1樓：蒲公英逸函
詳細如下：
從單詞上來講，這個東西是沒有什麼規律的，但是教材的單詞表上一般都標有發音法。即是帶圈的1，2，3，4這樣的。這個只能記和積累。
每學一個詞，都要記好他的アクセント，打好基礎，這沒有什麼難，語言本來就是一個日積月累的過程，將來你要考1級，要背10000個詞條的。這個數字就是表示重音在第幾個假名的意思。
2.一般詞彙沒什麼規律，但是外來語是有規律的，通常除去和外來語的語源發音近似以外，不能把握時，在3個音節及以上的外來語，是倒數第三個音節為重音的。單雙音節比較少，這個也最好靠記。
3.整體語感上來講，日語是曖昧語，不僅是意義上，發音也講究曖昧，特別是女孩還講究“氣聲”。說得簡單就是不要張著嘴說日語。
日語的發音是斯文的，平和的。沒有英語那樣大起大落的誇張腔調。圓音不必發得太圓，清音也不要讓人聽出氣流聲。
這個就需要長期練習了。多聽，多說是學語言的人萬古不變的不二法則。
另外：首先你要知道，日語聲調有兩個特點，這個必須牢記：
第一，第一個假名和第二個假名聲調肯定不同；
第二，一個單詞裡，最多隻有一處聲調下降。
在官方的日語語法裡，大致有5種。用0，1，2，3，4（用圓圈圈起來的），雖然有5個，但是按照我的理解，其實就是3種型別。
第一種，第一個假名低，第二個假名升高，後面都保持；
第二種，第一個假名高，第二個假名降低，後面都保持；
第三種，第一個假名低，第二個假名升高，中間保持，在最後第二個假名處下降。
0聲調對應第一種，1聲調對應第二種，2、3、4就是第三種，2就是第三個假名下降，3就是第四個假名下降，4就是第五個假名下降。
而語調方面，大致只有兩種，不是上升就是下降。一般而言陳述句是下降，疑問句就是上升。
不過升降的幅度也需要控制，這就需要多聽***，或者動漫，日劇等。日語中，語調和聲調對於意思是很重要的，僅次於助詞。
2樓：匿名使用者
你好，我也是日語專業的，語調在我們詞彙裡叫アクセント。
1.從單詞上來講，這個東西是沒有什麼規律的，但是教材的單詞表上一般都標有發音法。即是帶圈的1，2，3，4這樣的。
這個只能記和積累。每學一個詞，都要記好他的アクセント，打好基礎，這沒有什麼難，語言本來就是一個日積月累的過程，將來你要考1級，要背10000個詞條的。這個數字就是表示重音在第幾個假名的意思。
2.一般詞彙沒什麼規律，但是外來語是有規律的，通常除去和外來語的語源發音近似以外，不能把握時，在3個音節及以上的外來語，是倒數第三個音節為重音的。單雙音節比較少，這個也最好靠記。
3.整體語感上來講，日語是曖昧語，不僅是意義上，發音也講究曖昧，特別是女孩還講究“氣聲”。說得簡單就是不要張著嘴說日語。
日語的發音是斯文的，平和的。沒有英語那樣大起大落的誇張腔調。圓音不必發得太圓，清音也不要讓人聽出氣流聲。
這個就需要長期練習了。多聽，多說是學語言的人萬古不變的不二法則。
希望可以幫到你。
3樓：
首先你要知道，日語聲調有兩個特點，這個必須牢記：
第一，第一個假名和第二個假名聲調肯定不同；
第二，一個單詞裡，最多隻有一處聲調下降。
在官方的日語語法裡，大致有5種。用0，1，2，3，4（用圓圈圈起來的），雖然有5個，但是按照我的理解，其實就是3種型別。
第一種，第一個假名低，第二個假名升高，後面都保持；
第二種，第一個假名高，第二個假名降低，後面都保持；
第三種，第一個假名低，第二個假名升高，中間保持，在最後第二個假名處下降。
