1樓：匿名使用者
朱自清的《荷塘月色》第四段中作者運用了三種修辭手法：
一是「通感」。用「渺茫的歌聲」來形容荷花的清香，是將聽覺和嗅覺打通；用「和諧的旋律」「如梵阿玲上奏著的名曲」來形容光和影，則是將聽覺和視覺打通。
二是「比擬」。「裊娜」「羞澀」兩詞可以讓我們想象荷花儀態萬千嬌羞不已的媚態；又如「葉子本是肩並肩密密地挨著」一句，既有葉如人般親密無間，又有擠擠挨挨的動態效果；
三是疊音詞、雙聲疊韻詞的大量運用，產生了回環往復的藝術效果。僅在文章第四段就有「曲曲折折」、「田田」、「亭亭」、「層層」、「裊娜」、「粒粒」、「星星」、「縷縷」、「渺茫」、「密密」、「脈脈」等十乙個疊音詞。
這樣的寫法構結了一幅淡雅恬靜的「荷塘月色」圖，在圖中融進了作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，抒寫了他微妙難達的心緒，塑成乙個完美的藝術整體。
（請採納）
2樓：匿名使用者
自己寫 只要比鄭俊浩 嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻
朱自清的荷塘月色中作者描寫了那些景物？這些景物各有什麼特點？
3樓：汲美巨集卉
先看對荷葉的描寫：「葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。」如果我們拋開特定的環境，用「青翠的玉盤」來比喻荷葉行嗎？
當然行，而且表現力還相當強。這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照裡，或濛濛細雨中，絕不能在淡淡在月光下。
夜不辨色，更難辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態，與裙十分相似，更賦予葉子一種動感美。 寫荷花，原文連用了三個比喻：「層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。
」荷花嬌豔華貴，堪以美人作比。宋代詩人楊成裡的《蓮花》詩中就有「恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝」的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當好處。
相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作「明珠」和「星星」也有幾分牽強。
未開的荷花 文章這樣描寫荷香：「微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。」這種斷斷續續，似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨，也不會產生於陽光刺目的中午，只能產生於「牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了」的寂靜的月夜。
我們再看另乙個寫花香的句子：「這裡除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我。」（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香，紫色的花兒正「在和陽光互相挑逗」著，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出「香氣也是淡紫色的」這樣的感覺顯得十分自然。
直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現技法。「高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。
」這裡的黑影參差且斑駁，給人一種搖盪起伏的動感。為什麼？就因為它是落在荷塘裡。
荷塘裡「微風過處……葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。」黑影落在這波痕上面，當然更顯參差和斑駁。也正因為荷塘處於這種動態，楊柳的倩影才像「畫」而不是「印」在荷葉上。
也正因為有了那道凝碧的波痕，光與影才現出一條條五線譜似的曲線，讓人聯想到「梵阿玲上奏著的名曲
荷塘月色(朱自清)課文第四段、第五段主要描寫了什麼景色？
《荷塘月色》第四段寫荷塘，先後依次寫了哪些景物？是按照怎樣的順序
4樓：drar_迪麗熱巴
由上至下的順序。
先是寫了葉子、出水高，像亭亭的舞女的裙；
接著寫花，白色的，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星。
再接著是荷香，微風過處才能聞到縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
最後還寫到流水，流水脈脈，雖被遮住，不見其形，但留給我們的想象餘地是極大的。
寫作背景
《荷塘月色》作於2023年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。這時，蔣介石叛變革命，中國處於一片黑暗之中。朱自清作為「大時代中一名小卒」，一直在吶喊和鬥爭，但是在四一二政變之後，卻從鬥爭的「十字街頭」，鑽進古典文學的「象牙之塔」。
但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑鬱的，是始終無法平靜的。於是作者寫下了這篇文章。這篇散文通過對冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但又無法超脫的複雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。
5樓：川子先生
朱自清《荷塘月色》第四段：
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
先後依次寫到的景物有：
1.荷葉
文中語句：田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
2.荷花
文中語句：白色的，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星。
3.荷香
文中語句：微風過處才能聞到縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
4.荷波
文中語句：脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色以上的景物描寫順序是由上至下的順序，由視角的從水面上的荷葉、荷花，聞到的荷香，再到荷葉下面的荷塘流水。
6樓：水瓶座甜蜜世界
月色下的荷塘（荷葉、荷花、荷香、移波）
通過動靜結合（動：脈脈的流水 靜：田田的葉子、葉間的荷花、縷縷清香）及遠近結合（遠：田田的葉子 近：葉間的荷花、脈脈的流水、凝碧的波痕）的手法描寫.
