1樓：mmm字
南戲，北宋末年產生於浙江溫州一帶，是中國戲曲史上第一種較成熟的戲曲形式。南戲又有戲文、溫州雜劇、永嘉雜劇、南曲戲文等名稱。
與雜劇、傳奇相比，南戲有如下一些特點：
南戲熔歌唱、舞蹈、唸白、科範於一爐，表演一個完整的故事。由於故事情節比較曲折，劇本一般都是長篇，數倍於雜劇。一本南戲長的可達五十多出，短的則為二三十出。
如《永樂大典戲文三種》中，《張協狀元》長達五十三出，《宦門子弟錯立身》最短，只有十四出。一般在第一齣前有四句“題目”，概括介紹劇情大意。
南戲運用南方曲調，韻律、宮調均無嚴格規定。樂器以鼓板為主。南曲柔媚婉轉的特點使南戲更適於演唱情意纏綿、脂粉氣較重的故事。
溫州南戲形成後，在東南沿海各地傳播，由於各地方俗唱的不同，又逐漸形成了不同的南曲聲腔，如海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔。
南戲的腳色主要有生、旦、淨、末、醜、外、貼等七種，演唱的方式比較自由，富於變化，各種上場的角色都可以唱，有獨唱、對唱、輪唱、合唱等。這種演唱方式比雜劇一人主唱的形式要合理得多，更有利於表達複雜的故事內容和人物性格。
2樓：南宮雪
南戲是宋 元時期流行於南方且以唱南曲為主的一種戲曲形式 起源於浙江溫州 初名為“溫州雜劇”或“永嘉雜劇” 後為區別於北方雜劇 又稱“南戲”或“戲文”; <1>南戲的劇本結構 根據劇情需要可長可短 具有較大的靈活性 而元雜劇的劇本結構比較嚴謹 一本通常分為四折 <2>在宮調使用方面 南戲不受宮調的限制 且可以隨時換韻 而元雜劇每折用相同宮調的若干曲牌聯綴成套 換折則換宮調 <3>在**風格方面南戲風格細膩婉轉 旋律一般採用五聲音階 而元雜劇的風格比較剛健豪放 旋律一般採用七聲音階
3樓：匿名使用者
南戲熔歌唱、舞蹈、唸白、科範於一爐。表演一個完整的故事，由於故事情節比較曲折劇本一般都是長篇的，他的韻律、宮調無嚴格規定，樂器以鼓板為主，角色有生、旦、淨、末、醜、外、貼七種，演唱方式自由，富於變化。
元雜劇有了完整的戲劇形式，有了它固定的體制，一個人主唱，一本四折等開始出現完整的劇本。
4樓：
區別：1、南戲遵循曲譜是《洪武正韻》；雜劇遵循曲譜是《中原音韻》
2、南戲體制的基本單位叫出，一個劇本幾齣到十幾出不等（南方天氣溫暖，元代時已成為盈利性的商業活動，所以較長。）雜劇體制的基本單位叫折，一個劇本四折。
3、南戲在東南沿海一代流行，雜劇風行大江南北4、南戲角色有生、旦、淨、末、醜、外、貼七種，唱式有對唱、合唱、倫唱等，可換韻。雜劇角色有旦淨末，每折只有一人唱，一種韻。
5南戲雜劇都是由：唱詞、賓白、科（介）組成。
6、南戲襯字一般是三個，雜劇不限。
“雜劇”和“南戲”的區別元代雜劇和南戲有何顯著不同
5樓：暮靜雨
是真正的書會才人,他們讀書不多,文化修養不高.
1、在內容上,南戲因為要娛人所以故事性強,抒情性弱,所抒之情並不屬己,而是屬眾,主體意識不強；北劇因為還要娛己所以故事性比較簡單,抒情性強,次要人物一般不鮮明,主體意識強.
2、在語言上,南戲曲文賓白口語化俚俗化缺乏文采；北劇語言則表現出較高的文學性.
3、在樂律上,南戲作者對宮調、平仄、樂律等沒有專門的研究,一般採用順口可歌的民間歌謠,因此南戲沒有嚴格的曲律；北劇作家熟悉聲律韻律,所以重視曲律,在宮調、用韻方面都很規範.
