1樓：匿名使用者
你問的是封建後期的舞蹈發展了，那時民間舞蹈沒什麼大介紹主要是以宮廷舞為主，而民間則是盛行百戲歌舞雜技當時朝代宮廷舞為主流，但是社會的變革也會使得民間舞蹈獲得發展，從而使宮廷採用民間詩歌舞詞比方說西周初期的「制禮作樂」，這是周公製作，所以當時社會很重視樂舞修養小孩的年齡也是以能否從事樂舞學習來判斷春秋戰國時期，禮樂制度隨著西漏螞周王權的喪失而開始動搖崩潰從而迎來了"禮崩樂壞"，這個時候一直被官方排斥壓制的民間歌舞就獲得了發展 那說說你說的宋元明這三個宋朝宮廷舞多承唐代遺制，也有加以變革主要形式是「猜搜頃隊舞」，這時候的純舞蹈性質已被削弱，走向綜合化發展它與同一時期發展起來的戲曲藝術相互印合。成為這一時期藝術的潮流 元代宮廷舞蹈也承宋代舊制，但結合蒙古族習俗和特點，加以變化發展有不少面具舞和佛教人物穗陸形象裝扮，是蒙古族風俗以及所信奉的佛教思想的反映有著名舞蹈《十六天魔舞》，元代舞蹈比起宋代其勢更加衰落戲曲在這時已經成熟，成為社會主要的欣賞娛樂形式，舞蹈猶如落日 明朝時期，宮廷主要娛樂形式是戲曲，禮儀宴樂舞蹈只是形式擺設，應付典禮儀式的例行公式除此外，皇帝娛樂時，有大量民間百戲歌舞雜技進入宮廷表演。
元明時期舞蹈的作用
2樓：
親 您好 很高興為您服務<>
元明時期舞蹈的作用 是元雜劇是歌、舞、樂的有機結合，劇中的舞蹈是刻畫人物性格察世的重要手段。人物的一舉一動、一顰一笑都融入了舞蹈元素。元雜劇的突出貢獻，是把歌舞表演與故事融為一體，增加了舞敗洞肢蹈的敘事性。
元雜劇代表著元代藝術的最高成就。它既是中國古代文學的瑰寶，同時也是「中國戲曲藝術發展到成熟階段的重要標誌」顫嫌。元雜劇中通常用「科」這種符號性質的程式化動作來提示演員的表演，以幫助塑造人物個性並有效敘事。
還具有較高藝術價值的「插入性舞蹈」表演。
明清兩代的民間舞蹈主要有哪些？
3樓：我姓空山
明清兩代廣泛流傳的漢族民間歌舞，大多在正月十五日燈節時演出。明代的社火，清代的走會，就是將多種民間娛樂或技藝，如**、舞蹈、雜技、武術等組織在一起，形成綜合性的遊行表演隊伍。在這種隊伍中，舞蹈如秧歌、跑旱船、跑竹馬、大頭和尚、獅子舞、龍舞、霸王鞭、高蹺等表演佔有重要地位。
通過社火、走會的活動，這些舞蹈得以流傳至今。
這一時期中國少數民族地區儲存了許多相當古老的傳統舞蹈，如新疆維吾爾族的大型歌舞曲《十二木卡姆》，在明代史書上已有記載，明人所作《百夷傳》中記載了傣族的孔雀舞《車裡樂》中的象腳鼓舞等；壯族的銅鼓舞除史書記載以外，在出土的銅鼓文物中可以看到它的舞姿形象；苗族的蘆笙舞、銅鼓舞、調年舞、儺舞等不但有文字記載，而且有不少清代的圖畫可證；雲南納西族的祭祀舞東巴舞，在發現的清代《東巴經》寫本中記錄了這種舞蹈的舞譜。
此外如族的跳樂、瑤族長鼓舞、土家族擺手舞、藏族鍋莊、滿族的莽式、太平鼓舞等在這一時期也廣為流傳。中國各民族人民在民間歌舞中唱述歷史、祭祀祖先、教育後代、祈祝豐收、傾訴愛情、讚美家鄉，歌舞是勞動人民生活中必不可少的組成部分。
