1樓：9點說史
光比是攝影的重要引數之一，指被攝物體受光面亮度與陰影面亮度的比值。
被攝物體在自然光及人工布光條件下，受光面亮度較高，陰影面雖不直接受光（或受光較少），但由於散射光（或輔助光照射）仍有一定亮度。常用「受光面亮度/陰影面亮度」比例形式表示光比。
光比還指物件相鄰部分亮度之比，被攝體主要部位明亮與陰暗之間的反差。光比大，反差則大，光比小，反差則小。光比的大小，決定著畫面明暗反差，形成不同的影調和色調構成。
直射光比較容易形成大光比，散射光比較容易形成小光比。
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光比測量
光比測量可使用外接測光表以入射式測光分別測量亮部暗部。比較光圈值即能算出光比。
如亮部的測光表讀數為f11，暗部讀數為f8，兩次測量快門與感光度不變，則光比為1：2；亮面讀數f11，暗部讀數f5.6，光比為1：
4。規律為1：2^（光圈級差）。
超過一級光圈不足兩級光圈一般定義為1：3。這是人像攝影中最常用的照明光比。
使用相機的點測光功能反射式測光也能測量並計算光比。測量亮暗部後，做光圈級差計算，方法如上。但要注意白加黑減。
2樓：茅新蘭遇夏
光比是攝影的重要引數之一，指被攝物體受光面的亮度與陰影面亮度的比值。對**的反差控制有著重要意義。光比大，拍出的**反差就大，光比小，反差則小。
直射光比較容易形成大光比，散射光比較容易形成小光比。
希望採納。
3樓：匿名使用者
受光面與背光面的比值
4樓：匿名使用者
應該是把光圈調大點吧！
攝影中的光比到底如何算的？
5樓：匿名使用者
光比的一級代表進光量相差一倍，絕對無誤。
比如通過擴大一級光圈，或62616964757a686964616fe78988e69d8331333262383036
6樓：木魚的回憶
這是布光的概念，一般是主輔燈的差別
光比產生的原因，一是畫面美觀，層次效果
內。二是可以輔助控制寬容容度。
彩色負片的寬容度是7檔光圈，所以要在你選定了光圈值之後去確定所有被攝物，都要符合這7個檔的光圈，也就產生了比例關係。
根據光圈來計算的話，如果說乙個光源是1/60s、5.6的光圈，另外乙個光源是1/60s、4的光圈，這兩個光源之間的就是1：4。也就是差一檔乘以二。
在整體布光中，最主要的就是保證前後景出現參差的情況下保證光比統一，畫面就會相對柔和，在多加熟練操作，就會慢慢的知道如何控制所有畫面光比以達到自己想要的效果。
在人像攝影中燈與燈的光比 同樣的距離，同樣的附件，同樣的功率下，調節輸出功率，比如1/1-1/2相差一檔光圈，也就是2：1的光比。
常用的中間調
主燈1/4輸出 副燈1/8輸出 輪廓燈 1/2輸出
攝影中光的種類有幾種
7樓：匿名使用者
1、自然光
自然光包含了太陽光、月光、星光甚至不可見光，但是一般說來，對攝影而言最重要的還是太陽光。受太陽與地球之間的距離、在天空中的位置與氣候等影響，一天中的不同時刻，自然光的質感與強度也會有很大的差異。
通過三稜鏡對太陽光加以分析，可以發現看似為白色的太陽光，事實上是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等不可再被分解的單色光所構成。然而，人眼能看到的光線在光譜中只佔很少的一部分；在此之外，還有紅外線、紫外線、x光線、γ射線、宇宙射線及無線電波等不可見光。
陽光穿越大氣層時會產生第一次折射，然後經不同物體再次折射或反射，形成我們所看到的世界；而當我們開啟相機快門時，光線還必須通過鏡頭的折射並被底片或感光元件紀錄下來，才能形成一張**。
自然光對風光攝影來說特別重要。在一天的拍攝中，如能充分利用明暗相稱的光線效果，可使作品產生誘人的光影情趣。許多攝影者都認為，最好的自然光恰恰是在日出前或日落後。
這個時候，天空中呈現出柔和的色彩，是風光攝影中最富有表現力的自然光線。
從低角度斜射的自然光，可以在草地、海灘、水面和山頂上產生細緻的陰影或投影，增添影像的豐富性。但在頂光或逆光等光線環境中，陽光直射產生的強烈對比與陰影、
同樣能拍出動人的攝影佳作。因此，戶外拍攝時，不但要緊緊抓住被攝體的瞬間光影，還要時刻注意太陽在天空中的位置變化。
2、人造光
在太陽落下但天色猶留有餘光之際，是手持拍攝夜景的最佳時機。 攝影：陳金燾既然太陽主宰了白天，黑夜就是人造光來當「主角」了。
