1樓：網友
散文的電視化表現有兩種； 一是它把散文形式的格調、意象和意境用電視特有的藝術手段加以反映，造成動人的藝術魅力。二是指電視表現內容採用散文的方式，形式比較靈活，追求意境營造，畫面優美動人，就像那些風景記錄片，有時候這些記錄片能組合成一篇優美的散文。
我們平時讀到的散文文字一般都是單一文字，而我們看到的電視散文則是超文字或複合文字。就拿朱自清老先生的《春》來說，當我們讀著讀著，就會在自己的腦中想象著那一片綠油油的草地，想象著自己與那些毛孩兒在草地上打滾；想象著自己走進那毛毛細雨中，與老農夫一起走在靜靜的鄉間小路上，去感受春到來的喜悅。然而這只能在我們的頭腦中想象。
而在電視散文中，我們就可以通過那作者的文稿，散文的朗誦，那散文裡出現的場景，加上我們原有的想象，奇妙地組合在一起，讓我們彷彿身臨其境，從而抒發更深層次的情感，領略到那豐富多彩、意蘊深沉的意境，從而獲得散文美的享受。
2樓：網友
關鍵當然是意境合一了 再加點有情調的配樂 就不愁了。
電視散文把散文和什麼結合在一起
3樓：147絕
乙隻白色的海鷗，以為自己長大了，想要離家遠行，終於有一天它離開了家，飛往遠方。
海鷗從家的地方起飛，飛呀飛呀飛呀越飛越遠，飛得好遠好遠，經歷艱難疲累的海鷗累了，好像找乙個地方歇息片刻，但茫茫的大海哪有歇息的地方啊！
忽然在海面上駛來一艘大船，海鷗飛到大船的附近，落在 了船的桅杆上歇息，海鷗環顧四周細看這艘大船，伍租祥其中船中間的建築尤為漂亮，好漂亮高大明亮海鷗開始喜歡愛上這地方了，決定留下不在飛翔遠行了，建築裡的人看見這隻白色的海鷗做出手勢動作來逗這隻忽臨的精靈，海鷗飛起就近建築，飛來飛去盤旋迂迴，試圖進入建築的裡面，但海鷗失望了，沒門窗都是緊閉的，跟本無法進入，盤旋迂迴良久的海鷗不捨的飛離了建築回到了桅杆上，注視著建築注視著四圍注視著建築裡面的人，凝視良久海鷗突然振翅飛起；當海鷗振翅飛起的那一剎那，有一滴淚落在了桅杆上，振翅飛翔的海鷗傷心的飛走了。原來這裡並不是想要的家不是腔搏可棲息的地方。窗裡的人見海鷗飛走了，開啟了窗戶呼喚這隻白色的海鷗，但海鷗飛遠了已經聽不見了。
這隻型輪白色的海鷗傷心的離開了，越飛越遠再也沒有在任何地方棲息過，海鷗註定一生要飛翔，飛呀飛呀飛呀風中搏擊浪尖飛舞是那麼美！飛呀飛呀飛呀飛到了天際飛到了彩虹的盡頭，飛到了天堂，在那美好的地方再也沒有悲傷眼淚哭號疼痛沒有黑暗，天堂才是飛翔的海鷗永遠的家永遠安息的所在！
4樓：網友
電視散文把散文和電子技術結合在一起。
電視散文的文體好處
5樓：刁
電視「以一種立體的、矩陣的、動態的資訊結構，將人置身於一種既真實具體，又陌生超凡的情景氛圍之中，讓觀眾直接體驗人生的種種況味。」同時，電視又以其特有的相容性，將文學、美術、**、戲劇、舞蹈、電影、音響、朗誦、書法等各類藝術結構要素融為一體。通過電視藝術家的創造，將電視與散文這兩個多樣與多彩的載體聯姻，催生成乙個新的文學載體，使其即具有文學性，包涵有濃郁的情感，深邃的思想，廣闊的社會生活時空等等，給人以無限的想象審美空間，方便人們創造更多更廣的心理意象。
同時又具有電視性，以畫面、**、色彩、字幕、聲響等藝術元素構成直觀的審美視覺空間，在與觀眾的直接交流中，產生審美的即時互動效果。如榮獲金鷹獎的溫州電視臺的《永遠的廊橋》（作者：陳瑞晨）、四川電視臺的《啞巴渡》（作者：
劉歡歡）等都是優秀的電視散文作品。
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