4、在體制上,南戲情節的單元稱出；而北劇即雜劇仍然稱折.
元末明初,高明將早期的南戲作品《趙貞女》改編為《琵琶記》,使南戲的創作出現了一個新的高峰.
雜劇《竇娥冤》,《救風塵》《單刀會》《倩女離魂》《漢宮秋》
南戲《荊釵記》、《白兔記》《拜月亭記》、《殺狗記》,加上面《琵琶記》.
雜劇與南戲有什麼區別
6樓：匿名使用者
元雜劇和南戲的異同
不同點：
1、產生的地點不同。
元雜劇以元大都為中心，包括長江以北的廣大地區，而南戲則產生於浙江永嘉（溫州）一帶，所以南戲又被稱為“永嘉雜劇”南戲圈以杭州為中心，包括溫州、揚州、江西、福建等東南地區。
2、劇本結構不同。
雜劇一般由四折一楔子組成一個劇本，雜劇的題目證明放於劇本末，一般用來作劇名；南戲的劇本由若干“出”組成，“出”數不作規定。南戲的題目證明放在劇本開頭，一般由四句七言詩來作。
3、扮演角色不同。
雜劇一般由“末、旦、淨”三類組成；而南戲則由“生、旦、淨、末、醜”等各類組成。
4、演唱形式不同。
雜劇只能由正末或正旦來唱，而且只能有一個人唱，一唱到底。雜劇當中，如果是由正末演唱的則叫“末本”，如果是由正旦演唱的則叫“旦本”；南戲的演唱多種多樣，既有獨唱、又可對唱、輪唱、合唱等，不似雜劇一唱到底。
5、宮調上的不同。
雜劇的每一折只能有一個宮調，並且每折的宮調不能重複。南戲則不作規定。
6、表現的題材不同。
北方戲劇圈的劇作，較多水滸故事、公案故事、歷史傳說等為題材，例如：關漢卿的《竇娥冤》、《單刀會》等。南戲則注重表現愛情婚姻、家庭倫理等社會問題，例如鄭光祖的《倩女離魂》、喬吉的《兩世姻緣》、《金錢記》等。
7、**曲風上的不同。
雜劇在**曲風上表現得高亢，激昂；南戲則表現得纏綿，溫婉、淒涼。這與雜劇和南戲產生和發展的地域環境、人文環境有關。
相同點：
1、雜劇和南戲皆有完整的故事情節，都是在戲劇衝突中刻畫人物形象。
2、劇本的唱詞，表現人物在特定場景中的思想情緒，甚至是透露作者的心聲，具有強烈的抒情性。
3、雜劇和南戲都是綜合性極強的藝術
簡介：元雜劇：
元雜劇又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的傳統戲曲形式。形成於宋末，繁盛於元大德年間（13世紀後半期-14世紀）。主要代表作家有，關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。
主要代表作有，《竇娥冤》、《漢宮秋》、《倩女離魂》、《梧桐雨》等。其內容主要以揭露社會黑暗，反映人民疾苦為主，現實主義與浪漫主義相結合，主線明確，人物鮮明。其結構上最顯著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。
雜劇角色分為旦、末、淨、雜。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：
歌唱的主要女演員。外旦、貼旦次要女演員。末包括正末、小末、沖末、副末。
正末是歌唱的主要男演員，外末、副末是次要的男演員。沖末是首次上場的男演員。淨是性格暴烈的男演員。
雜是除以上三類外的演員。有孤（當官）、駕（皇帝）、卜兒（老婦人）、徠兒（小廝）、細酸（讀書人）等。主唱元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱稱旦本，如《竇娥冤》竇娥主唱。
正末主唱的稱為末本，如《漢宮秋》，漢元帝主唱。一般來說，一劇中一人主唱到底，這是通例。但也有少數劇本，隨著劇情的發展，人物也有所變化。
如《賺蒯通》，第一折正末扮張良，
