1樓：小清新心萌萌噠
1、以景託情，寓情於景，在景情的交融中構成一種淒涼悲苦的意境。
2、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。
3、善於加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由遊子深秋遠行圖。
4、採用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發羈旅遊子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。
《天淨沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的一首小令。此曲以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派淒涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了乙個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的淒苦愁楚之情。這支小令句法別緻，前三句全由名詞性片語構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。
全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被後人譽為「秋思之祖」。
原文枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
白話譯文
枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著遊子前行。
夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。
2樓：寂寞の梧桐樹
《天淨沙·秋思》這首元曲中的小令，用寓情於景的方法，通過對秋天黃昏時的景物描寫，刻畫了乙個奔波在外的遊子形象，表達了異鄉遊子的羈旅之思
這首小令先寫景再寫情，寫景為抒情服務。作者馬致遠先是採用白描的方法，僅僅用了18個字就描繪出9種不同的景物，將它們和諧而又自然地納入乙個畫圖中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯。「枯藤老樹昏鴉」說明此時乃深秋時節，「古道西風瘦馬」則間接刻畫出異鄉遊子的形象。
與此同時，作者也將自己悲涼的感情寄託於此景中，使原本已十分淒涼的景物更令人傷感。作者也十分注意景與情的配合，例如「小橋流水人家」，本是及其常見的普通景物，但當它與「斷腸人」同處於乙個畫面之時，便不再是孤立的景象，而成為「斷腸人」心碎斷腸之觸發物，使圖景帶上悲涼氣氛，真可謂「情因景而顯，景因情而生」。作者對景物的描寫不僅言簡意駭，讀起來琅琅上口，而且將全文的感情基調推上乙個高度，很好地為下文的抒情作了鋪墊。
後兩句則直抒胸臆，「夕陽西下」，作者的惆悵悲哀之情溢於言表，「斷腸人在天涯」則點明全文主旨，此時，作者的羈旅之思體現得淋漓盡致
全曲中作者注意詞句的前後照應，如「昏」與「夕陽」，「天涯」與「古道」，雖無乙個「思」字，但全文卻始終圍繞此字來寫，作者的惆悵悲哀之情無處不在，真是「此時無聲勝有聲」。這首被喻為「秋思之祖」的元曲小令確實有它獨到過人之處
3樓：晨春物語
俊逸風流，羈旅絕唱
馬致遠在元前期散曲作家中留存作品最多，有「曲狀元」之稱。其詞「有振鬣長鳴，萬馬皆喑之意。又若神鳳飛鳴於九霄，豈可與凡鳥共語哉！宜列群英之上」（朱權《太和正音譜》）。
他的小令俊逸疏宕，別具情致。其中[越調•天淨沙]《秋思》是其寫景散曲的經典，以其天涯羈旅無法言說的悲情打動了一代又一代讀者的心靈：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
著墨不多卻洗練傳神，渾然天成。王國維曰：「純是天籟」（《元劇之文章》），「寥寥數語，深得唐人絕句妙境。
有元一代詞家，皆不能辦此也」（《人間詞話》）。吳梅讚其「真空今古」、後人「不可及者此也」（《顧曲麈談》）。之所以得到如此高的評價，實得益於作者爐火純青的意境開拓之功力，體現為意象之捕捉、組合、對比等藝術手法的成功運用。
王國維說：「文學之工與不工，亦視其意境之有無與其深淺而已。」何謂意境？