儘管太陽的地位無可比擬，人造光源在攝影用光中仍然占有舉足輕重的地位，可以協助攝影師創造許多豐富有趣的影像。太陽剛剛落下，天空中還殘留有一點餘光，但街道上路燈都已點亮之時，便是適合我們在不使用三腳架的狀態下進行拍攝的最佳時機。
在夜晚，水與光的組合是很奇妙和靜謐的。用心觀察身旁的湖邊或者河邊，在夜間是否有足夠的人造光，是否呈現五光十色的光影變化。如果光線條件完善，便可以將燈光與水中倒影轉化成自己喜歡的作品。
當然，雨後的夜晚也是很好的拍攝時機。記得留心觀察身邊的街道，最好選擇在高樓林立的地區，此時的馬路上將是一片光與色的海洋，只要用心構圖，就會獲得意想不到的效果。
當夜幕低垂時，注意不同人造光源的色調製化，並善用雨水與光線間的反射效果，便能將平凡街景轉化為令人印象深刻的**。
夜幕深垂時，街道上的車燈是最常見的拍攝物件。如果要拍攝這種題材，建議使用三腳架協助，既可穩定機身、避免震動導致影像模糊，又可以使用長**拍出炫麗的光軌。記得選擇車流繁忙的主要街道，多嘗試不同角度，就可以拍出滿意的效果。
在使用人造光源進行構圖的時候，一定要注意光線的色彩問題。由於人造光源的色調繁雜不一，在作品中若沒有調和好，會使得**構圖紊亂、反而不美。如果要表現較大的場景，片幅較寬，建議可使用多種色調的光源來構圖，會比較理想；而如果只想表現小場景，色調應該少而精，並且盡量形成色調的對比，才能精確表現出主題。
在室內，我們則可以分為攝影棚與非攝影棚兩種情形來討論。在非攝影棚部分，建議依照現場光源（鎢絲燈、螢光燈或有顏色的 led 燈）來調整白平衡；若是在攝影棚內，則應依照影像需求來調整布光方式。
3、環境光
僅使用環境光拍攝時，昏黃幽微的現場氛圍被成功儲存下來。除非是在能完全控制光線環境的攝影棚內，否則拍照時，我們有時很難控制來自環境中的光源對被攝物的影響；了解光線特性及手上的器材，隨機應變，才能拍出想要的**。
在拍攝環境中，現場所有可用的光源（包括自然光與人造光）稱為環境光，例如燭光、鎢絲燈、日光燈、霓虹燈、壁爐、火炬、煙火等等，但由攝影師控制的棚燈及閃光燈則不在其列。
在空間設計與電影拍攝中，環境光有時會被視為是與輔助光相對的主要光源；但在平面攝影中，除可善用環境光作為主要光源，亦可搭配其它人造光源或控光用具（例如使用跳燈或反射板），作為輔助光之用。在以低主光方式拍攝時，僅使用環境光也是相當常見的布光手法。
搭配閃光燈補光拍攝能成功凸顯主題，拍出不一樣的感覺。若現場環境光複雜，且必須另外使用較強光源作為主燈，則必須要注意光比問題，以避免反差過強，造成影像表現上的問題；此外，如何在現場光源與閃光燈色溫間取得平衡，成功表現想要的氛圍，也是攝影者必須注意的地方。
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光線的方向性：
1、順光
又叫正面光、平光。光線從被攝者正面照射，特點是被攝者全部受光，光線亮度高，影像平淡，色彩還原較好，但光比較平，很難表現出立體感
2、側光
光線來自被攝者的側面，通常又分為前側光和後側光，特點是被攝者有明顯的立體感，影調層次、線條輪廓等都更為豐富，能較好地刻畫人物的外型特徵和表情神態
3、逆光
又稱為「背光」。光線從被攝者的背面或斜後面射來，特點是光線能為被攝者勾勒出漂亮的輪廓線，可使人物與背景區別開，表現出很強的空間感。
4、直射光
又稱為「硬光」。在室外一般是指晴天太陽發出的光，特點是方向性強，照射到被攝者身上能形成較強的明暗對比和立體感，有一種比較硬朗的效果。
5、散色光
又稱為「軟光」。在室外一般是指陽光透過雲層，或被地面、牆面等反射，特點是無明確的方向性，照射到被攝者身上明暗關係不十分明顯，中間過渡層次豐富，影像較為柔和。這種光線是拍攝人像比較理想的光線，人物**層次的表現非常豐富。
8樓：破碎的沙漏的愛
一、自然光
陽光的顏色在一天之中會發生多次變化：清晨時陽光是藍色的，日出時陽光會變為橙黃色，之後則會變為灼熱的紅色。接近正午時，光線會越來越接近藍白色；日落時，光線會從深紅經橙色向深黃色過渡；太陽快落山時，光線會重新變為深藍色，隨後便會消失於暮色中。
根據不同的月相，夜晚有時會籠罩著蒼白的月色，有時會是一片黑暗—這在城市中是非常罕見的，因為各種各樣的人造光源會把黑暗的夜空照亮。
