1樓：匿名使用者
元璐書畫俱工。其書法學顏真卿。清吳德璇《初月樓論書隨筆》評曰：
明人中學魯公者，無過倪文公。」其書深得魯公厚實勁健之筆意，而更為勁峭，結體趨於扁方，呈欹側之勢，以險寓正，風格奇倔剛毅，悉慧塵於明末自成一格。行草書用筆蒼古勁爽，結字跌宕奇碧姿逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節奏變化，書法以氣骨見長。
秦祖永《桐陰論畫》中說：「元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸。」康有為曾評：
明人無不能行書，倪鴻寶新理異態尤多。」倪元璐是晚明時剛直節義之士，肩負著士大夫忠君報國的沉重壓力，時勢的不堪和官場的腐敗，他的抱負終難實現，由是隻能借書法來發洩胸中的鬱勃。他的書法受顏魯公、蘇東坡影響而絕不為成法所拘，往往睜禪縱筆疾書，隨心所欲。
但天份既高，學養又富，故能觸類旁通，風標獨領，雖縱橫使轉，看似絕不經意，但聲情並茂，氣韻優雅，個人風格十分強烈。
倪元璐書法代表作品
2樓：網友
代表作兄遊有《行草詩翰》軸。 亦能詩文，著有《倪文貞集》。 主要書法作品有：
自書卜居詩軸》《默坐五律詩軸》《贈樂山五言律詩軸》《山行即事五言詩軸》《羨源銷「章華宮人夜上樓」七言詩軸》《行書謝翱五律詩軸》《行書七律詩軸》《「一城春雨萬家煙」七言詩軸》《自書舊作訪客出春明門之一詩軸》 《行書裂磨李賀南園一首詩軸》《行書「槖駝亦易識」五律詩軸》《草書體秋詩軸》《五言律詩軸》《書贈李秀才》《瀾園招飲詩扇面上海》《瀾園招飲詩扇面北京》
倪元璐的書法特點都有什麼？
3樓：漫閱科技
倪元璐擅長行型返友書與草書。倪元璐的書法既有澀勁朴茂的風軌，又有卜槐明人行書秀雅流便的特點，**世粗於帖學書法，又具有碑書尤其是六朝碑書的特色。
倪元璐與黃道周同時入詞壇，並結為好友，兩人皆憂國憂民，相互以名節鼓勵對方，又同在翰林院作書。所以倪元璐書畫與黃道周齊名，人稱「黃倪」。
倪元璐書法有什麼特別之處？
4樓：屠秋生
黃道周與倪元璐二人書法皆 得益於晉人筆法．體勢卻從蘇軾書中來．終能自發胸臆．縱橫書壇。因受蘇軾影響．黃、倪二人皆撾長右。
七、左下角．結字取斜勢．這樣更適合書寫大軸草書。黃道 用書法特注重取勢．一幅作品中每見大長撇、豎、捺筆出現．這種創作理念好像**於宋人：在字與字的處理關係及結字上．左旁知兆斜出．右下角則傾於內攜數收．這和他 跌宕的書作氣息正好形成了一張一弛的呼應。
黃道周常以露鋒、臥鋒入筆．橫曬略帶小弧形斜出．折處方圓兼施。黃書因融入章草．故其草書造線在一畫之內亦不橫 直，按提頓掛極為分明。因其書體取「斜」勢．使用拖筆太多也就成為他的書法缺點。
倪元璐筆法比黃通周更為豐富．他於鋒梭四揚、濃枯對比之間烘托出蒼茫之 氣；他的筆**覺更多地受知於揚凝式和公尺芾．側筆的遲緩執行．使其線條張力更加強化．表現亦愈豐富．詫異的結體令欣賞者多有出其不意之想。在他的高大立軸 中．每當運至枯筆時．壓、臥、拖、揉諾般手段盡顯．由此形成的點畫質感與墨色濃重塊面產生極為強烈的對比感、節律感。如果說公尺芾運用枯筆得到的是單一向度 的空問切削．那麼倪元璐所運枯筆產生的則是作品空間中由塊面與塊面張力相互擠壓所產生的屬於第二層面的內傾力量的獎。
倪元璐的這種筆搭隱租法試驗性實踐．無疑成 為對傳統書學開拓和發展的一大貢獻。
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