1樓：威小人物
(post moderni**)後現代主義設計是產生於20世紀60年代末70年代初的文化思潮，在哲學、宗教、
建築、文學中均有充分的反映。它與現代主義有本質的區別，它的出現自然有其特定歷史的、文化的背景。
後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯2023年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為後現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成後現代主義的文化思潮。
受60年代興起的大眾藝術的影響，後現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設定誇張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象徵、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家於一體的即「亦此亦彼」的建築形象與室內環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。
後現代主義的概念至今沒有乙個確切的定義，這是由後現代主義的多元性和複雜性決定的。不確定性是後現代主義的根本特徵之一，這一概念具有多重含義。後現代主義對當代人的精神衝擊是全方位的，在思維理論論層面上可以肯定後現代主義的批判否定精神和異質多樣的文化意向，後現代主義室內設計只有在其「異樣事物」中，才會獲得自身的規定和理念。
後現代主義風格是一種在形式上對現代主義進行修正的設計思潮與理念。後現代主義室內設計理念完全拋棄了現代主義的嚴肅與簡樸，往往具有一種歷史隱喻性，充滿大量的裝飾細節，刻意製造出一種含混不清、令人迷惑的情緒，強調與空間的聯絡，使用非傳統的色彩，它所具有的矛盾性常使人產生厭倦，而這種厭倦正是後現代主義對過去50年的現代主義的典型心態。
2樓：匿名使用者
後現代主義（postmoderni**）是乙個從理論上難以精準下定論的一種概念，因為後現代主要理論家，均反對以各種約定俗成的形式，來界定或者規範其主義。目前，在建築學、文學批評、心理分析學、法律學、教育學、社會學、政治學等諸多領域，均就當下的後現代境況，提出了自成體系的論述。他們各自都反對以特定方式來繼承固有或者既定的理念。
由於它是由多重藝術主義融合而成的派別，因此要為後現代主義進行精闢且公式化的解說是無法完成的。若以單純的歷史發展角度來說，最早出現後現代主義的是哲學和建築學。當中領先其他範疇的，尤其是六十年以來的建築師，由於反對全球性風格（international style）缺乏人文關注，引起不同建築師的大膽創作，發展出既獨特又多元化的後現代式建築方案。
而哲學界則先後出現不同學者就相類似的人文境況進行解說，其中能夠為後現代主義大略性表述的哲學文字，可算是法國的解構主義了。
談談你對後現代主義設計的理解，如果答案滿意者，本人會給很高的懸賞，切勿**！~謝謝！
3樓：匿名使用者
我的專業是視覺設計，也許可以幫到你。
我給你一些思路，你按照思路寫就行了，畢竟是你要做作業考試不是麼？
首先，後現代主義是經過現代主義而形成的。現代主義崇尚形式服從功能。是理性，有秩序的設計方式。現代主義反對裝飾，對於機械的依賴壓制了人類的思想創造，忽略了個人的感情，單純的簡潔。
而後現代主義則重新省視設計觀念，經過60年代波普運動的主張：「設計價值可以不必普遍化，合理的少注重功能，而多注重消費者願望和需求。」到了70年代開始成為主要力量。
後現代主義最重要的變化是對歷史主義的新態度，這是現代主義運動的禁區。重新接納裝飾，材料，復古。另乙個重要方面是，它具有廣泛的文化影響，例建築設計，科學，哲學，文學。
在此，符號學，結構主義，解構主義的概念也被納入設計思考的語言中。設計批評從機器和產品轉到過程和人，從現代主義的生產理想轉向了生活理想。
不同於現代主義崇尚科技，後現代主義由科技轉變為人，後現代主義依靠科學技術實現多元化個性化的目標。是對個性與人性的解放。
希望對你有幫助。
藝術設計史的問題，談對後現代主義的理解？ 5
4樓：匿名使用者
後現代主義是20世紀90年代以來中國美術界最時髦的話題，然而沒有任何乙個源於西方的學術名詞像後現代主義這樣被賦予了如此豐富的多義性和歧義性。披覽見諸報刊的眾多有關文章以及打著這個招牌的各類美術創作，我發現後現代主義幾乎被當成了乙個無所不包的雜貨鋪。在許多中國年輕藝術家那裡，後現代主義被演繹為潑皮無賴式的玩世不恭、社會責任感的喪失和崇高精神的消解。
