平仄規律是什麼

2021-03-05 23:23:31 字數 5798 閱讀 1833

1樓:點點星光帶晨風

平仄是中國詩詞中用字的聲調。「平」指平直,「仄」指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書,如《切韻》、《廣韻》等,中古漢語有四種聲調,稱為平、上、去、入。

除了平聲,其餘三種聲調有高低的變化,故統稱為仄聲。

詩詞中平仄的運用有一定格式,稱為格律。平聲和仄聲,代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。

四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調,指語音的高低、公升降、長短。 平仄是在四聲基礎上,用不完全歸納法歸納出來的,平指平直,仄指曲折。

2樓:尼庫

何謂平仄?

要區別平仄,先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調,指語音的高低、公升降、長短。

古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲,包括陰平、陽平二聲;「仄」指四聲中的仄聲,包括上、去、入三聲。按傳統的說法,平聲是平調,上聲是公升調,去聲是降調,入聲是短調,明朝釋真空的【玉鑰匙歌訣】曰:

「平聲平道莫低昂,

上聲高呼猛烈強,

去聲分明哀遠道,

入聲短促急收藏。」

簡單來說,區別平仄要訣是"不平就是仄"。

現代漢語

在現代漢語四聲中,分為陰平、陽平、上聲及去聲。

古代平聲這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平,即所謂第一聲、第二聲。

古代上聲這個聲調在現代漢語中一部份變為去聲,一部份仍是上聲。上聲是現代漢語並音的第三聲。

古代去聲這個聲調在現代漢語中仍是去聲,即第四聲。

古代入聲這個聲調在現代漢語中已經不存在;變為陰平、陽平、上聲及去聲裡去了。

現代漢語四聲聲調表如下:

陰平 陽平 上聲 去聲

第一聲 第二聲 第三聲 第四聲

例如:媽 麻 馬 罵

(陰平) (陽平) (上聲) (去聲)

簡單說,在現代漢語四聲中,第一聲、第二聲是平聲;第三聲、第四聲是仄聲。

粵語九聲

現代粵語仍存在著『平、上、去、入』四聲,並細分為九聲,分別為「陰平」、「陰上」、「陰去」、「陽平」、「陽上」、「陽去」、「陰入」、「中入」和「陽入」。

粵語九聲聲調表如下:陰陽

陰 中 陽

平 上 去 平 上 去 入 入 入

si1 si2 si3 si4 si5 si6 si7 si8 si9

詩 史 試 時 市 事 色 錫 食

粵語九聲中,第

一、四聲(陰平、陽平聲)是平聲,其他的七聲(上、去、入聲)都屬仄聲。

以後查字典的時候(如商務大詞典),只要看看它在注音上的數字(通常在右上角)是1-9中的那乙個,便知是平是仄了。

後記:古人吟詩作對是按古音的, 當用今音朗讀古聯時, 就容易誤會古人平仄不合聯律了。舉例如 "吸來江水煮新茗;賣盡青山當畫屏。"

按普通話四聲,

吸來江水煮新茗;

平平平仄仄平平

賣盡青山當畫屏。

仄仄平平平仄平

按古四聲則是,

吸來江水煮新茗;

仄平平仄仄平仄

賣盡青山當畫屏。

仄仄平平仄仄平

從以上平仄排列,用古聲是合聯律,而用今音則不合了(最起碼的句末上仄下平鐵律都不符)。故以後談論聯中平仄時,首先要了解創作人是根據古音,今音,還是地方方言出聯;否則便會弄出笑話來。

四聲與平仄

四聲,這裡指的是古代漢語的四種聲調。我們要知道四聲,心須先知道聲調是怎樣構成的。所以這裡先從聲調談起。

聲調,這是漢語(以及某些其它語言)的特點。語音的高低、公升降、長短構成了漢語的聲調,而高低、公升降則是主要的因素。拿普通話來說,共有四個聲調:

陰平聲是乙個高平調(不公升不降叫平);陽平聲是乙個中公升調(不高不低叫中);上聲是乙個低公升調(有時是低平調);去聲是乙個高降調。

古代漢語也有四個聲調,但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。古代的四聲是:

⑴平聲。這個聲調到後代分化為陰平和陽平。

⑵上聲。這個聲調到後代有一部分變為去聲。

⑶去聲。這個聲調到後代仍是去聲。

⑷入聲。這個聲調是乙個短促的調子。現代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還儲存著入聲。北方也有不少地方(如山西、內蒙古)儲存著入聲。

