1樓：棋墨明
比喻 像亭亭的舞女的裙 擬人 酣眠固不可少，小睡也別有風味的。
排比 正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人博喻 正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人（三個及以上比喻）
通感：微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
2樓：楊花語若
擬人 比喻 對偶 反覆 誇張 反問
3樓：flying飄兒
通感，比喻，擬人，誇張
朱自清的荷塘月色運用了哪些修辭手法
4樓：哥特式__殘傷
剪一段時光緩緩流淌
流進了月色中微微盪漾
彈一首小荷淡淡的香
美麗的琴音就落在我身旁
螢火蟲點亮夜的星光
誰為我添一件夢的衣裳
推開那扇心窗遠遠地望
誰採下那一朵昨日的憂傷
我像只魚兒在你的荷塘
只為和你守候那皎白月光
遊過了四季 荷花依然香
等你宛在水**
那時年輕的你 和你水中的模樣
依然不變的仰望
漫天迷人的星光
誰能走進你的心房 採下一朵蓮
是那夜的芬芳 還是你的髮香
荷塘呀荷塘 你慢慢慢慢唱喲
月光呀月光 你慢慢慢慢聽喲
魚兒呀魚兒 你慢慢慢慢遊喲
淡淡的淡淡的 淡淡的月光
我像只魚兒在你的荷塘
只為和你守候那皎白月光
遊過了四季 荷花依然香
等你宛在水**
等你宛在水**
一、通過月色與人的溝通而淡化了夢境與現實的距離。作者把“妻”與“兒”的的睡熟的幻夢與“我”通過對暗夜裡月色的氛圍營造而形成夢境與現實的整一。
二、通過對曲徑小道的描述而達到夢境與現實的整合，實現他們之間的情感性聯絡。作者以小徑作為了融合現實與夢境的象徵性通道。並言“是夢境通往現實的必由之路。”
三、這種夢境與現實的錯位式描寫，實質是為了宣洩一種被壓抑了的願望，是一種潛在的意識。作者把這種潛在的意識願望脫離了政治性因素的包圍。用以弗洛伊德的夢論分析為“深處感情”的因素。
其二，作者把這種恬淡月色中夢境的遊離作為一種現實壓抑中的突暴式願望。並認為“夜遊荷塘”只是一種情感心緒的抒情化表達。從而由這種內心的隱意識引延出“美人象徵”這一說法。
作者這樣列舉：寫荷葉，“田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭舞女的裙”。 荷花是，“層層的葉子中間，零星地點綴些白花。
有嫋娜開著的，有羞澀打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，猶如剛出浴的美人。”荷花的清香是，“微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”荷花的顫動是，葉子與花被微風吹過，“象閃電般，霎時穿過荷塘的那邊去了。
”荷葉的風致是，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了”，但流水的流動卻使葉子“更見風致”了。
作者把這種形式的表現認定是情感的形式化表現，並以蘇珊朗格《情感與形式》中的“（藝術形式）是由情感轉化成的可聽的形式”來作據。並因此推定荷葉象徵著美人的新鮮論斷。認為朱自清是以一種朦朧的象徵來宣洩對美的獨善情懷。
解釋為，夢的意識是顯示壓抑後的“愛慾”的迸發。“荷花是朱自清的潛意識的偽裝”。
政治性的退化，情感性的濃飾，使這種對《荷塘月色》的闡釋賦予新的內涵。從而把夢者的“月下情懷”演繹為一種潛意識的象徵，以滿足情感的欠缺。 這種“愛慾”的象徵性原因，關鍵在於“愛慾”的記憶體性原因。
關於這個，作者解釋為“愛慾”的移置問題。 在這個問題上，作者先是把荷葉的意象置入中國的傳統文化中作結。即以傳統的荷葉形象來闡釋朱自清外露的原形意義。
“採蓮實質是一種文化儀式，一種野合風俗，一種浪漫遊戲。”它是從生殖儀式發展而來。並強調，“說到底，採蓮是為了愛情，為了**”。
對此，作者搬了南朝民歌《西洲曲》，漢樂府民歌《江南》，以及《採蓮賦》中的意蘊來作底論。從而把一種近乎原始的性與愛慾與夢境實現了完美的整合。在愛慾的移置問題上，楊樸先生著力闡釋了《荷塘月色》對這種古代文化的延留。
“以性換情，從而使性掩藏到象徵的背後”，這是一種對美人意象的幻夢位移。 作者從朱自清的一系列散文作品中歸結其中所孕籍的美人，愛慾與幻夢的延留問題。情感解釋對《荷塘月色》的闡釋不啻為一個全新的突破，尤其其中以弗洛伊德的夢境與性心理來分析朱自清在《荷塘月色》中的寫作心跡。
這與當時社會的壓抑性氣氛是相通相適的一種心境寫照。但朱自清作為一個革命作家，把《荷塘月色》的寫作動因全部歸結為一個情感與愛慾下的沉悶呻吟，是有失偏頗的。 我以為，假如說這是一種由政治性的意識到情感性壓抑的潛意識移置，或許本文會有更大的包容量，想當時的政治性苦悶與情感性的即時苦悶，形成他寫《荷塘月色》這一藝術與思想的動因。