體現在畫面上往往是可口可樂商標和京劇戲裝人像的簡單拼湊。儘管人類進入了資訊時代，但西方後現代藝術在我國仍鮮有介紹，它的本真面目國人大都不諳其詳。毫無疑問，這是造成對後現代主義的理解和詮釋彼此矛盾相互
對後現代主義設計的認識
5樓：匿名使用者
後現代主義設計（post-moderni**）
■ 文化與社會背景
後現代主義設計運動是從建築中開始的。
建築上的後現代主義自七十年代初期發展以來，從建築上影響產品設計、平面設計等各方面、
因而產生了後現代主義設計運動，而在八十年代達到了巔峰。
後現代主義設計主要是從形式上對現代主義進行修正。
發生的重要原因是源於對現代主義及國際主義那種單調、無人情味、功能主義、減少主義的風格感到厭倦，
人們開始追求更加富於人情的、裝飾的、變化的、個人的、傳統的、表現的形式。
（形式表現趨向多元化）
後現代主義設計可分狹義與廣義而言。
狹義的後現代主義設計指的是在現代主義、
國際主義設計的基礎上大量利用歷史裝飾動機進行折衷主義式的裝飾的一種設計風格，
這種主義九十年代初開始走向全面衰退了。
廣義的後現代主義則指的是對於經典現代主義的各種批判活動，
包括解構主義、新現代主義等等，目前還在進行中。
■ 造型特色
狹義的後現代主義設計有下列三個典型的特徵：
（１）歷史主義與裝飾主義立場
現代主義反對裝飾以節省額外開支，希望讓大眾都享有設計產品。
而後現代主義則恢復裝飾性，無論建築設計師或產品設計師，都高度強調裝飾性。
他們特別從歷史中吸取裝飾營養，採用的物件有各種各樣的歷史風格，
從哥德到巴洛克，從古典到文藝復興，無所不包。
（２）對歷史裝飾動機的折衷立場主義
後現代主義並不是單純恢復歷史風格，而是在現代主義設計的構造基礎上，
對歷史風格採用抽出、混合、拼接等折衷處理方法，
（３）娛樂性裝飾與處理細節上的含糊性
娛樂特點是後現代主義非常典型的特徵，大部分後現代主義的設計作品都具有戲謔、調侃的色彩，
反映了經過幾十年嚴肅、冷漠的現代主義和國際主義後，人們希望從新裝飾細節達到設計上的寬鬆和舒展。
長期以來，強調明確、高度理性化是現代主義、國際主義一貫作風。
人們對此過於理性畫的傾向感到厭倦，期待在設計上有更多非理性部分，
因此，細節上的含糊性是自然的結果。
6樓：匿名使用者
視覺傳達，更吸引人，更一目了然，趣味性強烈——平面設計
風格越來越多了，而且更明確了，關注的人越來越多了——室內設計
我也活的不久，個人感覺是從我長大開始後現代主義的。但是不得不承認，設計本應該是想走路一樣普及的東東。但中國做的很不好，大家普遍審美能力偏低。
設計沒有被重視，不管是老闆還是平民或者學校。但，以後會越來越好的。它也一定有乙個飛躍的時期，但願我有生之年能看到。
聯絡實際，談談你對後現代主義文化的看法。 5
7樓：林林
（1）藝術思潮是指在一定社會歷史條件下，特別是在一定的社會思潮和哲學思潮的影響下，藝術領域所發生的具有廣泛影響的思想潮流和創作傾向。
（2）「後現代主義」思潮：20世紀後半葉在西方興起、影響遍及全球。後現代主義作為與後工業社會相適應的一種文化思潮，它是隨著現代主義的衰落而崛起的，是對現代主義的一種批判與超越，是後工業社會的文化表徵。
「後現代主義文化」的特徵：a.批判和超越了現代主義，進一步向著兩個極端發展：
一極朝著更為激進的方向邁進，以先鋒藝術的精神體現出對傳統文化和現代經典的徹底反叛；另一極則面對整個被商品化了的社會，朝著大眾文化和通俗文化邁進，追求大眾性、平面性、遊戲性、娛樂性。b.往往採用荒誕、調侃、反諷、拼貼、嘲弄、遊戲等多種手法，來突破傳統文化乃至現代主義文化的審美範疇，追求一定全新的表現方法。
後現代主義在中國，文學：早期的網路文學《第一次親密接觸》；影視藝術：《大話西遊》、電視真人騷節目和選秀節目；戲劇：
實驗話劇和小劇場話劇、以後現代主義方式對經典劇目改編重排；**：某些搖滾樂、「**評書」；美術：行為藝術
對後現代主義的評價：
a.後現代主義取笑一切嚴肅，調侃一切神聖，嘲弄一切規則，拋棄一切深度，這種懷疑論、否定論和頹廢論在適應價值觀的多元化和豐富文化的多元性的同時，又具有極大的消極影響和負面作用。
b.後現代主義強烈的攻擊性和破壞力，摧毀了在西方文藝界雄霸百年之久的西方現代主義，對西方社會的現行制度和秩序發起猛烈的攻擊，對現有的一切從懷疑走向反叛。
如何理解後現代設計,結合具體事例論述
8樓：依舊秋之美
後現代主義首先出現在建築領域,是發端於現代主義內部的逆動,特別是對現代主義理性的反叛.在20世紀50年代現代主義日漸衰落的情況下,後現代主義的文化思潮開始逐漸盛行.受60年代大眾文化的影響,後現代主義表現出對現代主義風格中純理性主義傾向的批判,後現代主義風格強調設計應具有歷史的延續性,但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式.
