1樓：豬頭小炮炮
聞一多只說它是「詩中的詩」，姑且就照此回答。它有幾個突出的特點是可以代表「詩」的特質的：
1.追求、探索了宇宙、人生的終極問題，即詩中有哲學。西方的「詩」在這一點上更甚，聞一多是尤其提倡詩歌應有這方面內容的。
2.用意象意境，而不採用直白的說理和議論，清、景、理渾然一體。這首詩在這一點上非常成功。
3.**性。這首詩無論其韻部的選擇還是行文的回環往復，都具有韻律的美感。
但是要說它能代表唐詩的特質，恐怕是不恰當的。
一方面，無論形式還是思想，它都沒有完全擺脫宮體詩的影響，韻律也還沒有達到「漢家煙塵在東北」那樣的高度成熟，它只是唐詩走向巔峰的過程中乙個重要的里程碑。
另一方面，唐詩與前代最大的不同在於其極大的容量，從體裁、文法到風格流派、內容情感，都是前所未有的豐富，這種豐富也不是哪一首兩首詩可以代表的。
2樓：捕浪王子
別聽某些人瞎講，春江花月夜不過是三流作品。
只有聞一多說過這句話，就能說這首詩好嗎。聞一多何許人也，不過是三流詩人。
你去讀唐詩宋詞全集，你才會發現春江花月夜寫得太差了。
要有自已的評判標準，不要人云亦云。
3樓：匿名使用者
其實單從文字駕馭和意境方面來說它是唐詩中的唐詩是不合理的，因為中國有句古話叫文無第一武無第二。意思就是文章沒有最好之說，因為仁者見仁智者見智。但是如果從它的詩篇地位來說的確是全唐第一，原因是它是宮體詩創立之後該類作品中唯一能拿得出手的作品。
它將宮體詩推上了乙個全新的階段。全唐沒有任何詩能做到自成一派或者改變中國文學格局的。只有這一首春江花月夜做到了。
所以它是極品。
4樓：清江浩浪
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
在唐詩(特別是唐詩中的唐詩）面前說三道四，都無異痴人說夢。
5樓：匿名使用者
因為該詩把大唐繁榮時的風光景色詮釋得淋漓盡致
有人說春江花月夜是」詩中的詩，頂峰上的頂峰，可為什麼唐詩三百首中沒有收錄呢！
6樓：w北
張若虛的《春江花月夜》沒有入選《唐詩三百首》，孫洙選詩依據傳統的儒家詩教，偏好「溫柔敦厚」的中正平和之作，而《春江花月夜》在他眼裡被視作是一首風格輕綺的宮體詩。 樓主有興趣可參讀程千帆《張若虛〈春江花月夜〉的被理解與被誤解》。
唐朝的春江花月夜為什麼是古體詩？ 古體和近體究竟該怎麼分
7樓：匿名使用者
古體詩 與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。
古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加「古」字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停雲》都是四言詩的典型例子。
五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。
漢代以後，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。
但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。
雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為
三、四、
五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。
唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜
三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜
二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以
四、六、八言為主雜以
五、七言的，如李白的《蜀道難》。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。
但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。
近體詩唐代形成的律詩和絕句的通稱，句數、字數和平仄、用韻等都有比較嚴格的規定。
近體詩從句式上說有五言、七言之分；從篇幅上說有律詩、絕句兩種。律詩分五律、七律兩種。全詩共四聯，頭兩句叫首聯，
三、四句叫頷聯，
五、六句叫頸聯，
七、八句叫尾聯。中間兩聯要求對仗。
二、四、
六、八句尾要押韻，通常押平聲韻。
近體詩，又叫今體詩(「近」和「今」都是就唐代而言的)，講求嚴格的格律。近體詩有四項基本要求:一是句數、字數有規定；二是按規定的韻部押韻；三是上句和下句各字之間要求平仄對立和相粘；四是規定某些句子之間用詞要對仗，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
近體詩分兩大類:(1)律詩，由八句組成，五字句的稱五言律詩，七字句的稱七言律詩。(2)絕句，由四句組成，五字句的稱五言絕句，七字句的稱七言絕句。
8樓：幽靈公主心心
古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
近體詩從句式上說有五言、七言之分；從篇幅上說有律詩、絕句兩種。
二、四、
六、八句尾要押韻
春江花月夜古詩
9樓：
古詩《春江花月夜》全詩是：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，擣衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
這首詩出自唐代的張若虛
作者簡介：張若虛（約660—約720），唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人。
曾任兗州兵曹。生卒年、字型大小均不詳。事蹟略見於《舊唐書·賀知章傳》。
中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名於京都，與賀知章、張旭、包融並稱「吳中四士」。
賞析：詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激盪，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。
詩的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑迴旋。
春江花月夜是唐詩還是宋詞春江花月夜是唐詩還是宋詞以及它的簡介
唐詩，明代以後選為唐詩經典篇目，對詩的評價極高。春江花月夜 是中國唐代詩人張若虛的作品。此詩共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創造性地再現了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長江畫卷，同時寄寓著遊子思歸的離別相思之苦。詩篇意境空明，纏綿悱惻，洗淨了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，韻...
《春江花月夜》是由什麼改編的，春江花月夜 改編成散文
春江花月夜 不是改編的，是唐代詩人張若虛的詩作。春江花月夜 是唐代詩人張若虛的詩作。此詩沿用陳隋樂府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠 惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了遊子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現了一種迥絕的宇宙意識。創造了乙個深沉...
《春江花月夜》與揚州有什麼關聯《春江花月夜唯美揚州》講的什麼？
焰藍菲 春江花月夜 是中國文化史上的一顆光彩奪目的璀璨明珠，一千年多來人們以詩歌 樂曲 美景等各種方式給它以不同形式的詮釋但都與揚州有著千絲萬縷的聯絡。作者抓住揚州南郊曲江或更南揚子津一帶月下夜景中最動人的五種事物 春 江 花 月 夜。作者更是透著對生活美好的嚮往把揚州的景色以文字表達出來.春江花月...