1樓：涅琉波芙
**按「我」回故鄉的時間順序敘寫，全文可分為三個部分。
第一部分（從開頭到「搬家」到我在謀食的異地去），寫「我」漸近故鄉時看到的蕭索景象及悲涼心情。這一派破敗荒涼的景象實際上是封建軍閥混戰年代日趨破產的農村的縮影。觸景生情，「我的心禁不住悲涼起來了」。
這裡邊有的是對現實的憂慮和失望。「悲涼」二字為全文定下了基調。
第二部分（從「第二日清早」到「已經一掃而空了」），寫「我」在故鄉逗留期間的見聞，著重通過描述故鄉人事的變化，揭示農村破產，農民生活貧困的社會根源。
這一部分是**情節的主體。
歸家後母親的談話引起「我」對兒時好友閏土的回憶。這一幅用明麗的色調繪製出來的「神異的圖畫」更加反襯出現實生活的昏暗。
楊二嫂的出場是乙個精彩的插曲。楊二嫂身上的巨大變化．展示了農村破產的深廣程度。作者還以鄙薄的心情描寫了作為破落的小市民的代表楊二嫂身上尖刻、自私、懶惰的種種惡習，與下面閏土的樸實、善良、勤勞形成鮮明對比。
閏土的出場是情節發展的高潮。在這裡，作者把鬥爭的矛頭直接指向了帝國主義和封建主義的罪惡統治。
第三部分（從「我們的船向前走」到結尾），寫我離開故鄉時的感想，抒發了「我」要求改造舊社會，創造新生活的強烈願望。
三、寫作方法
第一、多方面的對比突出了主題的深刻性。「蕭索」破敗的「荒村」與海邊河地「神異的圖畫」，是景物的對比。少年閏土與中年閏土，「豆腐西施」與「圓規」，是人物今昔的對比。
人物對比中又具有著諸多層次。有閏土、楊二嫂前後肖像的對比；有閏土前後語言、行動、氣質、性格的對比；有閏土與楊二嫂性格的對比；有「我」和閏土少年的友誼與中年的「隔膜」的對比，有中年的「我」和閏土關係的「隔膜」與巨集兒和水生的「一氣」的對比。這樣多方面的對比。
都有力地突出了「舊中國農村日趨凋敝，農民生活日益貧困」這一主題的深刻性。
第二、傳神的肖像描寫表現了人物的性格特徵。少年閏土的肖像是：「紅活圓實的手」，「紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套乙個明晃晃的銀項圈。
」淡淡幾筆就把乙個健康活潑的農家少年的特徵描繪出來了。中年國士的肖像是：手「又粗又笨而且開裂，象是松樹皮」。
臉「灰黃，而且加上了很深的皺紋」，「現出歡喜和淒涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲」。「臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動，彷彿石像一般」。眼睛「周圍都腫得通紅」。
「頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著」。這就是乙個在舊中國受盡了苦難和折磨的農民的典型的形象特徵。
楊二嫂的肖像則是素描式的勾勒。「乙個凸顴骨，薄嘴唇，五十上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正象乙個畫圖儀器裡細腳伶仃的圓規。」這正是一副鄉村潑辣婦女的神氣
第三、生動的景物描寫透露出作者的感情波瀾。「陰晦」的天氣，「鳴鳴響」的冷風，「蒼黃」的天色，「蕭索」的荒村，荒涼的景物中透露出作者「悲涼」的心緒。
「深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種一望無際的碧綠的西瓜……」在這幅「神異的圖畫」』中，寄託著作者對理想中故鄉的愛與眷戀。這一幅明淨美好的畫面在篇末又一次重現，則更有力地襯托了作者的美好的「願望」。
此外，「黃昏」天色，「深黛」色的青山，「模糊的風景」，也都與作者「模糊」了的「影像」，「惘然」、「悲哀」的心境和諧巧妙地交織在一起。
四、問題**
關於《故鄉》的主題：
一直來我們把《故鄉》定位在批評辛亥革命的不徹底性，反映舊中國農民的辛苦生活。然而這樣的理解明顯帶有時代和政治色彩，而且對乙個中學生來說，顯得十分牽強。這篇**比較深刻全面地反映舊中國的社會生活，包含著豐富的內容，我們還應多角度理解**的主題。
