1樓：我存在主義者
你的問題是有問題的.荒誕戲劇他也是戲劇,只是用荒誕的戲劇來表現荒誕.
荒誕文學起源於法國.
法國的現代文學分為三個階段
1達達主義和超現實主義
2存在主義
3荒誕文學尤奈斯庫《禿頭歌女》《犀牛》《椅子貝克特的 等待戈多
熱內的《女僕》(《陽台》《黑人》
你還是買本法國文學史吧
2樓：蛐蛐呵呵
5月12日 23:51 人物:乙個失業者
地點:菜市場
情節:乙個沒有固定職業人的生活就象顛波在無依無靠的大海上。這一天，靠著很不容易借來的錢，某某人在菜市場的外邊擺上了自己的攤位。
雖然這賺不了什麼大錢，但有件事做可做還是在某某的心中點燃了希望的火花。
衝突開始：突然，市場的邊緣一陣大亂。小販們紛紛推著各色車子逃散。某某也急忙收拾自己攤子避開。不幸的是，城管來的太快，逃避不及的小貶被他們抓住幾個，某某也在其中。
大卡車開來了，城管們七手八腳把小販們的家什往車上裝。看著好不容易置辦起來的家什就這樣被城管帶走，小販們終於忍不住和城管們爭執起來。
小販們和城管爭奪著自己的家什，場面混亂火爆。某某猶豫不決地站著，不知所措地看著一場撕扯的戰爭。一些小販搶回了一些東西逃跑了，而另些還在和城管爭奪著。
這時候，警車的聲音忽然貫進人們的耳朵，小販們就象受驚的鴨子四散而逃。看到這一情景，某某象受了傳染一般也撒開腳逃跑。
「站住！」身後有人在吼，乙個東西打在他的腳上，一陣疼痛傳遍全身。他跳了幾下，依然向前逃著。路邊的行人轉著身子看著他，沒有人笑，也沒有人攔，只是送給他一路漠然的目光。
他拐了幾個彎，覺得身後安安靜靜，好像沒人追趕。某某回頭看看，後面真的沒人追來了。
他找了個地方坐下，休息了一陣。然後，他站起身來，向前走去。忽然，某某站住了腳。
「我要去哪兒？」「已經乙個月沒交房租了。」「去市場？
我的東西……」想到這些，某某好一陣難過。
日到中午時候，飢餓又開始襲擊他。身上還有些錢，他到一家飯管吃了飯。
一直遊蕩到天色暗下來。某某還沒想出今天的住處。突然，他想到今天上午的事情。「對。去自首。」
好像忽然間，某某想出了絕好的主意，他挺起胸脯，高高興興地趕到派出所自首。
夜色已深，某某仍然在大街上遊蕩。他自首的主意雖然讓自己滿意，但公安們聽後，又把他「請」出了派出所。
「現在該什麼辦？」帶著這個惱人的問題，某某倒在一所樓房角落裡睡著了。
誰知道荒誕派戲劇與傳統戲劇的區別
3樓：匿名使用者
荒誕派的戲劇最大的特點通俗的說就是奇怪，就是讓人看不懂，戲劇衝突不明顯版，邏輯顯得跳躍而混亂。而傳統權戲劇就是根據戲劇的原則的，有場景，人物，有戲劇衝突，有集中地情節。荒誕派的戲劇一般都是反思社會和諷刺的。
代表作 貝克特的《等待戈多》 ，有機會看看，你會明白什麼是荒誕了。
荒誕派戲劇的創作手法與傳統戲劇有何不同?
4樓：迷途知返中
1、傳統戲劇
有完整bai的戲劇情節，有
豐滿du突出的zhi人物形象，有人物之間的性dao格或內其他方面的衝突，「容衝突即戲劇」；而荒誕派戲劇則幾乎沒有完整複雜的戲劇情節，沒有完整的戲劇程式。
2、戲劇場面、舞台形象的不同。荒誕派戲劇不關心是否具有現實生活的真實，強調象徵意義。
3、戲劇語言與人物表演不同。荒誕派戲劇採用了一種支離破碎的語言，表明對傳統戲劇語言的反叛。
簡述荒誕派戲劇的主要特徵
5樓：
1、在內容上
表現世界的荒誕性和人生的無意義。
馬丁·艾思琳在《荒誕派戲劇》的序言中指出：「廣泛的意義上講，荒誕派作品的主題，都是人類荒誕處境中所感到的抽象的苦悶心理。」《等待戈多》就是寫人類在荒誕的世界裡有所期盼又失落的苦悶心理。
2、在創作方法上
廢棄傳統的戲劇形式，創造了所謂的「反戲劇」，沒有連貫的故事情節，沒有完整的戲劇結構和矛盾衝突，人物形象無鮮明的個性，對話語無倫次等。
3、在寓意上
大量運用象徵手法，在貌似荒誕的事物裡面卻蘊涵著深刻的社會意義。
擴充套件資料
荒誕派戲劇的表現手法
1、象徵手法
荒誕派戲劇的象徵手法則純是劇作家所自創的離奇古怪的象徵。例如《椅子》中以滿台椅子逼得一對老夫妻在舞台上難以插足，最後不得
不生生被擠下舞台，以此來象徵資本主義物質的極大豐富對人的生存環境與生存價值、生存地位的侵害。
2、隱喻手法
荒誕派戲劇使用這種表現手法的劇作很多，例如《等待戈多》中，
戈多並未上場，只是一種符碼，以這一符碼來隱喻人類苦苦等待、苦苦尋找、苦苦盼望的「希望」。
3、誇張手法
荒誕派戲劇的誇張則脫離現實生活，往往採用夢幻、怪誕、有悖常理的方法進行誇張，以凸顯其荒誕性。例如《禿頭歌女》中那座「大鐘」竟然敲了29下，這種誇張是現實生活中並不存在也不可能存在的，其荒誕性顯而易見。
薩特的戲劇與傳統戲劇有何不同？
荒誕派戲劇藝術是什麼，簡述荒誕派戲劇的主要特徵
荒誕派戲劇藝術 這一名稱，準確無誤地規定了這個現代主義流派的本質，專反映出這一風格劇作家屬們的基本創作手法和世界觀。他們利用藝術手段創造出的荒誕的世界，不對現實世界及其客觀規律作出如實反映。與此同時，荒誕藝術的世界，也不完全是幻想和臆造的世界 在許多細節方面，它是現實生活的自然主義模仿。這些細節不受...
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總的來說不同在於 影視表演生活化 戲劇表演誇張 相同在於 都需要演員對角色的理解和駕馭的能力。影視表演與戲劇表演有什麼區別?傳統的戲劇是對人們生活的復刻,我們的世界每天都在和他人交往著,不斷的和周邊的人和物發生著關係。正如戲劇家莎士比亞在 皆大歡喜 中說的 世界是一座大舞台 所有人男男 不過是一些演...
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