1樓：匿名使用者
中國青花瓷燒造始於唐代，經過元代的發展，至明清時已經高度成熟，且歷久不衰。明清青花瓷以景德鎮窯所製為代表，歷代都有極為成功的佳作傳世，因其紋飾清晰，成色清新雅緻，而一直深受人們的喜愛，由此也常被後世人所仿製。但歷代青花的器型。
胎釉。青料。紋飾。
款識以及呈色均有不同，故而這些就成為鑑定時的依據。
一．[ 器型 ]
歷代青花瓷無論官窯或民窯都遵循一定的器型製作，官窯作品秀麗端莊，民窯則顯得更加拙撲。因此，掌握各個朝代不同的器型就可以對青花瓷的大致生產時期了然於胸。以明代青花為例，明青花器型穩重端莊，敦實古樸，如洪武時期的人罐。
**等。工藝上，明代琢器腹部多有胎接痕跡。如永樂。
宣德時的綬帶紋扁壺，如見此類器物腹部為豎胎接痕的，後仿的可能性就很大。另外大件器在明代，除洪武。宣德。
嘉靖。萬曆朝外，其他時期並不多見。入清後，青花瓷器型輕薄新穎，線條直硬，大件較多。
一般來講，民窯往往更遵循傳統器型，而官窯則經常出現一些特殊器型，但萬變不離其宗，仍可從傳統器型中找到一些端倪。
二．[ 胎釉 ]
明代早期因為胎土淘煉不精細，故而青花瓷的胎骨顯得較為粗糙，但在同一朝代，也有不同情況。如永樂青花胎就有厚薄之別，宣德青花胎較為厚重，而嘉靖時除一些小件器物外，青花胎質均欠精細。釉面上，明早期既有缺乏光澤的，也有瑩潤肥厚的；中期則普遍滋潤，晚期又是滋潤與枯澀者均有。
清代青花瓷則胎骨輕盈，胎質細膩，釉面細薄，純白度和透明度均好於明代，色澤明亮。特別是康熙時期的青花瓷，胎質縝密，有「糯公尺汁」之稱。製瓷的最高境界即追求瓷器達到「仿玉」的層次，手感溫潤如玉，才是精品中的精品。
也正因為如此，古瓷往往看上很粗糙，而手感柔潤；新瓷則恰恰相反，手感乾澀。
三．[ 青料 ]
明清由於各個朝代所用的青料不同，因而在瓷器上所呈現的特徵也不盡相同。整體上看，明代青花呈色深沉含蓄，如永樂。宣德兩朝；而清代青花呈色清揚飄浮，如康熙，雍正兩朝。
具體來看，明洪武青花使用元代時所用的青料，呈色灰藍偏暗；永樂。宣德時用的是進口的蘇麻離青料，呈色濃豔，有明顯的鐵鏽斑痕；成化時用的是平等青，髮色淡雅，釉面滋潤；晚明時用的是回青石子青料，青花濃深透紫；清康熙時用的是珠明料，青花髮色鮮翠，深沉不一，有「青花五彩」之譽。
四．[ 紋飾 ]
由於帝王的不同嗜好，明清時不同朝代的裝飾風尚也不一樣。如明宣德時皇帝喜好國畫，這一時期就多見瑞果瑞鳥紋飾；清時康熙帝能戰善武，刀馬人物就成了青花瓷裝飾的常見題材。在紋飾風格上，明清兩朝也截然不同，明代以寫意紋樣為多，線條流暢，簡練有力，也有圖案化紋樣。
紋飾題材有植物。人物。動物等，生活氣息濃郁雅緻，追求意境。
清代以寫實性紋樣為多，意境通俗，講究吉祥寓意。但多數官窯的畫風呆板，缺乏生氣。
五．[ 款識 ]
明清兩代青花瓷的款識在官民窯風格。落款位置。書款用料。
字型。排列形式等方面都有差異，如明早期器物多為砂底，因而款式多寫在內底心；中期以後多寫在圈足內；清康熙時，琢器多有匾額款，寫在口沿或腹部等處。此外還有許多仿款需要注意，如明成化多仿宣德款，天啟。
崇禎時多仿宣德。成化款；清康熙時多仿嘉靖款，雍正時多仿成化款，乾隆時多仿宣德款等。無論哪個朝代仿前朝款，都不可避免的帶有本朝代的特徵，而後仿品上的款識多為任意書寫，字型及布局均不同於前朝之款，即便是精心描繪，也難免露出馬腳。
鑑定時如仔細辨別，則不難看出破綻。
一件精品青花瓷在古代需合數十人之力方能完成，而現代只需兩人即可。一件瓷器本身已經匯集了很多資訊，作為鑑別者首先要做的便是「武裝」自己，不但要掌握足夠的知識，還需多看實物。多比較。
在閱讀相關書籍時，應選擇具有權威性的著作，同時多找一些業內人士提供建議。一些業內人士也提醒收藏者，切不可盲目迷信「專家」，由於目前的科技水平尚無法達到準確判斷古玩年份的程度，因此只能憑藉肉眼及經驗鑑別。而某些所謂的「學院派」專家按圖索驥。
照本宣科地鑑定方法並不可取，他們的意見收藏者須謹慎聽取。
2樓：匿名使用者
青花髮色，底釉顏色，器形，胎骨，要結合起來看
如何正確鑑定元青花瓷器的真假？
3樓：深圳裝修隊
鑑別一件元青花瓷要掌握好以下幾點：
（一）看器形
對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特徵，同時也要鑑別器形的胎體重量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
（二）看釉色
元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯公尺感，有時釉色顯出啞光木納色，近看含青顯淡藍灰色，遠看顯黃褐色，細看青花釉面上粘有疏朗的白色小點，少數器身釉面上能看出細密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無規則狀的釉絲線條紋，從至正年間開始燒製的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多為偏白，微閃青，為含青的白釉，呈現帶透明的玻璃質感。
（三）看青花
元青花瓷髮色不穩定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱「黑疵」，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進口「蘇泥勃青」料所特有的呈色效果；另一種為國產料，國產料青花髮色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花髮色藍中閃灰。延祐期青花髮色的牡丹紋深入胎骨呈雲層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃動。
青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑑別景德鎮元青花瓷的基本要點。
（四）看紋飾
