1樓：匿名使用者
什麼是典型人物與典型環境?
環境是人物賴以生存的客觀條件的總和，包括自然環境和社會環境。自然環境是社會環境得以形成的物質基礎，社會環境又制約和影響自然環境的發展演變。其中以包括風俗習慣、社會制度以及人與人之間的關係的社會環境對人的性格發展起主導性的決定作用。
1、典型環境。
指作家圍繞典型人物所建構的、體現一定歷史時期人際關係本質的特定環境。阿q之於未莊，祥林嫂之於魯鎮，嶽之峰之於悶罐車行駛的八十年代初春；林道靜之於錯綜複雜的三十年代的北方城市生活。
2、典型人物。
指在典型環境中形成的，體現了作家審美理想和藝術情趣，與作品展現的特定環境吻合，既有較大思想深度，又顯示了鮮明的個性特徵的人物。如阿q、林道靜、孔乙己等。
3、典型人物與典型環境的關係。
首先, 典型環境與典型人物的關係表現為相互依存的關係。一方面沒有典型環境，典型人物就不能形成；另一方面，典型環境也以典型人物的存在而存在；
其次，典型環境與典型人物是互動性關係。一方面典型環境是形成典型人物的基礎，而且還逼迫人物的行動，制約著人物性格的發展變化；另一方面，典型人物對環境具有反作用。
兩者相互聯絡，不可分割。只有處在典型環境中的人物才能成為典型人物；也只有表現了典型人物的環境才能成為典型環境；同時，在同一部作品中，典型人物之間可以互為典型環境的一部分，即這一人物是那一人物所處環境中的社會關係的一部分，因而人與人之間的關係，也就是人物與環境的關係。（魯四老爺--祥林嫂；趙太爺，假洋鬼子，小d，王胡--阿q；丁舉人--孔乙己……）
什麼是典型環境裡的典型人物
2樓：春素小皙化妝品
典型人物，**等敘事性文學作品中塑造的具有(有代表性的人物)典型性的人物形象。指那些具有鮮明特點的個性，同時又能反映出特定社會生活的普遍性，揭示出社會關係發展的某些規律性和本質方面的人物形象。
典型人物性格的共性與個性的統一，表現為非常複雜的狀況，究竟哪種性格成分會成為人物的共性，一方面受人物所處的歷史條件所制約，另一方面又受到作家創作意圖的影響，只有直接體現著時代的特色和要求，又引起作者特別注意，
並被用以寄託作者對社會、人生等重大問題的態度和看法的性格成分，才能成為典型性格中反映某些社會本質的東西。因此，典型人物的共性一般都帶有階級性，而且帶有某一時代、民族、地域、階層的人物所共有的屬性。
擴充套件資料
在文學作品中，即使是同一歷史時期、同一社會環境、同一題材型別，其所描寫的典型環境也各不相同，就是在同一部作品當中，每乙個典型人物也都處在各自不同的、具體獨特的典型環境之中。
作品中人物性格的典型性，只有在典型環境中才能得以最深刻、最充分的揭示，而環境的典型性也只有通過人物典型性格的發展變化才能最完美地表現出來。這兩者之間的辯證統一的關係，又是通過典型情節的而表現出來的。
3樓：歲月不寒
典型環境與典型人物的關係
恩格斯的「真實地再現典型環境中的典型人物」的命題，科學地揭示了典型人物與典型環境的辯證關係。首先，典型環境與典型人物的關係表現為相互依存的關係。一方面，沒有典型環境，典型人物就不能形成。
這是因為典型人物的刻畫是離不開典型環境的。
典型環境是典型人物賴以生存的現實基礎，沒有典型環境，典型人物的言談、行動甚至心理都失去了依據和針對性，成了無源之水，無本之木。
設想在阿q的典型環境裡，若沒有封建統治勢力的代表人物趙太爺、錢太爺，沒有竭力維護舊禮教、「革命」時又迅速戴起「銀桃子」的趙秀才，沒有不許阿q革命的假洋鬼子，沒有幫地主敲詐勒索的地保，沒有趙、錢兩家在城裡的支柱白舉人和把總，就無法造成阿屈辱的地位和悲慘的命運。簡單地說，沒有地主們舉起的「哭喪棒」，阿q就不會挨打，也不會在心裡罵道：「兒子打老子。