1、故鄉是中國人精神的反映。從孩子的純真到成年人的麻木、愚鈍，表現了中國普通民眾的生命和活力被扼殺的過程。這樣的悲劇在今天或許還在演繹。不過是麻木的特點不同而已。
2、從閏土、楊二嫂的身上可以看到舊中國社會的愚昧、落後、貧窮的輪迴。
3、渴望純真的人與人之間的關係。渴望故鄉可以說是渴望乙個純真、美麗的精神家園。然而封建社會的等級制度和現代社會的思想道德的庸俗化，使作者感到十分的失望。
以上幾種主題的理解都是可以的，我們一方面結合**的時代、人物**主題；另一方面也可以聯絡現代社會的現象理解**反映主題的典型性。
2樓：在妍_海
閏土少年外貌:健康 結實 生活狀態好
動作神態:靈敏 天真
對我的態度:和我親近
生活態度:樂觀 單純
中年外貌:身體狀況不好 勞累貧苦
動作神態:笨拙遲鈍
對我的態度:恭敬
生活的態度:消極 悲觀
楊二嫂年輕：外貌:漂亮 不瘦 講究
現在:衰老 乾瘦 醜陋
尖酸刻薄 虛偽 狡詐 陳腐 貪婪 貪小便宜因為水生生活的家庭條件比較好，從小讀書，走上了振興民族工業的道路。巨集兒則反之，深深懂得勞動人民的疾苦，長大則參加革命，為廣大勞苦大眾謀幸福。
3樓：匿名使用者
楊二嫂：二十年前人稱「豆腐西施」，「因為伊，這豆腐店的買賣非常好」。二十年後，她變得潑悍、放肆。為了從「我」家撈點東西，交替著虛偽的吹捧、尖刻的嘲諷，還中傷閏土偷碗碟。
閏土在歲月裡一點點一點點地長大，成了乙個大人。他不但是身體上的改變，也是心裡之中的改變，他對魯迅恭恭敬敬地叫：「老爺。
」而先前那歡笑著叫魯迅：「迅哥兒！」的。
那閏土早已經在社會的冷酷之中淡淡，消亡了
魯迅的《故鄉》中閏土和楊二嫂的人物性格特點是什麼？
4樓：匿名使用者
（1）少年時代的閏土活潑機靈，是乙個非常可愛淳樸的農家少年，中年時的閏土卻被生活磨去了所有光芒，膽小怕事逆來順受，不知如何去掌握自己的命運，成為了舊社會農民形象的乙個典型代表。
（2）楊二嫂勢力、尖刻、潑悍，充滿了市儈的惡性。刻畫楊二嫂的文字不多，但卻淋漓盡致的刻畫了楊二嫂這個惟利是圖尖酸刻薄的人物形象，展現了人物性格，反映出舊社會對婦女的壓迫而導致靈魂的扭曲。
《故鄉》是現代文學家魯迅於2023年創作的一篇短篇**。**以「我」回故鄉的活動為線索，按照「回故鄉」——「在故鄉」——「離故鄉」的情節安排，依據「我」的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實；同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造**與人之間的冷漠、隔膜，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。
5樓：手機使用者
閏土：少年時代的閏土活潑機靈，是乙個非常可愛淳樸的農家少年，中年時的閏土卻被生活磨去了所有光芒，膽小怕事，逆來順受，不知如何去掌握自己的命運，成為了舊社會農民形象的乙個典型代表。 楊二嫂：
楊二嫂勢力、尖刻、潑悍，充滿了市儈的惡性。刻畫楊二嫂的文字不多，但卻淋漓盡致的刻畫了楊二嫂這個惟利是圖尖酸刻薄的人物形象，展現了人物性格，反映出舊社會對婦女的壓迫而導致靈魂的扭曲。
魯迅 故鄉中 閏土 楊二嫂 我 的人物形象是什麼？ 要求簡潔 10
6樓：厭浥行路
閏土：活潑重情義（少年）麻木隱忍善良（中年）
楊二嫂：美麗清高（過去）刻薄貪小便宜（現在）
我：天真童趣（過去）悲觀心冷，看事老道（現在）
7樓：匿名使用者
我是乙個有理想且有生活目標的積極進取者；閏土是被生活吞沒了的無數純真少年的典型；楊二嫂是小農經濟影響下的自私的下層百姓。
8樓：冠傅香貴詞
魯迅先生在《故鄉》中主要描寫了三類人，辛苦輾轉而生活的人如「我」；辛苦麻木而生活的人如「閏土」；辛苦恣睢而生活的人如「楊二嫂」。「楊二嫂」是第三類人的典型代表。
9樓：匿名使用者
少年閏土：熱情、天真活潑、富有朝氣、有勇有謀、充滿好奇心中年閏土：懦弱、遲鈍麻木
昔日楊二嫂：端莊、秀氣、溫和
現在楊二嫂：尖酸刻薄、自私勢利、貪婪
魯迅的《故鄉》中閏土、楊二嫂的人物性格特點？
10樓：匿名使用者
