1樓：最後的騎士
漁舟唱晚：樂曲已在描繪夕陽西下之際，在優美如畫的湖面上，漁民歸舟，盡興歡悅之情。這是首典雅的中國無聲**作品，影響極大 高山流水：
樂曲由"高山”和“流水”兩部分組成。前半部分運用相隔兩個八度的撮弦來描繪高山的巨集偉氣勢；後半部份連續的使用了大量的上下行刮奏手法來表現流水的各種形態。是一首古樸典雅抒情述志的佳作。
特別註明：絕對不是複製的！！！
漁舟唱晚 和高山流水兩個古箏曲子反映的是什麼樣的意境？
2樓：匿名使用者
漁舟唱晚：樂曲已在描繪夕陽西下之際，在優美如畫的湖面上，漁民歸舟，盡興歡悅之情。
這是首典雅的中國無聲**作品，影響極大
高山流水：樂曲由"高山”和“流水”兩部分組成。前半部分運用相隔兩個八度的撮弦來描繪高山的巨集偉氣勢；後半部份連續的使用了大量的上下行刮奏手法來表現流水的各種形態。
是一首古樸典雅抒情述志的佳作。
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3樓：匿名使用者
《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的讚美和熱愛。
《高山流水》。見 到山中川江在雨後的感慨，琴聲就像那高山一樣啊！琴聲裡我還聽到了山間江水流動的聲音
求問漁舟唱晚 和高山流水兩個古箏曲子反映的是什麼樣的意境？
4樓：掌聖
漁舟唱晚：樂曲已在描繪夕陽西下之際，在優美如畫的湖面上，漁民歸舟，盡興歡悅之情。
這是首典雅的中國無聲**作品，影響極大
高山流水：樂曲由"高山”和“流水”兩部分組成。前半部分運用相隔兩個八度的撮弦來描繪高山的巨集偉氣勢；後半部份連續的使用了大量的上下行刮奏手法來表現流水的各種形態。
是一首古樸典雅抒情述志的佳作。
特別註明：絕對不是複製的！！！
親們覺得古箏十大名曲，高山流水好聽 還是漁舟唱晚好聽呢？？？
5樓：
高山流水和漁舟唱晚各有特色，都很好聽。
古箏十大名曲：《漁舟唱晚》《出水蓮》《高山流水》《林沖夜奔》《侗族舞曲》《漢宮秋月》《寒鴉戲水》《東海漁歌》《香山射鼓》《戰颱風》
《漁舟唱晚》
曲名取自唐朝詩人王勃的名篇《滕玉閣序》中的佳名：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。”整首樂曲極富詩情畫意，旋律流暢，先慢後快，先鬆後緊，情緒層層迭進，生動描繪出了夕陽西照下的湖光山色及漁舟競歸、漁人唱和的怡人境界。
《高山流水》
樂曲取中國 古代著名的**故事“伯牙摔琴謝知音”為題材，表現一種“巍巍乎若高山，洋洋乎若江海”的境界。是一首繪景寫意的作品，旋律悠揚流暢，風格淡雅清新，音韻古樸典雅，意境深遠綿長。
6樓：匿名使用者
各有各的不同啊~我學了14年古箏我覺得漁舟唱晚更適合與人一起欣賞，高山流水的話更適合一個人品味，兩首曲子既然都是十大名曲那必定各有各的韻味所在啊~我自己比較喜歡漁舟唱晚拉~因為漁舟唱晚就技法和感情理解方面比高山流水簡單嘿嘿
7樓：
漁舟晚唱聽的是心境 心靜的話聽著絕對比高山流水好聽
8樓：小雯ai微光
