發展，到了張若虛手裡，恍如金丹煉成突現奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。在詩歌發展還找不到前進方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩國的燦爛。而張若虛之後，又是一千多年過去了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊。
3，「聲律風骨始備」，即盛唐詩歌最重要之特徵。盛唐詩歌，一者繼承漢魏詩歌之風骨；二者完善自六朝以至初唐之聲律。
盛唐時期，政治昌明、經濟繁榮、社會安定，促使文化發達。唐玄宗大力倡導、「以詩取士」，又為詩歌發展奠定基礎。大唐帝國充滿活力，疆域遼闊，外交頻繁，各種思想、文化、藝術交匯，儒、道、佛三教自由發展，詩人思想空前解放、創作領域空前廣闊。
浪漫主義、現實主義、山水田園詩派、邊塞軍旅詩派，各樹一幟，各領**。
清人吳喬《圍爐詩話》謂盛唐詩歌：「變漢魏之古體為唐體而能復其高雅，變六朝之綺麗為渾然而能復其挺秀。」中國詩歌至此終於達到中國詩歌之顛峰。
3樓：藤_亍
因為不知道你要簡略的，還是詳細的，所以我大體歸納了一下。若嫌複雜，也可篩選你所需重點。大致的我也替你篩選過了。
若說是整個唐朝的話，我覺得和酒有著不可分割的關聯。還有，乙個「狂」字（以上是個人觀點哈，不作深究）哈哈，望採納。（我查了多份資料的，應該比較全面。
自我推薦一下）
1.初唐——南北詩風合流，律詩基本成型。理論上 亦出現了重風骨之聲音。
1>文風
唐詩繁榮的準備時期，最不可忽視的便是「初唐四傑」了。（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王}此外還有陳子昂、沈佺期、宋之問等。唐代建國初的詩歌仍沿著南朝詩歌的慣性發展，柔靡纖弱，毫無生氣。
「四傑」的出現開始轉變了這種風氣。他們才氣橫溢，不滿現狀，通過自己的詩作抒發憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材，（如楊炯的《從軍行》，大家初中都學過）。四傑的出現，在夢種意義上來講，是劈開了當時繼南朝以來的萎靡之氣。
2>結構
同樣，在初唐時期，在詩歌格律方面，沈佺期、宋之問作出了不小的貢獻。他們總結了「永明體」以來詩人們探索詩歌格律的成果，以自己的詩作，促進「近體詩」最後定型。以至為盛唐的詩歌結構做好了準備。
ps：四傑在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用。
對打破宮體詩的束縛、鋪平新詩發展之路，初唐四傑是有貢獻的。（杜甫評四傑詩說「王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
」這個評價既是對當時詩壇基本態度的客觀反映，也是對四傑詩的確評。）
2.我想春江花月夜之所以地位如此之高的確是有自身存在的優勢的。
第一 時機對
在六朝浮華文風的籠罩下，雖有四傑等人，但盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風裡打轉，王勃和楊炯又乙個早死、乙個遠宦，因此初唐四傑的成就並不大。成就最高的王勃也不過給我們留下了「海記憶體知己，天涯若比鄰」之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇，更不要說為盛唐詩人提供典範。把大唐引進詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。
聞一多曾說，「和另乙個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的。」由此可見一斑。
2 技巧高
春江花月夜》既富於南方民歌的色彩與風調，又較成功地運用了經過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉韻結合長篇的技巧，三者的糅合是那樣完美，給後來的詩人提供了乙個很好的範本。這理所當然是個頂峰。
3 結構運用得當
《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，象九首絕句。這是它整齊的一面。
它的錯綜複雜，則體現在九個韻腳的平仄變化。開頭
一、三組用平韻，
二、四組用仄韻，隨後五六七八組皆用平韻，最後用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無窮。作者抓住揚州南郊曲江或更南揚子江一帶月下夜景中最動人的五種事物：
春、江、花、月、夜。作者更是透著對生活美好的嚮往把揚州的景色以文字表達出來。
4 舊里尋新
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山範水的景物詩，「羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾」的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體。憑藉對春江花月夜的描繪——贊景、謳情、對遊子思婦的同情、哲理之追、宇宙之探索相結合（就好比一席滿漢全席，各色各樣，又不冗雜，換你，你不喜歡？
）匯成一種情、景、理水**溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇彷彿籠罩在一片空靈而迷茫的月色裡，吸引讀者去探尋其中。
初唐時期,中唐時期,晚唐時期詩人寫詩的不同風格
4樓：恩惠
初唐時期：初唐詩歌仍處於陳隋時期餘光返照中。太宗李世民及周圍的文人詩作浮豔柔麗。
上官體綺錯婉媚。只有魏徵、王績、王梵志等少數人能自拔於流俗。直到初唐四傑，詩歌的內容和形式才有所開拓。
但他們仍未擺脫六朝後期「採麗競繁」的影響。真正廓清梁陳詩風影響的，是武后時期的陳子昂。他提倡「漢魏風骨」，以復古為革新，抵制浮靡詩風。
與他略同時而不同流派的，有沈佺期、宋之問和文章四友（李嶠、崔融、蘇味道、杜審言），他們的作品多是奉和應制、點綴昇平，但他們其他題材詩中，也有一些佳作。尤其是杜審言的詩。但他們的主要貢獻在律體完成方面。
沈、宋、杜三人被後世稱為
五、七言律詩定型的奠基人。
中唐時期：中唐之初，國家衰落，詩壇也不景氣。劉長卿和大歷十才子詩學王維，精緻秀潤，但內容多浮淺。
盧綸、李益有部分蒼涼傷感、意境雄渾的邊塞絕句。此期較傑出者是韋應物，其田園山水詩高雅閒淡，而其樂府歌行則於婉麗流美中頗寄諷喻。此外，戎昱、顧況、戴叔倫等也有反映民生疾苦的佳篇。
永貞革新和元和中興使詩壇重新活躍。白居易、元稹、李紳、張籍、王建一派倡導新樂府運動，寫下大量廣泛反映現實、批評時政的政治諷喻詩，風格舒徐坦易。而韓愈、孟郊、李賀、賈島一派則以奇險峭刻見長。
但韓詩氣豪，孟詩思深，李詩幽麗，賈詩清苦。此外，姚合詩清奇僻苦，盧仝、劉叉等人以奇崛見長。兩大派之外，柳宗元的詩或澹泊雅麗，或哀怨激越。
劉禹錫的詩精練含蓄，意境優美，韻律和諧。這一時期，詩人們的創新精神和個性風格是異常突出的。
晚唐時期：晚唐五代詩風漸趨纖巧。雖有過在文學史上產生重大影響的作者和作品，但總的來說，缺少盛、中唐的闊大氣魄與渾融境界。
傑出詩人李商隱、杜牧在詩歌藝術上有獨特的貢獻。其詩聲情流美，翰藻醲鬱，但傷時憂國，哀怨深沉，有種沒落感。溫庭筠才思清綺，詞采穠麗，但格調低。
他也是有佳篇秀句而總體風格輕淺纖微。此後詩家多是效法前人，藝術上無重大突破。較有名的詩人有皮日休、陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴、羅隱、韓偓等人。
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