0聲調對應第一種，1聲調對應第二種，2、3、4就是第三種，2就是第三個假名下降，3就是第四個假名下降，4就是第五個假名下降。
而語調方面，大致只有兩種，不是上升就是下降。一般而言陳述句是下降，疑問句就是上升。
不過升降的幅度也需要控制，這就需要多聽***，或者動漫，日劇等。日語中，語調和聲調對於意思是很重要的，僅次於助詞。
4樓：匿名使用者
俺是跟著磁帶一點一點標註著語調和重音學的，慢慢就會形成語感了，祝你成功
5樓：匿名使用者
有些日語辭典是有音調的，例如我就是用《新明解詞典》，根據它的音調就可以，例如0的意思就是平聲，就是第第二個發音開始高上去以後，後面的都一樣的聲調，好像**上的do re re那樣。1的意思就是從第一個詞後面開始降調，例如re do do。其他2,3就跟1聲類似，從2,3個發音開始降調。
可能有點抽象，你找些各個音調的讀讀看就知道了。
6樓：外行人在問
有些字典裡的單詞標註了語調。另外最好按照所學教材的單詞去背誦以及多聽一些語音教材的發音並注意模仿。
7樓：黑驢猴子
多看日本動漫，日劇，幾個星期以後你比誰都純正啦！！嘻嘻
8樓：匿名使用者
鍛鍊例句，
培養語感。
9樓：匿名使用者
日語其實跟漢語一樣，原本是一門
體系龐大、古來字根各有所屬、傳承上千年的聲調語言。
但是由於：
a、日語不是單音節語言，聲調的外在表現為高低調，
b、近世之後關東日語連讀變調發展太快，導致聲調合並嚴重，
c、漢語詞的大幅亂入
造成日本始終缺乏類似中國《xx正韻》這種強行給詞根做調類溯源的韻書，
到了近現代，由於聲調進一步走向崩潰，特例大幅增加，演變以一種又亂又快的速度進行，
所以日本的語文學者對於日語的聲調已經徹底陷入被動了，各種詞典只能是被動描述了。
用被動描述的方法，所謂的大辭典，就會寫出上千頁的各種例子+類別+特殊情況，
這樣子去死摳日語聲調，你摳的只不過是21世紀初的一個散亂截圖。
與其那麼摳，不如有機會直接住到日本模仿說話才是最簡單的。
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真的想像現代漢語四聲這樣系統搞定日語聲調、還原日語聲調本來面目，其實可以做到。
但這需要中國人用「中國邏輯」去整理一本《日本字調》。
按照我對日語東京話的理解，東京話的聲調，現在的階段十分類似於漢語的上海話。
和語的動詞、形容詞都分陰陽兩類，在複合詞的連讀變調裡基本也是分成陰陽兩類，名詞的調類分化合並比動詞複雜，但圍繞的核心是一樣的。
而且變調一般取決於前字，跟上海話十分接近，但東京話的例外實在太多了，體現東京話的聲調處在快速混亂+崩潰中。
另外，日語的音讀詞（漢藉詞）作為大幅亂入的外來者，不屬於日本古來聲調體系，不屬於《日本字調》，日本人出於辨義的需求，很混沌又很隨機的給音讀詞發明了另一套重音機制，比如「車」在後字基本要讀重音，諸如此類。
上海話變調起來，舒聲字只剩3個調，2陰1陽，前字決定：
中國（頭高）、浦東（頭中）、上海（頭低~尾高），
上海話跟東京話是一個性質，而之所以我不覺得上海話這個難掌握，是因為我腦袋裡對於「中華字調」已經有條件反**，中=陰平，浦=陰上，上=陽調，所以對應到上海話，變調起來一定就是這樣的。
而東京話其實也是一樣，只不過「日本字調」是另一個龐大的體系。
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