元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進口料繪畫紋飾，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點。如**紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點，圖案題材豐富多樣，以人物故事，纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣組成，花卉紋有大花和大葉的特點，其中纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形，牡丹紋飾邊緣繪成白色聯珠狀，輔助的變體蓮瓣紋多有間距，邊框內飾有青花等特徵。
另一類青花以國產料繪畫，其紋樣具有流暢奔放的特徵，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
（五）看內壁
元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連線處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2公釐不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。
瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。
（六）看底足
元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有較規則及不規則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有紮緊感，也有的胎質略呈疏鬆感，細小砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。
瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，並有自然炸開狀。
（七）看顯色與氣泡
元青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會顯出青白色、淺淡藍色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的乾度、濕度、溫度、季節的變化來顯出釉面不同的顏色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會出現微弱冒汗現象，一般為天氣炎熱季節，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數是沒有氣泡的。
從至正年間開始燒製的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡的，但是會有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得乾透呈瑩潤透明狀。
青花瓷怎麼鑑別真偽？
4樓：匿名使用者
可以從器型、紋飾和釉面方面來鑑別青花瓷器。
1、青花瓷器型：
青花瓷的器型是隨著時代的發展需求而變化的，是斷代的重要依據。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰國時就已經出現。
元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。
宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精製到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由於古代製瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。
贗品青花瓷器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。
罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
2、青花瓷器紋飾：
元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區別，表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀、蔑視一切。
贗品青花瓷器的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉鬆散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。
器型、紋飾同是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵，如果現代畫匠在紋飾上有發揮創作，就與真品不相符合，暴露是贗品。古人是子孫數代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內涵，沒有底蘊。
3、青花瓷器釉面：
如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的**，白細光滑的**世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。
**以前的傳世古瓷器釉面，巨集**去都有沉穩、老舊、釉厚的有玉質感，上手柔和。微**留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。
贗品青花瓷器的釉面表現：元代青花瓷器的仿品由於是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。
現代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風，導致釉面出現縮釉的暇疵。
而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。
有些仿品在口沿上人為製造老舊暴釉現象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現代工藝。
青花瓷：
假青花瓷：
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