假若說是單純的情感萌飾，於情可釋，於理卻不暢達。 另外，作者認為朱自清的性與愛慾的壓抑是受著〃道德律〃的約束，並把遊河（指《槳聲燈影裡的秦淮河》）看作他的一次不成功的情感釋放過程。 最後，作者總結“我們所感受到的主題思想，仍是願望沒能滿足的深深遺憾，”這既是對《槳聲燈影裡的秦淮河》的一個總結，也是對《荷塘月色》思想的一個概述。
這種以情感來定位的方法是必要的，但全部性的愛慾肯定與現實性的政治氛圍的影響否決，是欠妥的。正如楊樸先生在文中所言，“對一代代中學生，形成了一種嚴重的錯誤誘導”，這也不能不說是此文中的一個矛盾。
擬人 比喻 對偶 反覆 誇張 反問
5樓：**之翼
主要是擬人、比喻、反覆、對偶。還有誇張和反問
6樓：匿名使用者
主要是比喻、擬人、對偶和反覆。
7樓：匿名使用者
擬人 比喻 對偶 反覆 誇張 反問
8樓：大媽6號
比喻，通感，擬人，引用
朱自清《荷塘月色》中那兩個句子使用了博喻的修辭手法
9樓：墨茗竹雪
層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵的；
正如一粒粒的明珠， 又如天裡的星星。微風過處，送來縷縷清香， 彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的
荷塘月色朱自清第五段寫光與影用了什麼修辭手法有什麼好處
10樓：匿名使用者
運用了比喻 通感等修辭 生動形象的描寫了月光和月影
荷塘月色的寫作手法及其作用
11樓：北島無夢丷
《荷塘月色》 一開篇就點出文章的“文眼”———“這幾天心裡頗不平靜”。接著寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”， 來反襯作者的“心裡頗不寧靜”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”， 進一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”。
最後畫龍點睛“：這令我到底惦著江南了。”含蓄地揭示出“心裡頗不寧靜”的原因所在。
文章這樣的結構嚴謹細密， 脈絡清楚，又不露人工斧鑿的痕跡， 達到了散文“形散神不散”的可貴境界。散文的藝術魅力， 集中地體現在藝術構思方面。
12樓：匿名使用者
田田——疊詞傳神地描摹出眼前之景，同時有一種韻律美，渲染出雅而不俗的語言氛圍。
荷花-舞女的裙——以亭亭的舞女的裙來比喻葉子，有一種舒展、旋轉的美。荷葉本是靜的，作者想像它是動的，這是以動寫靜，以虛寫實。
羞澀地打著朵兒的——用寫女子嬌美神態的詞“羞澀”來寫荷花，賦予荷花生命的活力和感情，擬人手法寫出了荷花的情態美。
正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人——用博喻（用兩個或兩個以上的喻體從不同角度反覆描繪說明同一個本體的比喻句）寫出了月光下的荷花的各種姿態。
用“歌聲”比“清香”，“名曲”比“光與影”這是一種特殊的比喻—通感（指一種感覺超越了本身的侷限而領會到屬於另一感覺的印象，即“感覺的相通與轉移”）而這樣的感覺也只有在靜靜的月夜下才感受得到，就更突出了寧靜的氛圍。 微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。（嗅覺轉為聽覺）塘中的月色並不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
（視覺轉為聽覺）
荷塘月色本文多處運用了比喻的修辭手法.請在3.4.5自然段中找出相��
13樓：小易
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙（荷葉）。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠（荷花），又如碧天裡的星星（荷花），又如剛出浴的美人（荷花）。
微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲（花香-通感）似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
比喻是括號裡那些，最後一個括號的修辭手法叫通感，要特別注意，容易考到。
朱自清的荷塘月色裡面 哪些句子是通感的手法
14樓：飛得更高
你好，有
第四段：微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的.