湖南的入聲不是短促的了,但也儲存著入聲這一調類。北方的大部分和西南的大部分的口語裡,入聲已經消失了。北方的入聲字,有的變為陰平,有的變為陽平,有的變為上聲,有的變為去聲。

就普通話來說,入聲字變為去聲的最多,其次是陽平,變為上聲的最少。西南方言中(從湖南到雲南)的入聲字一律變成了陽平。

古代的四聲高低公升降的形狀是怎樣的,現在不能詳細知道了。依照傳統的說法,平聲應該是乙個中平調,上聲應該是乙個公升調,去聲應該是乙個降調。

入聲應該是乙個短調。《康熙字典》前面載有一首歌訣,名為《分四聲法》:平聲平道莫低昂,

上聲高呼猛烈強,

去聲分明哀遠道,

入聲短促急疏藏。

這種敘述是不夠科學的,但是它也讓我們知道了古代四聲的大概。

四聲和韻的關係是很密切的。在韻書中,不同聲調的字不能算是同韻。在詩詞中,不同聲調的字一般不能押韻。

什麼字歸什麼聲調,在韻書中是很清楚的。在今天還儲存著入聲的漢語方言裡,某字屬某聲也還相當清楚。我們特別應該注意一字兩讀的情況。

有時候,乙個字有兩種意義(往往詞性也不同),同時也有兩種讀音。例如「為」字,用作「因為」、「為了」,就讀去聲。在古代漢語裡,這種情況比現代漢語多得多。

現在試舉一些例子:

騎,平聲,動詞,騎馬;去聲,名詞,騎兵。

思,平聲,動詞,思念;去聲,名詞,思想,情還。

譽,平聲,動詞,稱讚;去聲,名詞,名譽。

汙,平聲,形容詞,汙穢;去聲,動詞,開髒。

數,上聲,動詞,計算;去聲,名詞,數目,命運;入聲(讀如朔),形容詞,頻繁。

教,去聲,名詞,教化,教育;平聲,動詞,使,讓。

令,去聲,名詞,命令;平聲,動詞,使,讓。

禁,去聲,名詞,禁令,宮禁;平聲,動詞,堪,經得起。

殺,入聲,及物動詞,殺戮;去聲(讀如曬),不及物動詞,衰落。

有些字,本來是讀平聲的,後來變為去聲,但是意義詞性都不變。「望」、「漢」、「看」字都屬於這一類。「望」和「嘆」在唐詩中已經有讀去聲的了,「看」字總是讀去聲。

也有比較複雜的情況:如「過」字用作動詞是有時平去兩讀的,至於用作名詞,解作過失時,就只有去聲一讀了。

辨別四聲,是辨別平仄的基礎。下文我們就討論平仄問題。

平仄知道了什麼是四聲,平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的乙個術語:詩人們把四聲分為平仄兩大類,平就是平聲,仄就是上去入三聲。

仄,按字**釋,就是不平的意思。 憑什麼來分平仄兩大類呢?因為平聲是沒有公升降的,較長的,而其他三聲是有公升降的(入聲也可能是微公升或微降),較短的,這樣,它們就形成了兩大型別。

如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著,那就能使聲調多樣化,而不至於單調。古人所謂「聲調鏗鏘」,雖然有許多講究,但是平仄諧和是其中的乙個重要因素。

平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢?我們可以概括為兩句話:

⑴平仄在本句中是交替的;

⑵平仄在對句中是對立的。這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。

例如***《長征》詩的第

五、六兩句:金沙水拍雲崖暖,大渡橋橫鐵索寒。

這兩句詩的平仄是:平平|仄仄|平平|仄,仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說,每兩個字乙個節奏。

平起句平平後面跟著的是仄仄,仄仄後面跟著的是平平,最後乙個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平,平平後面跟著的是仄仄,最後乙個又是平。這就是交替。

就對句來說,「金沙」對「大渡」,是平平對仄仄,「水拍」對「橋橫」,是仄仄對平平,「雲崖」對「鐵索」,是平平對仄仄,「暖」對「寒」,是仄對平。這就是對立。

關於詩詞的平仄規則,下文律詩的平仄及詞的平仄中還要詳細討論。現在先談一談我們怎樣辨別平仄。如果你的方言是有入聲的(譬如說,你是江浙人或山西人、湖南人、華南人),那麼,問題就容易解決。

