1樓：尹朶月
輕鋒逆入，稍提後向右下切入作斜橫落點。稍一調鋒，即將筆桿倒向右側，使毫斜鋪，引筆下行，同時筆桿亦浙向右上欹側。至出鉤時借力在毫的外側，輕輕向下作快速的一頓，即蹲鋒，並猝然躍起，鉤法自然飽滿。
2樓：匿名使用者
筆法是體現書法基本功的重要標誌，相當於聲樂演唱技巧上的發聲方法，假如，歐體楷書是一首美聲歌曲，結果，用通俗唱法或原生態唱法去演繹了，那還是原唱嗎? 肯定不算。之所以某些人寫的楷書惹來非議，關鍵就是他把歐體的重要的筆法特點給曲解了，失去了原形原貌，違背了原作精髓。
3樓：成功好爸爸
筆毫椎體要麵麵著紙，不是始終乙個面著紙，這樣即便中鋒，也是拖把拖地！田氏連歐陽詢的門都沒摸到。
4樓：東陽晨曦
1.熟練單筆畫。2.結構最關鍵，筆畫間的等距丶避讓丶呼應丶粗細要找準。3.最後才是章法
5樓：清源清源
歐體筆畫最考驗死功夫，一點點破綻都會被放大，不輕鬆都學不會，這個問題水平不高啊
6樓：影子
它的結構最明顯的是左收而右放，也就是左邊緊湊而右邊放逸。再，如果你用公尺字格的字帖來看，你會發現它左邊的部分往往離中線稍遠，反而右邊的部分往往伸到中線的左邊來了，這就為右放打下了基礎。
7樓：回憶
實際上，歐體的行書基本上和歐體的楷書是一脈相承的。歐體楷書中宮緊收，結體比較緊俏，瘦長而且挺拔。這一點也延續到了歐陽詢行書的特色上，我們看歐陽詢的行書，如他的《行書千字文》，基本上字字瘦硬，而且比較長。
8樓：曉淡
我一直主張學習書法一定要看明白，看不明白，這是嚴重的問題。書法本來就是實踐性很強的事情，通俗說，就是「要做出來」而不是想出來。但是，不管臨摹什麼古代經典，看懂非常重要。
9樓：回憶
我習書一年半的樣子，先隨便找個樣字照著寫，找找筆、墨、紙感。後臨田蘊老每日一字，同時了解些書法理論，在點畫、結體上有了一些感覺，筆力也有一定進步。最近開始臨九成宮，感覺歐與田還是有些不同的。
由於歷史的原因，生硬地比較二者完全沒有必要，所謂仁者見仁 、智者見智。現在想開始同時學點行書，感覺除歐之外，還有更好的選擇。總體認為字寫端莊規範即可，不必糾結於某人某家為宜。
怎麼才能有效的練好 歐體書法 ！
10樓：風度抹殺一切
歐字用筆以方為主，但臨習時不可一味的將各個筆畫的起收筆都作刀切處理，過分追求稜角，要注意方圓結合。圓處用"揉筆"處理，會取得較好的效果。"揉筆"--如同在疼痛處作圈形按摩。
以橫為例，收筆時輕頓之後，毛筆輕輕提起，但不離開紙，朝著回鋒的方向作圈形運動，爾後回鋒收筆。動作雖小，卻能表現出方中帶圓的形態。
1，初臨歐字，便可觀察出筆畫的輕重變化，諸如橫、豎的兩頭重，中間輕等，但細察之則變化多端。比如垂露豎：一種是兩頭重，中間輕，在字中多有頂梁柱的作用，如"中"字 等；還有一種是起筆輕，行筆較細，收筆重，常用於字中有多個長豎，如"澗"，"國"字的左豎等，力求多變。
"察之者尚精，擬之者貴似"，仔細觀察，細處著眼，寫出細微變化，才能讓筆畫活靈活現起來。
2，有的習字者，寫完一筆，停下來看一筆，再寫下一筆，將乙個個畫"擺"在紙上，失去了內在聯絡，這就失去了筆勢。所謂"勢"，就是筆畫在運動中所形成的相互之間的關係，了解了這個關係，才能和諧統一，氣息貫通，不然，筆畫就會成為乙個個符號，所以古人說："必先識勢，乃可加工"。
以"其"字的下面兩點為例，左邊一點向右上方出鋒，以便接著寫右邊的一點，而右邊的一點帶筆向左下出鋒，以便接著寫下乙個字。
3，再如"三點水"旁，第一點收筆後奔向第二點，第二點又同樣奔向第三點，所以前兩點都是向下俯勢，收筆出鋒也都向下，而第三點寫完後的奔赴方向是右邊的筆畫，所以有上仰之勢，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這裡，就不一一枚舉了。明白了這些，筆畫的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會是盲目的，可根據具體情況靈活處理了。