那得看你是準備怎麼聽了 畢竟都是十大名曲 漁舟唱晚有可能被演奏的次數更多一些 你要是準備演出什麼的 漁舟唱晚 就是俗一點但能聽懂吧 高山流水更適合自己彈自己聽磨心境之類的 而且漁舟唱晚比高山流水彈起來各方面都簡單一些 反正僅供參考吧
高山流水是古箏幾級的曲子跟漁舟唱晚哪個更難
9樓：匿名使用者
古箏考級最高為十級。
高山流水分不同流派，不同考級委員會對這些曲子定級也不盡相同。
河南的《高山流水（花流水）》一般為四級或者五級，曲目大指使用指法複雜按滑音技巧豐富是河南代表曲目之一。
浙江的《高山流水》是上個世紀六十年代王巽之大師根據江南絲竹同名曲改編的，技巧上獨具創新的雙八度重撮和花指帶雙抹把高山與流水描繪的惟妙惟肖。考級級別嘛，一般是五級或六級。
山東高山流水是高自成大師根據山東八板中流水板中的小溪流水、風擺翠竹、鳳轉鸞鈴連綴而成的，曲目技巧豐富，尤其是花指帶勾彈奏的流水與浙江高山流水異曲同工。在考級中一般評為八級或者九級。
漁舟唱晚是四級 每天堅持練琴兩個小時的的話半年左右就可以學到漁舟唱晚
高山流水是古箏幾級的曲子
10樓：浪咯哩咯兒浪
《高山流水》古箏曲是4級曲目，山東派的《高山流水》是琴韻、風擺翠竹、夜靜鑾鈴、書韻四個小曲的聯奏，也稱《四段曲》、《四段錦》。
河南派的《高山流水》則是取自於民間《老六板》板頭曲，節奏清新明快，民間藝人常在初次見面時演奏，以示尊敬結交之意。
《高山流水》在唐朝以前本為一曲，在唐朝期間分為《高山》、《流水》二曲，皆不分段。隨著明清以來琴的演奏藝術的發展，《高山》、《流水》有了很大變化。《高山流水》的樂譜最早見於明朝朱權《神奇祕譜》，歸入《太古神品》中。
明清以來多種琴譜中以清代唐彝銘所編《天聞閣琴譜》（2023年）中所收川派琴家張孔山改編的《流水》尤有特色，增加了以“滾、拂、綽、注”手法作流水聲的第六段，又稱“七十二滾拂流水”。
擴充套件資料
《高山流水》各種版本
1、華夏民族樂團演唱的《高山流水 (古箏獨奏)》，該歌曲收錄在**《古箏古琴十大金曲01 (10首)》中，由中凱吉韻公司發行於2017-01-01，該張**包含了10首歌曲。
2、水玥兒演唱的《高山流水笛簫變奏版》，該歌曲收錄在**《熱門華語276》中，2014-01-01發行，該張**包含了132首歌曲。
11樓：羽毛和翅膀
一般規定都是四級
****學院古箏考級曲目
第 四 級
漁舟唱晚…………………………………………………………婁樹華曲紡織忙……………………………………………………………劉天一曲小小竹排……………………………………………付庚辰曲 邱大成改編漢宮秋月…………………………………………………………山東箏曲高山流水…………………………………………………………山東箏曲紅樓夢曲……………………………………………王立平曲 邱大成改編哇哈哈………………………………………………新疆民歌 李婉芬改編高山流水…………………………………………………………河南箏曲蜻蜓點水…………………………………………………………福建箏曲
12樓：過過白菜
高山流水和漁舟唱晚都是古箏四級的曲子不過我覺得高山流水更難我8級了
13樓：果凍動動
高山流水和漁舟唱晚都是古箏四級的曲子
漁舟唱晚更難些.
