1樓：匿名使用者
幹畫法與溼畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認為用粉及用色多了，畫得厚了，就是幹畫法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為幹畫法。也有人認為粉少、畫得薄就是溼畫法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為溼畫法。因此，可以說有粉多的幹畫法，也有粉少的 幹畫法。
與此相反，溼畫法也有 粉多溼畫法和粉少的溼畫法。但不管幹也好，溼也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫的特點。
幹畫法和溼畫法，二者在作畫時應交叉運用，只是根據畫面實際需要，有的溼畫法運用多一些，有的幹畫法運用多一些。如果一幅畫用水過多，全部採用溼畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體鬆散，並失去色彩光澤。同樣，全部採用幹畫法， 靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現死板、乾裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期儲存。
總之，幹、溼畫法只有根據作畫步驟，由濕到幹、由薄到厚的順序合理運 ，才能發揮幹、 溼技巧的最佳效果。這是一般的作畫過程所遵守的原則，真正運用還要在實踐中根據畫面要求靈活掌握。
2樓：匿名使用者
幹麼曬曬幹 溼麼弄弄濕
^.^快採納我答案
畫色彩裡的幹畫法和溼畫法有什麼區別？
3樓：匿名使用者
幹畫法和溼畫法
幹畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在幹的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適於初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次是幹畫法的特長。
但幹畫法不能只在「幹」字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免乾澀枯燥的毛病。幹畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
①層塗：
即幹的重疊，在著色乾後再塗色，一層層重疊顏色表現物件。在畫面中塗色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數過多，以免色彩灰髒失去透明感。層塗象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。
②罩色:
實際上也是一種幹的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄塗，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞髒。
在著色的過程中和最後調整畫面時，經常採用此法。
③接色：
幹的接色是在鄰接的顏色乾後從其旁塗色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以溼畫，增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
④枯筆：
筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。
溼畫法可分溼的重疊和溼的接色兩種。
①溼的重疊：
將畫紙浸濕或部分刷溼，末乾時著色和著色末乾時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
②溼的接色：
鄰近末乾時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有幹畫、溼畫結合進行，溼畫為主的畫面區域性採用幹畫，幹畫為主的畫面也有溼畫的部分，乾濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
4樓：匿名使用者
簡單說一下，幹
畫法**於油畫畫法，溼畫法**於水彩畫法！幹畫法就是盡量不用水（洗筆除外），畫的時候多色重疊，產生畫面肌理效果！（幹畫法多用於靜物塑造，表現物體的表面肌理） 溼畫法是顏料加水，比普通水粉畫法水份要多很多，也就是稀釋顏料，多用於畫背景或者遠處的物體！
這樣做主要是為了把前後關係拉開，突顯主題物！也就是跟上面說的一樣，乾濕結合的畫法是最好的！不過還是需要經驗累積的，短短幾句話說明不了問題！
希望對你有幫助！
5樓：匿名使用者
當然有啦 效果就可以看出來
不過 我覺得這主要還是用再風景畫上比較明顯
畫色彩裡的幹畫法和溼畫法有什麼區別？
6樓：經桂花乘月
簡單說一下，幹畫法**於油畫畫法，溼畫法**於水彩畫法！幹畫法就是盡量不用水（洗筆除外），畫的時候多色重疊，產生畫面肌理效果！（幹畫法多用於靜物塑造，表現物體的表面肌理）
溼畫法是顏料加水，比普通水粉畫法水份要多很多，也就是稀釋顏料，多用於畫背景或者遠處的物體！這樣做主要是為了把前後關係拉開，突顯主題物！也就是跟上面說的一樣，乾濕結合的畫法是最好的！
不過還是需要經驗累積的，短短幾句話說明不了問題！希望對你有幫助！
7樓：喜合英系甲
幹畫法和溼畫法
幹畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在幹的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適於初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次是幹畫法的特長。
但幹畫法不能只在「幹」字方面作文章,畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免乾澀枯燥的毛病。幹畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
①層塗:
即幹的重疊,在著色乾後再塗色,一層層重疊顏色表現物件。在畫面中塗色層數不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點,但不宜遍數過多,以免色彩灰髒失去透明感。層塗象有色下班重疊,事先預計透出底色的混合效果,這一點是不能忽略的。
②罩色:
實際上也是一種幹的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫面中幾塊顏色不夠統一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖,罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄塗,一遍鋪過,一般不要回筆,否則帶起底色會把色彩搞髒。