明清時期，戲曲已成為最受群眾歡迎的重要藝術形式，而舞蹈，是戲曲表演的重要組成部分。戲曲舞蹈，直接繼承了唐宋歌舞大麴和古代傳統舞蹈藝術，經過歷代戲曲藝人的加工創造，已形成一套完整的訓練體系和表演方法。在明清戲曲劇目中，儲存了相當豐富的舞蹈遺產。
清代乾隆、嘉慶年間(1736～1820)，各地在民間歌舞的基礎上形成了眾多的豐富多彩的地方戲，如花鼓戲是在民間歌舞花鼓的基礎上形成的，採茶戲是在採茶基礎上形成的，五音戲劇則吸收了秧歌、花鼓燈的營養，花燈戲是從花燈等發展而來，臺灣的歌仔戲是由從福建傳到臺灣的錦歌、採茶、車鼓弄發展而來的。以上事實充分說明了各地方戲種都吸收並儲存了大量的古典和民間舞蹈的傳統。戲曲舞蹈在清代已經具有嚴格的程式，表現力強，技藝高超的特點。
4樓：韶光
明朝清朝時期的民間歌舞與風俗**。
打連廂，又名《打花棍》、《金錢鞭》、《霸王鞭》，是北方流行的民間歌舞。舞者化裝扮成旦、醜等角色，手持「霸王鞭」表演。清毛奇齡《西河詞話》：
金作清樂，仿遼時大樂之制，有所謂連廂詞者，則帶唱帶演」。清代民間畫家所繪《北京民間風俗百圖》中有「打蓮湘」，文字說明為：「此中國打連湘之圖也。
其人乃戲班優〔伶〕扮成女子，手拿竹板、彩扇，用竹竿一枝，挖小孔，安銅錢數個，名為霸王鞭，在手中飛舞，或竹板上獨立，口唱歌詞，名曰『打連湘』」。
5樓：胖苑圓滾滾
如族的跳樂、瑤族長鼓舞、土家族擺手舞、藏族鍋莊、滿族的莽式、太平鼓舞等在這一時期也廣為流傳。通過社火、走會的活動，這些舞蹈得以流傳至今。
6樓：姑娘姑娘我的愛
主要就是漢族的民間舞蹈，豐富多樣，沒有具體的。
7樓：網友
明清兩代的話比如像獅子舞龍舞比較流行。
8樓：你罵我我吃虧
民間的舞，比如霸王鞭，高蹺。
9樓：網友
主要有跳樂、瑤族長鼓舞、土家族擺手舞、藏族鍋莊、滿族的莽式、太平鼓舞，這些舞蹈在當時廣為流傳。
簡述宋+元+明+清代舞蹈在戲曲中的呈現狀況
10樓：
簡述宋+元+明+清代舞蹈在戲曲中的呈現狀況。
親愛的您好呀！很高興為您呢！在宋、元、明、清等歷史時期，中國傳統戲曲中的舞蹈呈現狀況有所不同。
宋代：宋代的戲曲中，舞蹈被稱為「動作」，是表現人物情感和動作的重要手段。宋代的舞蹈形式以「步」為基礎，注重舞者的身體協調和形態美。
常見的舞蹈形式有「蹴鞠舞」、「宮商舞」等。元代：元代時期，戲曲的舞蹈形式更加多樣化，舞蹈和演唱、表演融為一體。
元代的舞蹈形式更加註重動作的韻律感和舞臺效果，常見的舞蹈形式有「雜劇」、「曲子」等。明代：明代的戲曲中，舞蹈的形式更加多樣化，不再侷限於「步」攜吵拍這一形式。
明代的舞蹈形式注重動作的表現力和情感表達。常見的舞蹈形式有「花鼓戲」、「大鼓書」等。清代：