而筆勢又與節奏，韻律關係緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢時稍慢，行筆加快，收筆護尾略減慢，但較起筆略快，因為它既是一筆的結束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢，輕重，字字反覆著。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應，連貫，字便有了活力。
4，要收得住，但還要放得開。歐字的確中宮緊收，工整嚴謹，但也須有"疏可走馬"之處，臨習時要注意比例的安排，敢於伸展，如"九"，"成"二字的鉤畫，極力放開，對比強烈，不能寫得縮手縮腳。字字有"險"處。
千萬不可將歐字寫得過於"平"，"均"。橫畫很少有水平的，上斜得厲害，但通過其他的筆畫又化險為夷，如"懷"字，靠最後的長點求平衡。打破常規的處理，讓該居中的偏側，如"宮"的第一點，"千"的中豎等；應錯開的卻對齊，如：
"長"的兩豎等。看似平整的楷書，通過"險"的結體變化，使歐字有了各種各樣的姿態。
5，虛實要得當。歐字中一些銜接的地方，諸如"雨"，"門"等字的方框，其左上角或內部不能"焊死"，要留有空隙，與室必有門窗一般，取透氣之意，避免沉悶。
11樓：板扎很
你才學了幾個月就想要成效啦？會不會太急於求成了！學書法是很考驗耐心和毅力的！
你寫單獨的筆畫還可以就說明你的筆鋒是好的，湊到一起就不好看了就是你的結構還沒學好，你是自己學的還是跟老師練習，你問問老師，要不去買帶公尺字格的范子自己研究！其實歐體是最好學的字型了，因為是筆畫很順的！也比較適合初學者，寫字沒太多技巧，最重要是多練習，（別蒙著寫，會產生依賴性）但你一定要有耐心！
至於筆，我認為最好用狼毫！羊毫太軟，有一定難度，筆的大小還是大筆好寫，大筆能寫小字，，但小筆就寫不了大字了！！
12樓：匿名使用者
我國比較權威的歐體書法家為田英章和田蘊章兩位老師。
1、可以購買兩位老師的字帖，最好是有光碟講解的那種。
2、田蘊章老師有365天每日一題，每日一字，很好的，最初是在北方網上講解的。
3、勤奮練習且長期堅持，練習是學習書法的必經之路，速成是不可能的。
附：（1）田英章，字存青、存卿，2023年生於天津，書法研究生，國家人事部幹部。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。書法家。
歷任：***任命書寫員、國家人事部中國書畫人才研修中心主任、書畫人才資格審定委員會執行主任、中國現代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協會首任會長、中國書法家協會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長、中國書畫研究院名譽院長、日本國藝書道院教授、日本書藝會顧問、日本國際書畫藝術家聯盟副理事長。現任國家人事部《中國人才》雜誌社副社長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任、中國國際書畫藝術研究院終身書法家。
原任***任命高階書寫員（由***總理簽發），現任國家人事部《中國人才》雜誌社副社長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任。
歷任中國現代硬筆書法研究會秘書長、會長；中國硬筆書法協會會長；**電視台硬筆書法主講人；北京理工大學中國書法藝術專業客座教授；日本國藝書道院教授；日本中國書法學院教授；日本書藝會顧問；歐陽詢書法藝術研究會會長；書畫人才資格審定委員會主任等職。
（2）田蘊章，田蔭亭之長子，字存文，蟠逸齋主人。原籍河北省河間縣臥佛堂鄉河西村。2023年生於天津。
曾執教於南開大學，為東方藝術系教授、中國書法協會會員、天津書法家協會理事、南開大學東方藝術系教授、南開區政協學委、市公安局特邀監督員。