如果你想在日光下拍攝，除了考慮時間因素之外，還要考慮主題周圍的環境，因為環境可以影響或反射陽光，從而使拍攝主題的顏色發生變化。
因此，穿過樹葉的陽光會帶有綠色、經過有色牆壁反射的光線會帶有牆壁的顏色，這會使主題染上相同的顏色。即使是很小的顏色變化也能在觀賞者的潛意識中發揮作用，從而影響影象的整體效果。
二、人工光源
**觀賞者往往會通過光色來辨別**中的光線是人工光還是自然光。當然，通過濾色鏡或者白平衡也能使人造光變自然，但是有經驗的人立即就會辨認出拍攝**時使用了人工光源。
因為這些人工持續光源都有其常見的色彩：白熾燈發出的光是紅色的，節能燈發出的光是白色的，此外有些人造光還會發出淡黃色或微紅色的光。霓虹燈管發出的光大多是綠色的，有時也會是藍色或黃色的。
發光二極體燈（led燈）和鹵素燈會發出藍色的光，建築用泛光燈的光則是深紅色的。
觀賞者對影象中光色的印象在很大程度上取決於影象的主題，比如被染紅的主題更容易讓人想到日落，然而相同的光效在封閉的空間中則會令人聯想到燈泡或蠟燭。
原則上是要讓觀賞者在**中看到他能認出來的事物，但是作為攝影者你可以做得更多使觀賞者更加確信、誤導他或使其形成錯誤的信念。
三、閃光燈
在攝影者可用的光源中，閃光燈有著非常特殊的作用，因為它是一種非常重要的人工光源—或者以便攜、靈活、移動的閃光燈形式出現，或者以攝影棚閃光燈裝置的形式出現，後者能夠保證室內拍攝時的最大光功率。
由於閃光燈會隨著距離的平方而減弱，因此它主要適用於拍攝近距離的主題，並且當主題中只有乙個影象層面被照亮時，影象很快就會形成平面化的效果—前面和後面的影象元素的成像會過亮或過暗。
為了儘量減少**帶給人的平面印象，可以使用多個閃光燈進行平行閃光，或者（最好）靈活地從側面使用閃光燈。如果你認為閃光燈就只有便攜相機的內建閃光燈這一種，並由此認定它們對於非常暗的主題的照明效果很差，那麼你就低估了這種光源在構圖上無法估量的空間。
無論是在工作室中使用塑光裝置對閃光燈的光線進行隨意控制，還是在戶外、在路途中使用濾光鏡改變閃光燈的顏色，抑或毫無改變地直接使用它。使用閃光燈可以導演出幾乎所有的光線效果，而且它還能模擬每一種光源。
四、白平衡
拍攝時不要忘記根據你所選擇的光源調整相機的白平衡。白平衡會根據固定的引數定義白色並根據白色定向描述其他的顏色，根據需要，這個過程對每張**來說都是單獨的。一般情況下有一些以常見光源為標準的白平衡選項可供選擇。
白平衡的目標是實現自然的色調，而選擇錯誤的白平衡或者調整影象編輯程式中的色溫，直到獲得你滿意的結果，無疑是對這一工具更具創造性的應用。通過改變色溫，整個影象的顏色也會發生改變—要麼極為人工化、極具藝術性，要麼能讓觀賞者相信**就是在這種光環境下拍攝的。
五、混合光
如果我們將多種不同顏色的光源結合在一起，就會產生所謂的混合光，其表現形式就是影象中除了自然色調外還有其他的色彩偏差。
由於白平衡只能對準光源，所以只有一部分主題的顏色可以真實再現。光源的選擇完全由你來決定，這其中非常重要的一點是，要盡可能真實再現人物的膚色。因為這裡的色彩偏差常常是極具干擾性的。
在攝影學中什麼是「溢位」，攝影中什麼叫溢光
這個詞不常用，也不太專業，可能是形容 過度或嗤光之意。一般指超出感光材料的感光度和顏色範圍.光線太強，使得底片某些部分 過度 就是鏡頭中景物衝出了鏡頭範圍了 溢位有高光溢位和色頻溢位兩種情況，就是亮度或者色彩超過感光材料 元件或者裝置能接受的上限，使得其細節無法得到反映。比如，在消費級數位相機中，太...
攝影中ISO是什麼意思手機照相中的iso是什麼意思？
是一種類似於膠卷感光 度的一種指標，實際上，數位相機的iso是通過調整感光器件的靈敏度或者合併感光點來實現的，也就是說是通過提公升感光器件的光線敏感度或者合併幾個相鄰的感光點來達到提公升iso的目的。感光器件都有乙個反應能力，這個反應能力是固定不變的，提公升數位相機的iso是通過兩種方式實現的 1 ...
攝影中的「廣角」是什麼意思，數位相機中的「廣角」是什麼意思？
廣角鏡頭bai 是一種焦du距短於標準鏡頭 視 zhi角大於標準鏡頭 焦dao 距長於回魚眼鏡頭 視角小於魚答眼鏡頭的攝影鏡。廣角數位相機的鏡頭焦距很短，視角較寬，而景深卻很深，比較適合拍攝較大場景的 如建築 風景等題材。廣角鏡頭廣泛用於大場面風景攝影作品的拍攝。能增加攝影畫面的空間縱深感 景深較長...