1樓:匿名使用者
(1)《茶館》最大的特色是「人像展覽式」的戲劇結構。
(2)這種結構的特點在於,不以故事情節為結構線索,而以人物活動為結構要素。
(3)「人像展覽式」戲劇結構的好處是主次分明,拓寬了所表現的生活範圍,便於在紛紜變換的時代大背景下凸現出鮮明的人物個性和他們的性格命運,成功地表現了重大主題。
《茶館》不僅是老舍先生的巔峰之作,也是我國話劇的經典偉作。時隔50年,由央視電視劇集製作中心改編拍攝的36集電視劇集《茶館》,在河北涿州影視基地開拍。
2樓:匿名使用者
茶館》是老舍先生在新中國成立後戲劇創作的精品,今有幸**了此話劇,不能說一點收穫也沒有。
《茶館》三幕分別選取「戊戌變法」後、北洋軍閥統治時期、抗戰後國民黨統治時代的三個社會生活場景,在這三個場景中,一方面描繪了北平風俗的變遷,另一方面三個舊時代共同表現出政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點,黑暗勢力越來越蔓延,整個社會表現出不斷衰退的局面。作者通過在茶館中進出的各色人物,把一幅血淋林的、令人顫慄的畫面推到讀和觀眾面前:太監竟要買大姑娘當老婆,農民無法生活不得不賣兒女,流氓暗探橫行鄉里,正直的人因為一句話就要坐牢......這說明清末社會不僅反動、黑暗而且腐朽不堪。
在《茶館》裡作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯絡起來,在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀。唐鐵嘴誇耀自己抽白面的對話,看起來滑稽可笑,卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨;王利發問報童「有不打仗的新聞沒有」,像一句玩笑話,但表現了人民對動盪時局的不滿;松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫,外罩青布馬褂說:「我看見您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事兒!
」表現了松二爺的懷舊情緒,同樣也諷刺了辛亥革命的不徹底。
老舍先生通過茶館這樣乙個**複雜的地方不僅描述了當時的社會而且還成功的塑造了眾多人物,通過他們在茶館中的一言一行來反映當時社會的黑暗以及人們思想的腐朽性。我認這是此話劇能夠成功的最重要的原因。
舉例論述話劇<茶館>在戲劇結構上的特色及意義
3樓:匿名使用者
陳寶國本報訊(丁克)2023年元旦恰逢話劇《茶館》50大壽。《茶館》不僅是老舍先生的巔峰之作,也是我國話劇的經典偉作。時隔50年,由央視電視劇集製作中心改編拍攝的36集電視劇集《茶館》,已在河北涿州影視基地開拍。
與謝添導演2023年出品的經典電影版相比,電視劇集版無論從劇本、人物都進行了大規模的拓展。導演何群接受記者採訪時透露,他將要把《茶館》拍成一部幽默、詼諧、輕鬆的作品,並讓觀眾在笑聲中品味老舍語言的獨特魅力。
把3個小時的三幕話劇拉伸成36集電視劇集,在尊重原著的基礎上拓展故事和人物命運是必須的。據製片人李功達介紹,電視劇集與話劇三幕結構一致,三部分分別埋葬了王掌櫃的發財夢、改良夢和生存夢,與老舍原著關注小人物展現大時代的精神一致。
此外,編劇葉廣芩在改編時進行了拓展,將原本話劇裡的60多個人物增加到現在電視劇集裡有近百個人物,其中增加最為重要的角色就是秦二爺的女房客,她將與王掌櫃有一段「很實際」的情感戲。
此外,「王掌櫃」陳寶國、「秦二爺」謝鋼,「常四爺」週裡京,「吳祥子」梁天,「松二爺」石小滿等在劇中不僅僅是在茶館裡聊天了,改編者讓松二爺在電視劇集中「多了乙個兒子」,讓劉麻子更加無惡不作;話劇裡只提到一句在西山參加了八路軍的王掌櫃的兒子二栓,在電視劇集也會有一些戲份;秦二爺、松二爺、常四爺等這幾人的子女,在劇中也有篇幅展現。
《茶館》的拍攝場地正是劇組耗資5000萬元在涿州影視基地搭建的老北京一條街。據製片人李功達介紹,城樓、胡同、茶館、大院、後海一角等老北京著名建築都在這條街按照1:0.