在那些有入聲的方言裡,聲調不止四個,不但平聲分陰陽,連上聲、去聲、入聲,往往也都分陰陽。象廣州入聲還分為三類。這都好辦:

只消把它們合併起來就是了,例如把陰平、陽平合併為平聲,把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合併為仄聲,就是了。問題在於你要先弄清楚自已方言裡有幾個聲調。這就要找一位懂得聲調的朋友幫助一下。

如果你在語文課上已經學過本地聲調和普通話聲調的對應規律,已經弄清楚了自已方言裡的聲調,就更好了。

如果你是湖北、四川、雲南、貴州和廣西北部的人,那麼入聲字在你的方言裡都歸了陽平。這樣,遇到陽平字就應該特別注意,其中有一部分在古代是屬於入聲字的。至於哪些字屬入聲,哪些字屬陽平,就只好查字典或韻書了。

如果你是北方人,那麼,辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話裡多數變了去聲,去聲也是仄聲;又有一部分變了上聲,上聲也是仄聲。因此,由入變去和由入變上的字都不妨礙我們辨別平仄;只有由入變平(陰平、陽平)才造成辨別平仄的困難。

我們遇著詩律上規定用仄聲的地方,而詩人用了乙個在今天讀來是平聲的字,引起了我們的懷疑,可以查字典或韻書來解決。

注意,凡韻尾是-n或-ng的字,不會是入聲字。如果就湖北、四川、雲南、貴州和廣西北部來說,ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒有入聲字。

總之,入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。這個障礙是查字典或韻書才能消除的;但是,平仄的道理是很好懂的。而且,中國大約還有一半的地方是保留著入聲的,在那些地方的人們,辨別平仄更是沒有問題了。

3樓:東門棄甲

平仄的規律:「一頓之內平仄相同;兩頓之間平仄相錯;一聯之內平仄相對;兩聯之間平仄相粘。」

一頓之內平仄相同,

比如「仄仄平平仄仄平」,就是「仄仄(停頓一下)平平(停頓一下)仄仄(停頓一下)平」

兩頓之間平仄相錯,同理,停頓2下之間,前面一頓的和後面一頓的平仄是相反的

一聯之內平仄相對,

所謂平仄相對,就是1聯(就是2句)中,頭1句和後一句的第2,4,6字的平仄應當相反(7言為例,5言則是2,4兩字)

比如「仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。」一聯,頭1句和後一句的第2,4,6字的平仄就是相反的

兩聯之間平仄相粘,

就是第1聯的後一句,和第2聯的前一句,的第2,4,6字平仄應該相同

如一首律詩

1平平仄仄仄平平,2仄仄平平仄仄平。

3仄仄平平平仄仄,4平平仄仄仄平平。

5平平仄仄平平仄,6仄仄平平仄仄平。

7仄仄平平平仄仄,8平平仄仄仄平平。

第一聯的後一句就是例中的「2」句,和第二聯的前一句就是例中的「3」句,這兩句就需要「粘」,也就是第2,4,6字平仄應該相同

以此可知,一首律詩的8句中,12句,34句,56句,78句分別需要平仄相「對」

23句,45句,67句分別需要平仄相「粘」

古詩重意還是重律,

這個問題好像爭執很多年了吧

我個人覺得意更重要

當然,意能表達的很好,格律又很工的自然精妙

但為了律工而妨礙本身意的表達絕對不可取

至於具體規律如何,

你可以搜尋相關**看看,

因為我本身也是門外漢,不敢說,呵呵

搜搜很多的

入門啟蒙啊類似的**

絕句是4句,一句五字叫五絕,一句七字叫七絕

律詩一般8句,同上分作五言律詩、七言律詩,好像也有六言

宋詞相對來講

平仄上更嚴格

因為它每個詞牌對每個字都規定了幾乎固定的平仄

對你的詩

第一首每句詩最後一字都是平吧?暈,彆扭

第二首這個,我也是門外漢,還是少說兩句吧,哈哈

個人認為,

寫出來的東西一要有點意思,二要上口易讀,韻律我想本來就是為了這個目的吧。就像對聯,講究仄起平收,詩的最後一韻一般也是如此吧

純屬個人意見,

詩詞對我來說是乙個愛好,

本人很業餘,呵呵

**有不對的地方還請網友指正,不勝感激!

剛剛搜尋了一下,格律方面的東西,

你可參考下面這個帖子:

詩詞格律基本常識

五言詩的音調平仄平仄是什麼怎麼解釋

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