清代的戲曲中，舞蹈形式更加註重大型舞劇的表現，演員的身段和形態更加重要。清代的舞蹈形式注重舞蹈的整體性和舞臺效果辯羨，常見的舞蹈形式有「崑曲」、「梨園戲」等。總的來說，宋、元、明、清等歷史時期的戲曲舞蹈呈現狀況有所不同，但都注重舞蹈的表現力和舞臺效果，對中國傳統碰碧戲曲的發展產生了重要影響。
簡述宋+元+明+清代舞蹈在戲曲中的呈現狀況
11樓：
簡述宋+元+明+清代舞蹈在戲曲中的呈現狀況。
宋、元、明、清是中國戲曲發展的重要時期，它們各自有獨特的表演風格和舞蹈傳統。在這些時期的戲曲表演中，舞蹈被廣泛應用於情節轉折、人物性格塑造、場面氛圍營造等方面，並在不同歷史時期經歷了不斷的變革。宋代的戲曲舞蹈以「走跳」為主，即演員走動中夾雜著舞蹈動作，形成的舞蹈呈現形式比較簡單，但具有優美的旋律和鮮明的**節奏，常常被用於表達開心歡樂的場合。
元代的戲曲舞蹈則更加註重身段和形態的變化，通過多樣化的舞蹈動作來刻畫角色形象和情感表達，多采用器樂伴奏來帶動舞蹈節奏，進一步提高了舞蹈的表現力和藝術性。明代的戲曲舞蹈表察兄現形式上進一步公升級，打破了以往的規矩，增添了更為靈活自由的舞蹈動作，多采用舞典**進行表演，更加強調造型和對角色情感的刻畫。清代時期，戲曲敗戚襲舞蹈已成為表演藝術中不可或缺的重要組成部分，它既有小品與雜項，主要區別在於表現風格和形式。
其中，正劇類舞蹈注重外在動作形態的協調和美感，快板類舞蹈則需求動作之間的協調性和速度性，以及刻畫出人物個性及情感狀態特點。雖然每個歷史時期的戲曲舞蹈都有其獨特之處，但它們共同體現著中國文化的特徵和歷史淵源，對後仔敏來的戲曲演出和藝術創作產生了深遠的影響。
元代民間舞和宋代民間舞比較誰更興隆
12樓：
摘要。宋代民間舞更興隆。舞蹈到了宋代，大致出現了宮廷隊舞、民間隊舞和百戲中的舞蹈，其中民間舞隊是比較興盛的，百戲中的舞蹈是在軍旅中比較常見的，到了元代的時候，舞蹈被分為了戲曲舞蹈和宗教舞蹈。
一直到明清時期，這時期的舞蹈大致上分為三類：宮廷隊舞、戲曲舞蹈和民間舞蹈。舞蹈的歷史悠久，而歷史上最盛行的朝代是唐朝，它不僅僅擁有其獨特的民族魅力，還融合了多民族的文化，種類也是不斷增加的。
宋代民間舞更興隆。舞蹈到了宋代，大致出現了宮廷隊舞、民間隊舞和百戲中的舞蹈，其中民間舞隊是比較興盛的，百戲中的舞蹈是在軍旅中比較常見的，到了元代的時候，舞蹈被分為陵扮了汪談戲曲舞蹈和宗教舞蹈。一直到明清時期，這時期的舞蹈大致上分為三類：
宮廷隊舞、戲曲舞蹈和民間舞蹈。舞蹈的歷史悠久，而歷史上最尺陵灶盛行的朝代是唐朝，它不僅僅擁有其獨特的民族魅力，還融合了多民族的文化，種類也是不斷增加的。
舞蹈的歷史搜橘鬥悠久，而歷史世磨上最盛行的朝代是唐朝，它不伍頌僅僅擁有其獨特的民族魅力，還融合了多民族的文化，種類也是不斷增加的。
宋，元，明，清時期著名人物，唐 宋 元 明 清每個朝代的兩個歷史人物和歷史故事
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