二、三、四折正末扮蒯通。這就出現了主唱人物的變換。
南戲：南戲是中國北宋末至元末明初，即12～14世紀200年間在中國南方地區最早興起的地方戲曲劇種，中國戲劇的最早成熟形式之一。南戲有多種異名，南方稱之為戲文，又有溫州雜劇、永嘉雜劇、鶻伶聲嗽、南曲戲文等名稱，明清間亦稱為傳奇。
就其**──南曲來說，則是一種重要的地方戲曲聲腔系統，為其後的許多聲腔劇種，如海鹽腔、餘姚腔、崑山腔、弋陽腔的興起和發展的基礎，為明清以來多種地方戲的繁榮，提供了豐富的營養，在中國戲曲藝術發展史上，具有重要意義。
7樓：寒殿
元代的戲劇，有雜劇和南戲兩種型別，這兩個居中，的劇本雖然也都包括曲詞，賓白，科（介）三個部分，但是體制又有不同。雜劇風行與大江南北，它一般由四折組成一個劇本，每折相當與今天的一幕；演劇角色可分為，末，旦，淨，三類。末分為正末，小末；旦分為，貼旦，搽旦，小旦。
在**上，一折只採用一個宮調，不相重複。而全劇只能由正末或正旦一個人主張，正末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”。
南戲流行於東南沿海。劇本由若干“出”組成，“出”數不作規定，曲詞的宮調也沒有規定。南戲的角色分為生、旦、淨、末、醜等各類，均可歌唱。
歌唱形式多種多樣，既有獨唱，又可以對唱、合唱、輪唱，不似雜劇只能由一人獨唱到底。
雜劇和南戲在唱腔上有明顯的區別，雜劇的曲調是由北方民間歌曲，少數民族的樂曲和中原傳統的曲調（包括宮廷，寺廟，民間**）結合而成；南戲的曲調則由東南沿海的民間**與中原傳統的**結合而成。
其根源是由於地域文化特色，語言方言區別而形成的。王驥德說“南北二曲，譬如同一師承，而頓漸分教；俱為國臣，而文武異科。”王世貞則謂“北字少而調促，促處見筋；南字少而調緩，緩處見眼。
北則辭情多而聲情少，南則辭情少而聲情多。”《曲藻》
簡單說元代戲曲的雜劇與南戲的區別，分為以下幾點：
1，元代戲曲形式包括雜劇與南戲兩種，戲曲創作和演出分為南北兩大戲曲圈。
2，北方戲曲圈以大都為中心，包括長江以北的大部分地區；南方戲曲圈以杭州為中心，包括溫州，揚州等，延及到江西，福建等東南地區。
3，北方戲曲多以水滸故事，公案故事，歷史傳說故事為主要內容，南方戲曲主要以愛情婚姻與家庭倫理等為內容。
4，北方戲曲圈的主要作家，關漢卿，馬致遠，紀君祥，楊顯之等，南方戲曲的主要作家有高明，施惠，鄭光祖，喬吉等。
這是我從自己的書上和筆跡上總結出來的，應該算是比較全的了。
＝ ＝也算是我自己複習了
8樓：
1.宮調系統不同，宮調系統可以是不同的宮調的套曲，即“一宮到底”的藝術程式，或者用各種曲調，比如：唐宋大麴，法曲，唱賺，諸宮調，等（前者是元雜劇，後者是宋雜劇）。
南戲則不受一折一宮調的限制，並可以隨時轉換宮調與曲牌。
2.**不同，雜劇（宋雜劇）的**可以是以對白為主的滑稽戲和以歌舞為主的歌舞戲。也有（元雜劇）常以七聲音階構成，旋律常用四度以上的大跳音程進行。
南戲的**特點是多用五聲音階，旋律多為級進。
3.演出結構不同，雜劇（宋雜劇）可以是歌，舞，戲三者結合的戲曲形式搬演，表演較複雜的故事。也可以是（元雜劇）由“曲”，“賓白”，“科”三者組成。
南戲是有特定的程式，以人物上下場為界線。
4.角色不同，雜劇的角色有四類，宋雜劇是：付淨，付末，孤，旦。
元雜劇是：正旦，正末，淨，醜。南戲的角色則較為靈活，以故事需要而演繹。
與（元雜劇）“一人主唱”不同，南戲是登場的各個角色均能演唱，既可以獨唱，又可對唱，輪唱，合唱等。
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