第五段：塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲.
15樓：擱淺de琥珀
朱自清的荷塘月色裡面
“送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的
塘中的月色並不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。 ”這兩句都是通感，前面以聽覺描繪嗅覺，後面以聽覺描繪視覺。
荷塘月色第四段運用哪些方法來描寫
16樓：匿名使用者
荷塘月色第四段作者運用了三種修辭手法：
一是“通感”.用“渺茫的歌聲”來形容荷花的清香,是將聽覺和嗅覺打通；用“和諧的旋律”“如梵阿玲上奏著的名曲”來形容光和影,則是將聽覺和視覺打通；
二是“比擬”.“嫋娜”“羞澀”兩詞可以讓我們想象荷花儀態萬千嬌羞不已的媚態；又如“葉子本是肩並肩密密地挨著”一句,既有葉如人般親密無間,又有擠擠挨挨的動態效果；
三是疊音詞、雙聲疊韻詞的大量運用,產生了迴環往復的藝術效果.有“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“嫋娜”、“粒粒”、“星星”、“縷縷”、“渺茫”、“密密”、“脈脈”等十一個疊音詞
17樓：
第四段寫月下荷塘,作者從多角度來描摹荷塘美景：先寫滿眼茂密的荷葉,次寫多姿多型的荷花,順筆寫及如歌的縷縷荷香,最後寫葉子和花的一絲顫動以及流水.
朱自清的荷塘月色中的“曲曲折折。。。風致了”。一段中有什麼修辭方法，有什麼作用？
18樓：薛定諤1號
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
這個我們現在一直在背的
而且我是背出這個的
朱自清荷塘月色好詞好句，朱自清《荷塘月色 》中的好詞好句有哪些？
好詞 來曲曲折折 裊娜 輕紗 凝碧源 波痕 點綴 稀疏bai 蓊蓊鬱鬱du 好句 1 月光zhi 如流水一般，靜靜地瀉在這dao一片葉子和花上。2 我愛熱鬧，也愛冷靜 愛群居，也愛獨處。3 酣眠固不可少，小睡也別有風味的。4 這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲 但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。...
朱自清的《荷塘月色》美在哪，朱自清的《荷塘月色》裡寫的荷塘在哪
一種意境，苦悶孤寂的感覺。用一篇文章表達出來，卻沒有任何對心理的描寫。用這個意境的心體會的，外界環境表達出來。你可以細細品讀，幻想一下那個場景，環境。身臨其境就會體會到作者在當時的心情。另外，文章本身特別美。比喻，通感。各種手法運用的精彩之至。就如看頂尖高手，把一種技術發揮到極至 美在描景 不管是月...
荷塘月色的文眼是什麼，朱自清的荷塘月色的文眼是什麼 有什麼作用
森海和你 文眼是 這幾天我心裡頗不寧靜。文眼確立了全文的感情基調。所謂 文眼 是我國散文創作的經驗總結。古人說 揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。散文有 眼 意境才會有虛實，題旨才會有隱現。起首句 心裡頗不寧靜 是 立片言以居要，乃一篇之警策 的 片言 後三句緊接著由此自然地破題，點出 荷塘...