8的比例還原了,最終占地面積可達150畝。
無論是曾經獲得過金雞獎特別獎的電影中於是之、英若誠、藍天野等老藝術家塑造的形象,還是2023年版裡濮存昕、梁冠華、楊立新主演的北京人藝話劇,對於電視劇集《茶館》而言,都是不可複製的。為了創新,何群早就提出要另闢蹊徑,電視劇集版人物的外形一定不能侷限於話劇或電影的人物形象,但北京話一定要講得地道。
對於起初提出的演員陣容「京味大腕總動員」的構架,何群說,演員表上的前6位即王掌櫃、秦二爺、常四爺、松二爺等都是由地地道道的北京人扮演。「陳寶國、梁天、週裡京等主演都是北京人,說一口純正的京**。同時我考慮到歷史上的太監都是從河北招的,所以安排龐太監的扮演者張惠中要說河北方言,這樣碰撞出的語言火花,"笑果"會不錯。
」何群表示:「全劇語言的調動和語言的豐富性都非常重要。我們將保持本劇幽默、詼諧、輕鬆的整體風格,每集45分鐘,要讓觀眾在笑聲中品味老舍語言的獨特魅力,但絕對不是胳肢你。」
談及每部翻拍經典之作都要面臨的對比以及觀眾的接受度,何群毫不避諱。他說:「畢竟於是之成了經典,大家很容易拿他的長相來做參照物。
陳寶國那麼大的眼睛,於是之那麼小的眼睛,沒法去找長得像於是之的,但陳寶國就是王掌櫃。」
畢竟是提前進入角色,眼前的陳寶國,扎著長辮、穿著棉袍的他,見人就點頭哈腰、碎嘴,親切、犀利的眼睛正閃爍著商人的精明。
老舍的《茶館》在戲劇結構上有什麼獨特之處
4樓:郁小悶小悶
在老舍的話劇中,《茶館》的戲劇結構是獨特的,稱為「圖卷戲」。用他自己的話說就是「我的寫法多少有點新的嘗試,沒完全叫老套子捆住」.
1的確如此,整部作品沒有乙個完整的情節線索,沒有貫穿始終的矛盾衝突,而是以寫人物來帶動情節的發展,這與中外傳統的戲劇寫法完全不同.每乙個在茶館中出現的人物都有自己的乙個故事,這些故事共同構成了茶館這樣乙個大時代的縮影.正如作者所雲:
「茶館是三教九流會面之處,可以容納各式人物.乙個大茶館,就是乙個小社會.」
2老舍抓住這一典型環境,採用「卷軸畫式的平面結構」,讓各類人物先後登場,寫他們的言行舉止,寫他們是怎樣活著和怎樣死去的,折射出當時社會形形色色的生活,進而表現出整個社會的動盪變遷.老舍作為乙個戲劇家,他的嘗試是成功的,他從容地駕馭了眾多的人物,紛繁的情節,在動中取靜,使得「茶館」這個舞台有條不紊地執行.
三幕歷史劇《茶館》就猶如三組風俗畫,反映了三個時代長達50年的風雲變幻,成為中國半殖民地半封建社會的乙個縮影。在這裡,筆者就把《茶館》第二幕與《雷雨》第二幕從人物多少及關係、情節、矛盾衝突、人物性格的塑造、語段意義分析等幾個方面作乙個簡單的比較,以便窺一斑而知全貌。
擴充套件資料
《茶館》劇本中出場的人物近50人,除茶館老闆之外,有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官裡的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民,以及特務、打手、警察、流氓、相士等,人物眾多但性格鮮明,能夠「聞其聲知其人」,「三言兩語就勾出乙個人物形象的輪廓來」。
作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營,描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血,但終於擋不住衰敗的結局,從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出,贏得了較高的評價,是中國當代戲劇創作的經典作品。
《茶館》藝術特色
1、形散而神不散的結構
《茶館》的謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾鬥爭,是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯絡的幾個小故事組成。
幕與幕之間在情節上的聯絡,表面上看是不太緊密的,但仔細分析,便可發現三幕之間的聯絡是作者描寫的一種深層的政治意識。如「莫談國事」的字條一幕比一幕多。這富有象徵意義的紙條,揭示出在這三個軍閥**的**下,人民受苦受壓,是不能說話的,同時也有力地說明臨近解放的國民黨**殘酷的事實真相。
2、浮雕式人像展覽
作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩,作出各種社會典型的藝術概括,通過浮雕般栩栩如生的人物造型,反映出不同的社會面貌。如秦二爺是民族資本家,他出場時少年得志,對實業救國充滿信心,但顯示了民族資產階級的年幼無知。
秦二爺轟趕飢民的惡劣態度,暴露了他和貧民格格不入的本性。經過幾十年風雨,他只剩下對現實和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺的悲劇是舊中國民族資產階級性格和命運的縮影。
3、獨特的喜劇樣式