宗白華雲：「在乙個藝術表現裡情和景交融互滲，因而發掘出最深的情，一層比一層更深的情，同時也透入了最深的景，一層比一層晶瑩的景；景中全是情，情具象而為景，因而湧現了乙個獨特的宇宙，嶄新的意象，為人類增加了豐富的想象，替世界開闢了新境，正如惲南田所說『皆靈想之所獨闢，總非人間所有！』這是我所謂『意境』。
」（《美學散步》）這首小令的意境即「靈想之所獨闢」，確如後人所評：「枯藤老樹寫秋思，不許別人贅一詞。」僅二十八個字就勾出一幅秋野夕照圖，「秋思」因秋景而愈增其蕭瑟情調。
意境中有飄泊他鄉的淒涼和傷感，有對溫馨家庭的懷念與嚮往。意象是產生意境的母體，這首小令所選取的意象是很有特徵性的。作者選擇了秋天古道邊特殊的枯萎荒涼的景物，同時又對這些景物點染潤色，使之融注了詩人寂寞孤苦的主觀感情，如每個意象前都用一形容詞來修飾：
「枯（藤）」「老（樹）」「昏（鴉）」「瘦（馬）」等字眼。「斷腸人在天涯」作結尾使全曲涵義彰顯。李昌集《中國古代曲學史》載萬雲駿比較此曲與唐代溫庭筠《夢江南》詞：
「梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白
馬致遠的《天淨沙·秋思》寫景方面有什麼藝術特色？ 20
4樓：家電學堂
馬致遠的636f707962616964757a686964616f31333361323535《天淨沙·秋思》最突出的藝術特色就是「借景抒情，融情於景」。作者先是採用白描的方法，僅僅用了18個字就描繪出9種不同的景物，將它們和諧而又自然地納入乙個畫圖中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯。
夕陽斜掛在山頭欲落還留的樣子，依依不捨得完成了一天的使命。眼前的景色是滿目凄涼，藤是枯萎的藤，已經沒有生命。樹是千年老樹，颯颯的西風在吹著它走向風燭殘年。
道是荒涼的古道，馬是體弱無力的瘦馬。飄零在天涯海角的人，面對如此蕭瑟的景色怎麼能不斷腸呢。再看這小橋、流水、人家都是那麼安詳，靜謐而又溫馨。
而作者的家鄉、親人卻又離作者十分遙遠。他們是否安好？天氣漸冷，他們是否加衣？
這一切的一切都是那麼讓人牽掛。既然那麼讓人牽腸掛肚，我為什麼不早點回去呢？為了所謂的前程嗎？
為了那所謂的功名嗎？那功名離我近嗎？遠嗎？
京城的路還有多長呢？我又是那麼的迷茫。在這樣的黃昏中，在這樣的古道上。
又是這樣蕭瑟的季節。我是繼續去追求功名呢？還是會去服侍那年老的雙親呢？
我自己也不能回答自己。只好滿懷愁緒徘徊在漫漫得古道上了……。」如此蕭瑟的景色讓人滿目凄涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為悽瀝。
寫景之妙盡於此！
再看他用字：「枯，老，昏，古，瘦，下一字便覺愁重十分，成一句已經不能自己。至於成篇可讓人泣不成聲也。
最絕處在馬之前下一『瘦』字，妙在欲寫人之瘦而偏不寫人，由寫馬之瘦而襯出其人之瘦，其人之清貧。路途跋涉之艱辛。求功名之困苦。
讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。
希望對你理解有所幫助！
馬致遠寫 天淨沙 秋思的 時代背景
天淨沙 秋思 這首小令寓情於景，生動的表現了乙個長期流落異鄉的人的悲哀。這首小令句法別緻，前三行全由名詞性片語構成，一共列出九種景物，言簡而義豐。斷腸 二字為詩眼。抒發了乙個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉 倦於飄泊的淒苦愁楚之情。這首小令寄情於物，把淒苦愁楚之情，通過眾多自然景物的鮮明形象，濃重的深秋...
《天淨沙秋思》馬致遠的這首詩裡面小橋流水人家一句的表達效果
蒼璧玄璜 描寫景物，與上下文銜接，形成一幅從前至後的完整畫面，給人以環顧四周的動態感。描繪一幅靜謐的畫面，體現溫馨舒適的景象，與後文西風瘦馬一句形成鮮明對比，令感情更加強烈。總結 枯藤老樹昏鴉，古道西風瘦馬，斷腸人，這幾個意象本身已經帶給人無盡淒涼蕭瑟之感，此時對比小橋流水人家這樣溫馨幽靜的畫面，更...
《送別》和馬致遠的《天淨沙秋思》描寫景物相同的有哪
聲是笛聲 晚風拂柳笛聲殘 可知 昏鴉 流水 西風 是畫外之音 烏鴉必定有叫聲 流水聲 風聲望採納 馬致遠的 天淨沙 秋思 景物描寫一段話 枯萎的枝蔓無力的撕扯著老樹那殘存的生機，灰頭土臉的烏鴉沒有一絲神采地棲居在殘損的枝幹上。無數人踐踏過的小橋依舊頑強的支立著，在清澈的流水中映下倔強的倒影，那個剪影...