探索創新造型手法,講究人情味,追求個性化.在設計中常把誇張變形的,或是古典的元素與現代的符號以新的手 法融合到一起,即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變及象徵、隱喻等手段,以期創造一種融感性與理性,集傳統與現代,揉大眾與行家於一體的即「亦此亦彼,非此非彼,此中有彼,彼中有此」雙重解碼的設計風格,重現歷史文脈,文化內涵及對生活的隱喻.
後現代主義的出現
「江山待有人才出,各領**數百年」.被現代主義設計奉若神明的經典原則「功能決定形式」,「使用與功能無關的形式等於犯罪」.後現代主義對現代主義關於功能與形式的關係提出了質疑,而以形式多元化,模糊化,不規則化,非此非彼、亦此亦彼、此中有彼、彼中有此的設計文脈,來代替現代主義設計中的理性主義、現實主義及功能的合理性與邏輯性.
強調時空的統一性與延續性、歷史的互滲性、及人性的主導作用.後現代主義追求設計以人為本的人本主義原則,一切以人的存在為中心.設計作為一種創造性活動,設計的不僅只是物品,而且還是一種生活方式,文化觀念.
在很大程度上現代主義設計過於遵循功能決定形式的設計原則,嚴重忽視了人的情感和審美需要.同時也改變了設計的初衷：「設計是為人創造更合理的生活方式」,致使現代主義設計走向衰落.
在對於設計的核心問題上現代主義強調「合理性」而後現代主義則強調 「合情性」.後現代主義把自己的理論建立在融功能與形式於一體的審美體系上,認為美是合規律性與合目的性的二者統一的自由形式,現代主義強調前者,走向極端冷酷的客觀派,使人的主觀體驗和感受遭到嚴重忽視.後現代主義針對這一點強調人的目的性的重要性,認為設計是人的意志的自由表現.
解構後現代主義設計的歷史意義，後現代主義對歷史的影響
解構主義是二十世紀人類哲學 科學 社會領域所發生的深刻變化中出現的。法國哲學家德希達是二十世紀後半期解構主義思潮的代表人物，他的基本立場是張揚自由與活力 反對秩序與僵化 強調多元化的差異 反對一元中心和二元對抗，進而反對權威 反對對理性的崇拜。解構主義認為二元對抗是狹隘的思維，認為既然差異無處不在，...
後現代主義設計的特點有那些,後現代主義風格特點
與現代來主義設計反對裝飾,認為 源裝飾即罪惡 少就是多 的 功能主義 觀念不同,後現代主義設計強調裝飾藝術在設計中的意義,幾乎所有的後現代主義設計家都熱衷於運用各種裝飾手法,尤其是從傳統裝飾藝術中吸取養料,從而使設計作品更加豐富 生動和富有變化。後現代主義風格特點 1 注重前史與現代技術的融合 後現...
後現代主義與現代主義的主張與區別
現代主義 純粹 簡潔 反傳統 後現代主義 追求 事物的矛盾性 複雜性 覺得之前的純粹太過單調 是對它的 常引用 傳統的裝飾符號 區別就很明顯了 現代主義是反傳統的 後現代主義是反現代主義的 後現代主義是相對於現代主義而言的。現代主義是現代工業發展 現代社會成熟的理論成果 後現代主義是後工業社會 後現...