閏土：少年時代的閏
土活潑機靈，是乙個非常可愛淳樸的農家少年，中年時的閏土卻被生活磨去了所有光芒，膽小怕事，逆來順受，不知如何去掌握自己的命運，成為了舊社會農民形象的乙個典型代表。 楊二嫂：楊二嫂勢力、尖刻、潑悍，充滿了市儈的惡性。
刻畫楊二嫂的文字不多，但卻淋漓盡致的刻畫了楊二嫂這個惟利是圖尖酸刻薄的人物形象，展現了人物性格，反映出舊社會對婦女的壓迫而導致靈魂的扭曲。
11樓：匿名使用者
楊二嫂的形象
從相貌、語態到品格，楊二嫂都發生了很大的變化。
當年她年輕貌美，充當招徠生意的「活廣告」，是個被侮辱被損害的人物，終日坐眷，安分守己，生活有著落，手腳當然也乾淨。 現在呢？她是個凹顴骨薄嘴唇50歲上下的老女人，活像個畫圖儀器裡細腳伶仃的圓規。
形象變老了，醜了，對人也尖酸刻薄，對「我」是虛偽的吹捧，尖刻的嘲諷，對閏土，她惡語中傷。在要家具問題上，先是直言索取，索要不成便挖苦諷刺，人家不給，便順手牽羊，且反誣別人。閏土進門默默無聲，她卻未見其人，先聞其聲，怪聲尖利，令人心驚。
－－從以上簡析中，可知她是乙個尖刻，自私，貪財，勢利，潑辣，放肆的小市民形象，是一種「辛苦恣睢地生活」著的人物。
楊二嫂的變化說明：在軍閥勢力和封建勢力的統治下，故鄉日趨破產，城鎮市民日益貧困，從乙個側面反映
了當時農村的凋敝破敗，啟示人們，也不能像她那樣辛苦恣睢地生活，而要走新的希望之路.
少年閏土特點：
天真 純樸 健壯 可愛 動作乾脆利落 說話脫口而出 ，樸 質、生動 活潑剛健 有智有勇 熱情 純真
對「我」友好，熱情，與「我」親密無間，和「我」建立了純真的友情
中年閏土特點:
受盡生活折磨 衰弱 貧窮 說話吞吞吐吐 斷斷續續 態度謙恭 又含糊 顯得遲鈍 麻木 痛苦難言
他受封建禮教束縛，等級觀念很深,我們之間有無形的可悲的厚障壁、高牆阻隔著。
他善良，忠厚，勤勞，樸實，有著傳統中國農民的一切優點。但悲哀痛苦，麻木遲鈍，像個「木偶人」。
這是乙個被舊制度壓得直不起腰的「苦人」，是帝國主義、封建主義和官僚資本主義三座大山壓迫下苦苦掙扎的老一代農民的藝術典型。典型性格是：逆來順受愚昧麻木，深受封建思想的毒害，而不覺悟，有嚴重的等級觀念和迷信思想，對生活絕望，寄希望於神靈。
多子，饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳，使他痛苦得像乙個木偶人.其中「官」是主要原因。帝國主義與封建主義的聯合壓迫是閏土經濟上貧困、精神上麻木的真正原因，而封建禮教和封建迷信思想是「官」套在人民群眾精神上的沉重枷鎖。
閏土的巨大變化，揭示了：帝國主義和封建主義的壓榨造**民沉重的苦難.啟發人們不能像閏土那樣辛苦麻木地生活，要走新的希望之路。
故鄉閏土和楊二嫂他們二十年前到如今的變化說明了什麼
閏土的變化說明了說明了辛亥革命後，中國農村破產，農民生活痛苦的現實。勞苦大眾在封建傳統觀念轄制下所受的毒害以及人與人之間的隔膜。楊二嫂的變化，說明了辛亥革命後城鎮小市民階層的貧困化，反映了經濟破產的另乙個側面。故鄉 是一篇由文學家魯迅寫的以農村生活為題材的短篇 創作於1921年1月，最初發表於 新青...
魯迅與閏土長大後發生的事，魯迅和閏土的關係
正如1921年回到紹興的魯迅，在見過幼年好友的陌生以後，滿懷傷感寫下了 故鄉 文章中這樣寫道 他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著 手裡提著乙個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。我這時很興奮，但不知道怎麼說才好，只是說 阿！閏土哥，...
《少年閏土》節選自魯迅小說《故鄉》,文中的「我」就是作者魯迅
不是。少年閏土bai出自du魯迅 故鄉 小zhi說都是虛構 dao的，魯迅很多小專說中的 我屬 都是以自己小時候為原型，但絕不等同於魯迅自己。乙個簡單的證據，閏土的原型是魯迅小時候的玩伴 章閏水 名字不同，故書中的 我 不是魯迅自己 少年閏土的作者是魯迅原名周樹人本文節選自他的 故鄉文中回憶了自己和...