《茶館》中有不少悲劇性的場面,但是全劇的基調卻是喜劇的,而且即使是悲慘的情節和細節也往往以幽默的筆法表現出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發與秦仲義在社會風浪中的命運公升沉都有相同之處,他倆都沒有逃脫破產的下場。
劇中也出現了一些權勢人物,如龐太監、馬五爺及沈處長,但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看,他們也還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的物件,正是這些小人物形象才提供了這種寓悲於喜,啼笑皆非的題材。
老舍茶館 在戲劇結構中和人物塑造上有何特點
5樓:倪微微
(一)《茶館》的中心人物
王利發王利發是《茶館》的中心人物,是裕泰茶館掌櫃的,貫穿於整個話劇。王利發是乙個性格鮮明的人,它正直、精明、能幹,但也又會審時度勢、明哲保身、處事圓滑,在社會上有豐富的為人處事的經驗,懂得見什麼人說什麼話,但是那麼精明的、小心翼翼生活著的乙個人在那樣是時代背景下也難以生存,最後還是使裕泰茶館走向了破產。王利發這種逆來順受、只求平安一生的心態是當時很多人所共有的心理,雖然王利發相對於普通老百姓來說他的身份地位還是比較高一點的,但是最後落得的還是乙個悲涼的結局。
(二)茶館的熟客常四爺
常四爺是裕泰茶館的老顧客了,它是乙個正直、愛國、剛強的人,常四爺同其他人身份有些不同,他是享有特權的旗人,是「吃皇糧」的人,但是儘管如此,他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺的形象塑造大大反映出了當時人們對生活現狀的不滿以及反抗情緒。
(三)房東秦仲義
房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物,是乙個典型的資本家形象,有著雄厚的家產和一定的勢力。秦仲義是乙個自命清高的人,他認為自己高人一等,與眾人無法溝通,他認為人生活在這個世界上就是要享受人生,他不甘寂寞,幹一些出格的缺德事,還認為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂事。雖然他主張實業救國,苦心經營,在黑暗中獨自奮鬥,但是抱著這樣的心態去生活、去經營,那麼他的悲劇下場也是可以預想到的。
二、《茶館》的藝術特色
(一)語言藝術
老舍的《茶館》是一部「京味兒」十足的作品,正宗的北京話貫穿於這個作品,帶有鮮明的地域色彩和民族色彩。北京話有乙個特別明顯的特徵就是兒化音,這是「京味兒」的象徵,而且在劇中量詞、疊詞的大量使用也增加了作品口語色彩,將劇本語言寫的通俗易懂、朗朗上口。
劇本中主要人物的語言也被設計的極具特色,老舍根據主要人物的身份、地位、性格等因素給他們設定了具有他們性格特徵的語言風格,這有利於人物形象的塑造,例如掌櫃王利發,他的語言是周到、謙恭的,和社會各界人打交道都能對答如流,既顯示出他的身份,也更反映出他處事圓滑的特點;茶館的常客常四爺的語言是豪爽耿直的,符合了他正直、豪爽的性格特點,這些具有性格特徵的語言風格也表現出老舍高超的語言駕馭能力。所以,具有人物特色的語言風格使劇中人物性格更加鮮明,也增加了語言的藝術特色。
另外,《茶館》精煉、準確的語言也增加了這部作品的藝術價值,這部作品的語言精練程度可以達到用兩三句話就將乙個人的性格特徵表現出來。而且劇本中精煉的語言還富有哲理性,比如在第二幕中,李三所說的:「改良、改良、越改越涼,冰涼!
」就這簡簡單單的兩三句話就將那是時代的弊端給透露出來了,概括了那個社會的現實和殘酷,將底層人民的心理狀態表現出來了,這也是這個作品的語言藝術特色。
(二)別具一格的戲劇結構
《茶館》最重要的藝術特色就是別具一格的結構,老舍在創作《茶館》這部劇作的時候打破了傳統的戲劇結構,進行了大膽地創新,根據時間將話劇分為三幕,而且三幕反映的是三個不同的時代,第一幕描寫的是晚清末年戊戌變法失敗後人們的生活狀態;第二幕描寫的是**初年軍閥混戰後人們的生活狀態;第三幕描寫的是解放戰爭前人們水深火熱的生活狀態,將三個不同時代、三種不同的生活狀態通過乙個茶館和茶館中的人和事完整的串聯在一起,突破了「一人一事」的傳統敘事結構,打破了時空的限制。
(三)敘事性與戲劇性的結合
《茶館》當中採用的是敘事性與戲劇性相結合的敘事方法,老舍先生在創作時將敘事作為主要的表現手法,講述出故事的內容,然後再結合戲劇的戲劇性,通過刻畫人物的典型性格、製造戲劇衝突、設定人物命運來增加劇本的戲劇性,將劇本的敘事性和戲劇性結合在一起,通過典型人物的典型事件反映那個時代的典型特徵,具有很高的藝術成就。
三、結語
老舍的作品一直都很有研究價值,是一位很具有時代性特徵的作家,《茶館》這部劇作也是有很高藝術成就的,它是我國話劇鼎盛時代的代表,它在語言藝術和戲劇結構上都有很大的創新,而且有著很深刻的歷史意義,所以自從茶館上演以來,就受到了國內外人士的關注,受到了一致的好評,也讓中國話劇在國際舞台上占有一席之地。
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