田蘊章，幼秉庭訓，始攻歐書，聰穎好學，勤勉過人，青年時期便已負書名。後遍臨歷代名家,融會貫通，自成風格，長於楷法，兼精行草。曾赴日本、香港、台灣講學辦展，為日《每日新聞》稱作「中國之一流書道家」。
其在北方網錄製的書法節目《每日一題每日一字》，在全國引起了強烈的反響，使得書風為之一正！
13樓：**天主
我練過歐體，這個筆體是乙個初學者或者是楷書的最標準的筆體。歐體的書寫時要注意橫，勾，捺，點的起筆和收筆。其主要的特徵是外方內圓。想學好的話，要多臨帖，多揣摩，這樣才能寫好。
注：在寫橫的時候要下筆狠點，這樣才能方。捺，要轉按筆桿，出稜形。
我練的字帖，九成宮碑
14樓：半導體嬌言
多大啦，還填墨？我們老師就從來沒有說讓我們描摹~要命呢！
我覺得歐體的字比較俊秀，結體小，你不可以急於求成的，要天天練，會成功的啦~~再不行，你就先顏體練起，打好基礎啦！楷書最基本的練好了，其他的就不怕了！
15樓：潔白玉山
多寫 20年持續練差不多
2月 差遠了
要學帖 注意學習歐體結構技巧
如何練好歐體楷書？
16樓：匿名使用者
簡單說：
一。讀帖，很重要，首先掌握其特點；
二。臨習，最重要，學習掌握其特點；
三。臨與摹結合，細處著手，細扣筆畫和結構；
四。背臨，綜合上述經驗，不看原稿靠記憶中的貼寫，寫好對照原帖找不足並改進；
五。迴圈上述步驟。
與君共勉！
17樓：enjoy蘰踄繧鍴
1、臨摹結合
臨摹是學習書法最基本的方法,不但初學書法要臨摹,就是有了一定的基礎之後還需要臨摹。學楷書需要臨摹,學篆、隸、行、草各體書仍需要臨摹。書法家的一生都是在臨摹中渡過的,在臨摹中學習,在臨摹中思考,在臨摹中創造。
摹帖，就是用薄紙蒙在字帖上面,然後筆隨影走,按照顯露出來的字跡寫,又叫「仿影」或拓寫。摹還有一種方法叫「描紅」,即在印有雙鉤紅線的字上去填寫。
摹帖的方法：第一步先描紅。即從一本帖中選出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄紙,如打字紙、有光紙、描圖紙等蒙在帖上,依著字的輪廓,用極細的線條鉤成空心字,這叫「雙鉤」。
然後把鉤好的字作為描紅本,用紅墨水填寫,再用藍墨水填寫,最後用墨汁填寫,這樣寫不但能加深記憶,而且節約紙張。
摹帖應注意筆隨帖走,切勿失形,要看準筆畫的來龍去脈,揣摩它的筆法和結構形態。摹帖要帶有「寫」意,將筆畫一筆寫成,飽滿而精到,切勿依葫蘆畫瓢地填描塗抹。
臨帖，即在摹帖的基礎上,對帖字的用筆、結字規律有了基本認識之後,對著帖寫。臨帖有對臨、格臨和背臨三種方法。
對臨,即把字帖放在對面的帖架上照著寫,這是最方便,最常用的臨帖方法。
格臨,即用透明紙打好格仔（田字格、公尺字格、九宮格等）照式臨寫。主要用以掌握帖字的結構部位。
背臨,即把帖收起,憑記憶默寫帖中的字,不但求其形,更要求其神。背臨之後可以集字為聯或集字成篇,然後進入創作階段。
摹帖筆隨影走,古人怎樣寫,我們就怎樣寫,大小、長短、寬窄、粗細、方圓、斜正等都必須按帖字的要求去寫,有一定的規範和約束。摹帖的特點在於易學到古人的結構位置,但由於規範太死,反而失去了古人的筆意,用筆死板而不靈活,讓人感到放不開,受不了；臨帖或對臨,或背臨,或意臨,加入許多書者自己的個性特點,所以易得古人的筆意,而易失古人的結構位置。寫來自由隨意,追求個性,卻得之甚少。
所以在臨摹中必須臨摹結合,先摹後臨,既得古人的用筆方法,又得古人的結構規律。練習時可以採用先摹後臨,再反過來摹,摹完再臨。或者採用「雙鉤」的方法來研習結構規律。
摹臨穿插,取長補短,效果極好。臨摹中要多看、多思、多琢磨,然後下筆。下筆要準,先形似,後神似,以求形神兼備。
臨摹後要反覆對照檢查,總結經驗教訓,在否定中提高,在教訓中成熟。
2、先入後出
臨摹是學習書法最基本、最有效的方法。臨摹就是繼承,就是向古人學習,學習前人優秀碑帖中的美的用筆、美的結字、美的章法、美的韻味和氣勢等。但臨摹還有乙個入帖與出帖的關鍵問題。