7樓：壞姜的將來
可以直接把句子分析一下就可以了
8樓：匿名使用者
親， 是從葉到花 花到蕊 然後再說水面什麼的 是從葉到蓮子的
9樓：阻斑痘怒逮掩
）小提琴是木質的韻味。
荷塘月色的寫作手法及其作用
10樓：北島無夢丷
《荷塘月色》 一開篇就點出文章的「文眼」———「這幾天心裡頗不平靜」。接著寫小路的「靜」、月色朦朧的「靜」， 來反襯作者的「心裡頗不寧靜」。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的「鬧」突出荷塘月色的「靜」， 進一步反襯此時此地「荷塘月色」的「靜」。
最後畫龍點睛「：這令我到底惦著江南了。」含蓄地揭示出「心裡頗不寧靜」的原因所在。
文章這樣的結構嚴謹細密， 脈絡清楚，又不露人工斧鑿的痕跡， 達到了散文「形散神不散」的可貴境界。散文的藝術魅力， 集中地體現在藝術構思方面。
11樓：匿名使用者
田田——疊詞傳神地描摹出眼前之景，同時有一種韻律美，渲染出雅而不俗的語言氛圍。
荷花-舞女的裙——以亭亭的舞女的裙來比喻葉子，有一種舒展、旋轉的美。荷葉本是靜的，作者想像它是動的，這是以動寫靜，以虛寫實。
羞澀地打著朵兒的——用寫女子嬌美神態的詞「羞澀」來寫荷花，賦予荷花生命的活力和感情，擬人手法寫出了荷花的情態美。
正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人——用博喻（用兩個或兩個以上的喻體從不同角度反覆描繪說明同乙個本體的比喻句）寫出了月光下的荷花的各種姿態。
用「歌聲」比「清香」，「名曲」比「光與影」這是一種特殊的比喻—通感（指一種感覺超越了本身的侷限而領會到屬於另一感覺的印象，即「感覺的相通與轉移」）而這樣的感覺也只有在靜靜的月夜下才感受得到，就更突出了寧靜的氛圍。 微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。（嗅覺轉為聽覺）塘中的月色並不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
（視覺轉為聽覺）
荷塘月色，朱自清第四段有哪些修辭手法，檢要分析
12樓：匿名使用者
1、是「通感」用「渺茫的歌聲」來形容荷花的清香，是將聽覺和嗅覺打通。用「和諧的旋律」「如梵阿玲上奏著的名曲」來形容光和影，則是將聽覺和視覺打通。
2、是「比擬」「裊娜」「羞澀」兩詞可以讓我們想象荷花儀態萬千嬌羞不已的媚態。又如「葉子本是肩並肩密密地挨著」一句，既有葉如人般親密無間，又有擠擠挨挨的動態效果。
3、是疊音詞、雙聲疊韻詞的大量運用，產生了回環往復的藝術效果。僅在文章第四段就有「曲曲折折」、「田田」、「亭亭」、「層層」、「裊娜」、「粒粒」、「星星」、「縷縷」、「渺茫」、「密密」、「脈脈」等十乙個疊音詞。
這樣的寫法構結了一幅淡雅恬靜的「荷塘月色」圖，在圖中融進了作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，抒寫了他微妙難達的心緒，塑成乙個完美的藝術整體。
13樓：so_easy是我
作者運用了三種修辭手法：一是「通感」.用「渺茫的歌聲」來形容荷花的清香,是將聽覺和嗅覺打通；用「和諧的旋律」「如梵阿玲上奏著的名曲」來形容光和影,則是將聽覺和視覺打通.
二是「比擬」.「裊娜」「羞澀」兩詞可以讓我們想象荷花儀態萬千嬌羞不已的媚態；又如「葉子本是肩並肩密密地挨著」一句,既有葉如人般親密無間,又有擠擠挨挨的動態效果；三是疊音詞、雙聲疊韻詞的大量運用,產生了回環往復的藝術效果.僅在文章第四段就有「曲曲折折」、「田田」、「亭亭」、「層層」、「裊娜」、「粒粒」、「星星」、「縷縷」、「渺茫」、「密密」、「脈脈」等十乙個疊音詞
荷塘月色朱自清抒發作者情感的句子
14樓：冰雪之風舞葉
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
作者在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸。從下文「我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處。」「在蒼茫的月光下什麼都可以想，什麼都可以不想」，「便覺得是個自由人。
」從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他。沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只「覺得是個自由的人」。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。
所以趁著「這一片天地好象是我的」這個時候，「白天裡一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。」唯一要做的就是「且受用這無邊的荷塘月色好了。」
《荷塘月色》第四段寫荷塘，先後依次寫那些景物？是按照怎樣的順序寫
15樓：武府小道
朱自清《荷塘月色》第四段：
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
先後依次寫到的景物有：
1.荷葉
文中語句：田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
2.荷花
文中語句：白色的，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星。
3.荷香
文中語句：微風過處才能聞到縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
4.荷波
文中語句：脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色以上的景物描寫順序是由上至下的順序，由視角的從水面上的荷葉、荷花，聞到的荷香，再到荷葉下面的荷塘流水。
朱自清荷塘月色好詞好句，朱自清《荷塘月色 》中的好詞好句有哪些？
好詞 來曲曲折折 裊娜 輕紗 凝碧源 波痕 點綴 稀疏bai 蓊蓊鬱鬱du 好句 1 月光zhi 如流水一般，靜靜地瀉在這dao一片葉子和花上。2 我愛熱鬧，也愛冷靜 愛群居，也愛獨處。3 酣眠固不可少，小睡也別有風味的。4 這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲 但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。...
荷塘月色第四段那些修辭方法用得好 為什麼
偶孤丹玄代 荷塘月色 第四段是按什麼順序描寫景物的？答 由遠及近，由靜及動。用了哪些修辭方法？答 作者運用了三種修辭手法 一是 通感 用 渺茫的歌聲 來形容荷花的清香，是將聽覺和嗅覺打通 用 和諧的旋律 如梵阿玲上奏著的名曲 來形容光和影，則是將聽覺和視覺打通。二是 比擬 嫋娜 羞澀 兩詞可以讓我們...
朱自清的《荷塘月色》美在哪，朱自清的《荷塘月色》裡寫的荷塘在哪
一種意境，苦悶孤寂的感覺。用一篇文章表達出來，卻沒有任何對心理的描寫。用這個意境的心體會的，外界環境表達出來。你可以細細品讀，幻想一下那個場景，環境。身臨其境就會體會到作者在當時的心情。另外，文章本身特別美。比喻，通感。各種手法運用的精彩之至。就如看頂尖高手，把一種技術發揮到極至 美在描景 不管是月...