14樓：海飛槐
高山流水基本每級都有，是不同難度的，像低階點的就容易點，越高階別越難彈。我沒有忽悠你哦，我的古箏書上就是這樣，三到10的都有。
高山流水和漁舟唱晚，應該是高山流水的高階別曲子更難點把？但漁舟唱晚也不容易，漁舟唱晚是4級內容。
15樓：巨集寄江以鬆
五級《高山流水》取材於“伯牙鼓琴遇知音”，有多種譜本。有琴曲和箏曲兩種，兩者同名異曲，風格完全不同。《高山流水》在唐朝以前本為一曲，在唐朝期間分為《高山》、《流水》二曲，皆不分段。
隨著明清以來琴的演奏藝術的發展，《高山》、《流水》有了很大變化。
《流水》充分運用“泛音、滾、拂、綽、注、上、下”等指法，描繪了流水的各種動態，抒發了志在流水，智者樂水之意。
第一段：引子部分。旋律在寬廣音域內不斷跳躍和變換音區，虛微的移指換音與實音相間，旋律時隱時現。猶見高山之巔，雲霧繚繞，飄忽無定。
第二、三段：清澈的泛音，活潑的節奏，猶如“淙淙錚錚，幽間之寒流；清清冷冷，鬆根之細流。”息心靜聽，愉悅之情油然而生。第三段是二段的移高八度重複，它省略了二段的尾部。
第四、五段：如歌的旋律，“其韻揚揚悠悠，儼若行雲流水。”
第六段：先是跌宕起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接著連續的“猛滾、慢拂”作流水聲，並在其上方又奏出一個遞升遞降的音調，兩者巧妙的結合，真似“極騰沸澎湃之觀，具蛟龍怒吼之象。
息心靜聽，宛然坐危舟過巫峽，目眩神移，驚心動魄，幾疑此身已在群山奔赴，萬壑爭流之際矣。”（見清刊本《琴學叢書·流水》之後記，2023年）
第七段：在高音區連珠式的泛音群，先降後升，音勢大減，恰如“輕舟已過，勢就倘佯，時而餘波激石，時而旋洑微漚。”（《琴學叢交·流水》後記）
第八段：變化再現了前面如歌的旋律，並加入了新**材料。稍快而有力的琴聲，**充滿著熱情。段末流水之聲復起，令人回味。
第九段：頌歌般的旋律由低向上引發，富於激情。段末再次出現第四段中的種子材料，最後結束在宮音上。
八、九兩段屬古琴曲結構中的“復起”部分。
尾聲情越的泛音，使人們沉浸於“洋洋乎，誠古調之希聲者乎”之思緒中。
《高山流水》，**與琴曲迥異，並與古琴曲無傳承關係，一般認為是**以後古箏藝術家所創作。其曲同樣取材於“伯牙鼓琴遇知音”。現有多種流派譜本。
而流傳最廣，影響最大的則是浙江武林派的傳譜，旋律典雅，韻味雋永，頗具“高山之巍巍，流水之洋洋”之貌。
山東派的《高山流水》是《琴韻》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》四個小曲的聯奏，也稱《四段曲》、《四段錦》。
河南派的《高山流水》則是取自於民間《老六板》板頭曲，節奏清新明快，民間藝人常在初次見面時演奏，以示尊敬結交之意。
作品派別
做為古箏曲，高山流水為代表曲目。但高山流水最普遍的是三個版本，一個是山東箏派，一個是浙江箏派，還有一個就是河南箏派。之所以是三個版本，是因為曲調完全不同，而不是演奏技法的不同。
如果想要古箏曲《漁舟唱晚》配樂，什麼詩歌比較配？
16樓：房陵伊人
張若虛的《春江花月夜》
春江花月夜 張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明？
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆如霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江上一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月，江月何年初照人。
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人？但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家，
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸？落月搖情滿江樹。
高山流水是古箏幾級的曲子?