在著色的過程中和最後調整畫面時,經常採用此法。
③接色:
幹的接色是在鄰接的顏色乾後從其旁塗色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以溼畫,增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
④枯筆:
筆頭水少色多,運筆容易出現飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫,也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。
溼畫法可分溼的重疊和溼的接色兩種。
①溼的重疊:
將畫紙浸濕或部分刷溼,末乾時著色和著色末乾時重疊顏色。水分,時間掌握得當,效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長,為某些畫種所不及。
②溼的接色:
鄰近末乾時接色,水色流滲,交界模糊,表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有幹畫、溼畫結合進行,溼畫為主的畫面區域性採用幹畫,幹畫為主的畫面也有溼畫的部分,乾濕結合,表現充分,濃淡枯潤,妙趣橫生。
怎樣才能解決畫色彩筆觸問題
8樓：碧雪魂
解決畫色彩筆觸問題應該做到以下幾點：
1、顏料一定要充足，盡量就是做到「一筆一停」，就是說不要上色的時候來回抹，該在**就在**。
2、在你腦海裡去分割這個物體，塊狀，一塊一塊的去鋪這個顏色。畫色彩需要去鋪底色，之後在一層一層的去豐富畫面，有條理的去往上鋪，色彩豐富起來，筆觸會隨著畫面的推進而顯露。
3、畫色彩時經常會用到如下幾種筆觸：
擺：擺是最常用的筆觸，用筆力度要均勻，顏色要飽和，用筆要肯定果斷。
提：下筆時要用力，收筆時要緩緩提筆收尾，不能拖泥帶水。
勾：此種筆觸表現力較強，要做到收放自如，需要勤加練習。
旋：用筆的中間位置旋轉用筆，力度應均勻、緩慢。
拖：適用於刻畫比較長的筆觸或粗糙的筆觸。
擦：用較幹的筆蘸水粉顏料製造出比較虛的筆觸。
揉：這種筆觸要求在不改變其底色的顏色的情況下又能滲透出其他顏色，做些特殊時候使用
4、堅持大量的臨摹，去練習，孰能生巧。學習的足夠多，你自己的心裡有章程，你知道該怎樣去畫，在畫的過程中就會感悟到，得到你想要的效果。
注意事項：無論什麼方法什麼技巧，其實都不是最關鍵的，重要的是一定要多練，方法技巧都是輔助作用。
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筆觸的功能：
一、表達功能-表象、表徵。
二、表現功能-表意、表情這是對筆觸的深層次的研究，筆觸作為一種形式很少有人談到它的功能意義，油畫筆觸存在於繪畫作品上幾百年來，筆觸的表象、表徵的形式意義一直存在。
筆觸的另外的形式意義-表意、表情，因為作為筆觸產生的主體是人，不同的畫家在描繪同乙個物象會用不同的筆觸，同乙個畫家在不同心境、不同時期也會產生不同的筆觸。不同的筆觸也會成為辨別畫家作品的手段，在這裡筆觸所依附的繪畫作品的審美功用被主動提公升。
色彩的著色技巧：
1、幹畫法和溼畫法
在水粉畫中，幹畫法一般是指厚塗重疊的方法。此法可以反覆地畫，一遍不行再畫一遍，表現物件比較充分、深刻，也宜於初學者掌握。
溼畫法是以薄畫為主，發揮水色滲化的效果，著色遍數不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤流動的意趣。
2、並置和重置
並置是筆觸在畫紙上並列擺置，著色遍數較少，開始用色即厚一些。
重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進行重疊著色。
3、乾濕變化的掌握
顏色乾濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色塗在畫紙上，濕時感覺比較恰當，乾後才會發現變淡變灰一些。
掌握這一特性，事先預計乾後的效果，可避免後加之色成為不協調的「補釘」。 作畫時，應從薄到厚進行著色。
先薄畫，逐步減少用水畫厚，乾濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時也適合厚塗。
4、色彩的銜接
畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤，色彩要銜接恰當。
利用溼畫，使明色與暗色、此色與彼色，由於水的作用互動滲化，這樣效果會自然而柔潤。一遍不行，可照此方法再畫一遍。
在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠看過渡自然。
兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處乾掃幾下，增加過渡的色階。
5、用筆
筆色在紙面上運動，出現筆痕，即謂筆觸。一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造物件的，用筆不是目的，是一種表現手段。
要從表現物件出發，為表現形體結構和色彩，靈活運用塗、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進行描繪。
9樓：韓琴
對於色彩繪畫中，通常會用到以下幾種筆觸，以下是常用筆觸的下筆要點：
擺：擺是最常用的筆觸，用筆力度要均勻，顏色要飽和，用筆要肯定果斷。
提：下筆時要用力，收筆時要緩緩提筆收尾，不能拖泥帶水。
勾：此種筆觸表現力較強，要做到收放自如，需要勤加練習。
旋：用筆的中間位置旋轉用筆，力度應均勻、緩慢。
拖：適用於刻畫比較長的筆觸或粗糙的筆觸。
擦：用較幹的筆蘸水粉顏料製造出比較虛的筆觸。
揉：這種筆觸要求在不改變其底色的顏色的情況下又能滲透出其他顏色，做些特殊時候使用。
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筆觸決定了畫作的光影明暗對比、空間透視效果，因此為油畫色彩的精髓，有靈動性的筆觸，那麼光影效果才會更形象，畫面才會有深度，意境感才會油然而生，達到形美神韻的效果，不論是筆觸粗糙的印象派，還是筆觸細膩幾乎不見的超寫實主義，都有相應的光影明暗對比、空間透視效果。
如何用筆去表現物件，對畫面所產生的最終效果和感染刀都具有非常直接的影響和作用。不同的用筆方法和不同的筆觸特點是形成不同畫面風格的主要因素之一。
用筆的手法和風格很多，如用點彩的手法，用塊面擺的手法，用水色淋漓的渲染手法，用乾筆堆的手法，用刮刀的手法等等。這當中的每一種方法在不同考生的具體運用中，又會產生很大的差別，這是性格氣質使然。
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