」一句話，若沒有環繞著阿q的未莊社會，沒有阿q與上述人物的不平等壓迫關係，阿q的性格特徵也不會產生，更不會成為典型人物。另一方面，典型環境也以典型人物的存在而存在。典型環境實際上主要是以典型人物為中心的社會關係系統。
如果失去了典型人物，這個系統便失去了中心，失去了聯絡的紐帶，環境便成了一盤散沙，也失去了存在的意義和形成的可能。因此，恩格斯關於「真實地再現典型環境中的典型人物』』的命題，是乙個整體性命題，失去一方，另一方也就不復存在。人物與環境是相互依存的關係。
其次，典型環境與典型人物是互動性關係。一方面典型環境是形成典型人物性格的基礎。所謂環境，就是那種形**物性格「並促使他們行動」的客觀條件。
優秀的文學作品，總是讓它的人物在環繞著他們的特殊環境中形成。《紅樓夢》中「多愁善感」的林黛玉，就是環繞著她的典型環境的產物。她自小多讀詩書，才思聰慧，使她善於思考。
幼年失去母親，禮教的約束相對少點，才有了個性自由滋生的空間。寄居賈府之後，賈府所需要的卻是寶釵那樣的女性，客觀環境與她自由的個性形成了強烈的衝突，造成了她與環境的格格不入。
林黛玉《葬花詞》中寫道： 「一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。」便是她與環境矛盾的詩意寫照。
在這個黑暗王國裡，她唯——的知己便是賈寶玉，唯一的溫馨和希望來自那被黑暗王國包圍著的愛情。雖然在愛情的天國裡，他們可以互道衷腸，馳騁叛逆的夢想，但不利的環境又使她敏感的神經常常產生種種不祥預感，再加上寄人籬下的淒苦與孤獨，她便常常「臨風落淚，對景傷情」。這樣豐富而又痛苦的精神生活，也只能給她留下一副「弱不禁風』』的軀殼。
林黛玉從內蘊到外形就是這樣被環境決定著的。然而，典型環境不僅是形**物性格的基礎，而且還逼迫人物的行動，制約著人物性格的發展變化。優秀文學作品，總是自覺不自覺地符合這一藝術規律。
《水滸傳》的作者更是深諳這一規律的，許多不願造反的英雄，總是被一步步逼上梁山的。最典型的是林沖，他本是東京八十萬禁軍教頭，對宋乒朝非常忠誠，要這樣的人造反是不容易的。**在前後五回裡，通過「岳廟娘子受辱」、「誤入白虎堂」、「刺配滄州道」、「大鬧野豬林」、「火燒草料場」、「風雪山神廟』』等情節，讓他與環境發生強烈的衝突，而被一步一步地逼上梁山，使他由宋王朝的忠臣，變成了造反的英雄，這充分顯示了環境對人物行動的制約、決定作用。
另一方面，典型人物也並非永遠在環境面前無能為力，在一定條件下，又可以對環境發生反作用。例如阿q在未莊本是微不足道的，受人欺凌的。但當他一旦從城裡回來，把滿把的「銅的」和銀的』』往酒店的櫃檯上一甩，地位便立刻改觀：
昔日被視為「傷風敗俗』』的阿q，這時竟成了未莊人注意的中心，趙太爺一家深夜靜候的客人。特別是當革命的風聲傳到鄉下，阿q大叫道：「造反了!
』』又立刻改變了他與未莊社會的現實關係，不但「未莊人都用了驚懼的眼光對他看」，就連昔日八面威風的趙太爺，也「怯怯的迎著低聲」稱他「老q……」充分顯示了人物在一定條件下，對環境的反作用。這種現象特別在無產階級英雄典型那裡表現得尤為充分。通過人物的努力可以把法庭變成講台(如高爾基《母親》)，把監獄變成戰場(如《紅岩》)，可以改變窮山惡水，可以帶來周圍人物思想和精神面貌的巨大變化，甚至推動歷史的前進。
4樓：進擊的糰子
就是由環境創造人物性格。
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