不入帖,寫不進去,或寫出來不象,是無法與古人對話,無法學到古人書法妙處的。但不出帖,即進去又出不來,太象古人,簡直成了古人的書奴,一點自己的個性都沒有,這樣寫,最終也形不成自己的書風特點。
關於入帖和出帖,清人姚孟起說得好：入帖時「不可有我在,有我便俗」；出帖時「不可無我在,無我便雜。」「不可有我在」說的是要專心一意地臨習古人法帖,把握帖字的精神面貌,要「一字一筆須從古帖中來」,不入帖便無本；「不可無我」說的是要在臨像的基礎上,吸取其它碑帖的長處,融會貫通,結合自己的藝術素養和創造才能,逐漸形成自己的風格面貌,有個性,有創造,並逐步走向自由創作的新境界。
3、讀帖善悟
帖不僅要臨,重要的還在讀,學書善悟,即從讀帖中領悟,有些古人優秀的法帖,不一定去臨,只要認真閱讀,反覆體味,悟出其中的法度和韻味,便會自然而然地化入自己的書法創作之中。
閱讀碑帖,並不是出聲朗讀碑帖的文字內容。所謂讀帖,這是書法的專門用語,即書法家在臨摹碑帖之前,或在平常工作的間隙,翻閱碑帖和泛覽墨跡,也就是仔細分析、研究、琢磨碑帖中每乙個字的筆畫、結構和整幅作品的章法、氣勢及韻味,邊看邊記,時常會情不自禁地用手指畫起來,心追手摹,激動不已。
古人讀帖非常認真。曹操不但是有名的政治家、軍事家,而且是有名的詩人、書法家,陝西漢中博物館就有傳為他書寫的「滾雪」隸書碑刻。相傳他喜歡梁鵠的書法,便把梁鵠的字掛在帳中,一有空就讀,連行軍打仗也不放棄讀帖。
相傳三國魏時的大書法家鍾繇「坐則畫地,臥則畫被」,學書非常刻苦,特別注意閱讀和默寫名帖。唐代書法家歐陽詢一次在行路中,發現晉代書法家索靖寫的碑,輾轉賞讀,站得兩腿發酸,乾脆坐下來讀。這樣連續了三天才依依不捨地離開。
讀帖猶同古人對話,交朋友,達到思想和感情上的共鳴。讀帖從一點一畫入手,仔細研究和琢磨古人用筆、結字、章法及氣勢、韻味之妙處。通過閱讀,眼觀神會,潛移默化,以加深理解,鍛鍊視覺記憶,豐富、積蓄和提高藝術鑑賞能力。
帖臨一本,書觀百家。讀帖不僅限於一兩本,古今許多書法家的實踐經驗證明,讀帖勝於臨帖。有些碑帖,我們不一定臨,但可以閱讀,深刻領會古人書法作品中的三味,積少成多,逐漸地吸收消化,才能奔匯腕底,充實於紙面,自然會手隨眼高,眼使手靈。
入於眼,融於心,出於手,心手相應,收到事半功倍之效。
【歐體楷書】
歐體始祖歐陽詢生於南朝陳武帝永定元年（557），卒於唐太宗貞觀十五年（641），字信本，潭州臨湘人（今湖南）。以楷書和行書著稱。為書法史上第一大楷書家，其字型被稱為"歐體"，與顏（真卿）體，柳（公權）體，趙（孟頫）體並駕齊驅。
歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字型，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。
信的歐體毛筆字寫法,溫故知新的歐體楷書毛筆字寫法
以上左二是復 信字的歐體寫法,現代二 制田歐體和啟功先生寫的bai信字,言字的長du橫並zhi不是對準單人旁的缺口,而是像公尺 dao芾一樣將長橫放了上去一些,這是他們的個人習慣,他們認為剛好對準缺口比較呆板,你無論學那個都可以。有兩個問題是要注意的,一是單人旁的撇不可太長,長就顯得多餘。二是單人旁...
大雁是怎樣學會飛翔的，大雁是怎樣學會飛翔的 15
粥 舟 大雁是有名的候鳥，它們的老家是在北方西伯利亞一帶，因為北方的夏季日照時間長，食物豐富，敵害不多，非常適合哺育幼雛，所以，它們總是回故鄉繁殖後代。到了冬季，北方一片冰天雪地，什麼昆蟲，蠕蟲和植物種子都不見了，大雁找不到食物吃，便成群結隊浩浩蕩蕩地飛向比較溫暖的南方。在旅途中雁群的行動是很有規律...
工筆畫荷花的配色工筆畫荷花怎樣調色？
我是畫小寫意的 因為我國畫老師的夫人是畫工筆的 所以我工筆大致了解一下 首先用小筆勾筋，劃出大致骨架 要用熟宣嗷 0 然後用色或者墨一遍遍染，最後再罩一遍陰影 葉子自然是汁綠 汁綠 藤黃 花青 花有紅的白的，白的也可以用汁綠，或者用一點點曙紅，紅得可以用胭脂，大紅 然後可以用赭石，花青作陰影 差不多...