17樓：傾世暮顏
五級《高山流水》取材於“伯牙鼓琴遇知音”，有多種譜本。有琴曲和箏曲兩種，兩者同名異曲，風格完全不同。《高山流水》在唐朝以前本為一曲，在唐朝期間分為《高山》、《流水》二曲，皆不分段。
隨著明清以來琴的演奏藝術的發展，《高山》、《流水》有了很大變化。
《流水》充分運用“泛音、滾、拂、綽、注、上、下”等指法，描繪了流水的各種動態，抒發了志在流水，智者樂水之意。
第一段：引子部分。旋律在寬廣音域內不斷跳躍和變換音區，虛微的移指換音與實音相間，旋律時隱時現。猶見高山之巔，雲霧繚繞，飄忽無定。
第二、三段：清澈的泛音，活潑的節奏，猶如“淙淙錚錚，幽間之寒流；清清冷冷，鬆根之細流。”息心靜聽，愉悅之情油然而生。第三段是二段的移高八度重複，它省略了二段的尾部。
第四、五段：如歌的旋律，“其韻揚揚悠悠，儼若行雲流水。”
第六段：先是跌宕起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接著連續的“猛滾、慢拂”作流水聲，並在其上方又奏出一個遞升遞降的音調，兩者巧妙的結合，真似“極騰沸澎湃之觀，具蛟龍怒吼之象。
息心靜聽，宛然坐危舟過巫峽，目眩神移，驚心動魄，幾疑此身已在群山奔赴，萬壑爭流之際矣。”（見清刊本《琴學叢書·流水》之後記，2023年）
第七段：在高音區連珠式的泛音群，先降後升，音勢大減，恰如“輕舟已過，勢就倘佯，時而餘波激石，時而旋洑微漚。”（《琴學叢交·流水》後記）
第八段：變化再現了前面如歌的旋律，並加入了新**材料。稍快而有力的琴聲，**充滿著熱情。段末流水之聲復起，令人回味。
第九段：頌歌般的旋律由低向上引發，富於激情。段末再次出現第四段中的種子材料，最後結束在宮音上。
八、九兩段屬古琴曲結構中的“復起”部分。
尾聲情越的泛音，使人們沉浸於“洋洋乎，誠古調之希聲者乎”之思緒中。
《高山流水》，**與琴曲迥異，並與古琴曲無傳承關係，一般認為是**以後古箏藝術家所創作。其曲同樣取材於“伯牙鼓琴遇知音”。現有多種流派譜本。
而流傳最廣，影響最大的則是浙江武林派的傳譜，旋律典雅，韻味雋永，頗具“高山之巍巍，流水之洋洋”之貌。
山東派的《高山流水》是《琴韻》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》四個小曲的聯奏，也稱《四段曲》、《四段錦》。
河南派的《高山流水》則是取自於民間《老六板》板頭曲，節奏清新明快，民間藝人常在初次見面時演奏，以示尊敬結交之意。
作品派別
做為古箏曲，高山流水為代表曲目。但高山流水最普遍的是三個版本，一個是山東箏派，一個是浙江箏派，還有一個就是河南箏派。之所以是三個版本，是因為曲調完全不同，而不是演奏技法的不同。
古箏漁舟唱晚
我記得我學的時候三遍都是勾託劈的。三次連線著由慢漸快。前一部分慢的時候左手有顫音和上滑音 第1個勾託劈有顫音，第2個勾託劈有上滑音，第3個勾託劈又是顫音，以此類推 慢慢練就會把指法練得很熟練了，加油 就是勾，託，劈，花指，第一次是有帶下滑音的，第二三次揉弦就好 我老師教我們的 用勾 託 連抹的指法 ...
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滕王閣序 唐 王勃 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱 雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。詠鄱陽湖組詩之一 漁舟唱晚 餘亞飛水畔暮山銜夕陽，歸舟返棹沐霞光 漁歌陣陣相呼應，聲響調高傳遠方。漁舟唱晚 之一 語出騰王閣序篇，曲成音律古箏弦。清歌幾闋風中蕩，碧水千帆浪裡穿。歸鷺追波齊大海，落霞逐...
高山流水背後的故事高山流水的故事內容和寓意是什麼？
高山流水背後的故事如下 版本一 高山流水比喻知音難遇或樂曲高妙。列子 湯問 伯牙鼓琴，志在登高山，鍾子期曰 善哉，峨峨兮若泰山。志在流水，曰 善哉，洋洋兮若江河。版本二 伯牙鼓琴，鍾子期聽之，方鼓琴而志在高山，鍾子期曰 善哉乎鼓琴！巍巍乎若泰山。少選之間，而志在流水，鍾子期曰 善哉乎鼓琴！洋洋乎若江...