1樓：閻樹利
《前赤壁賦》具有景、情、理融為一體的藝術特色。
其文重點不在記遊，而在抒發人生感慨，辯論人生意義。因而具有很強的抒情性和哲理性。但這種哲理性並不用抽象的哲學語言和純粹的邏輯思辯來體現，而是採用因景生情、借物喻理的高明手法，使本文寫景、抒情、說理統一，形象性與哲理性統一。
文章第一段寫景。以“清風徐來，水波不興”，“月出於東山之上，徘徊於斗牛之間”的如畫美景引發蘇子的感情抒發。這是因景生情、情景交融是中國抒情文學的固有表現模式，蘇軾此賦也不例外。
但它的意義遠遠不止於此。江水、明月作為這一篇之張本，它只是後文議論說理的一個形象鋪墊，作者還要借物喻理。第二段客的議論，便以“託遺響於悲風”扣住風，作者虛無消極的人生觀藉助於具體的現實的自然物象表達了出來。
第三段蘇子反駁，起首就用“客亦知夫水與月乎”一句來個針鋒相對，隨之以水和月作比譬，深入淺出地說明了事物具有變與不變兩重性的道理。表現對生活的熱愛，作者也是信手拈來，以“江上之清風，山間之明月”代表自然界美好的事物。全篇文章，議論使景物具有精妙的哲理內蘊，寫景使哲理呈現生動可感的形象，而抒情又成了文章的內在脈絡，三者融為一體，相得益彰，相映成趣。
前赤壁賦的第二段,第三段文字是怎樣將情景理結合在一起的
2樓：匿名使用者
第二段客的議論，便以“託遺響於悲風”扣住風，作者虛無消極的人生觀藉助於具體的現實的自然物象表達了出來。第三段蘇子反駁，起首就用“客亦知夫水與月乎”一句來個針鋒相對，隨之以水和月作比譬，深入淺出地說明了事物具有變與不變兩重性的道理。表現對生活的熱愛，作者也是信手拈來，以“江上之清風，山間之明月”代表自然界美好的事物。
議論使景物具有精妙的哲理內蘊，寫景使哲理呈現生動可感的形象，而抒情又成了文章的內在脈絡，三者融為一體，相得益彰，相映成趣。
<前赤壁賦>是如何把景,情,理融合在一起的呢?
3樓：鄭端子昱
《前赤壁賦》具有景、情、理融為一體的藝術特色。
其文重點不在記遊，而在抒發人生感慨，辯論人生意義。因而具有很強的抒情性和哲理性。但這種哲理性並不用抽象的哲學語言和純粹的邏輯思辯來體現，而是採用因景生情、借物喻理的高明手法，使本文寫景、抒情、說理統一，形象性與哲理性統一。
文章第一段寫景。以“清風徐來，水波不興”，“月出於東山之上，徘徊於斗牛之間”的如畫美景引發蘇子的感情抒發。這是因景生情、情景交融是中國抒情文學的固有表現模式，蘇軾此賦也不例外。
但它的意義遠遠不止於此。江水、明月作為這一篇之張本，它只是後文議論說理的一個形象鋪墊，作者還要借物喻理。第二段客的議論，便以“託遺響於悲風”扣住風，作者虛無消極的人生觀藉助於具體的現實的自然物象表達了出來。
第三段蘇子反駁，起首就用“客亦知夫水與月乎”一句來個針鋒相對，隨之以水和月作比譬，深入淺出地說明了事物具有變與不變兩重性的道理。表現對生活的熱愛，作者也是信手拈來，以“江上之清風，山間之明月”代表自然界美好的事物。全篇文章，議論使景物具有精妙的哲理內蘊，寫景使哲理呈現生動可感的形象，而抒情又成了文章的內在脈絡，三者融為一體，相得益彰，相映成趣。
《前赤壁賦》是如何做到景、情、理有機結合體現出情趣之美的？
4樓：幽獨_青青
你直接把題目寫上來真是聰明啊
前赤壁賦中重要的詞句翻譯，前赤壁賦中重要的詞句翻譯 50
壬戌年秋，七月十六日，蘇氏與友人在赤壁下泛舟遊玩。清風陣陣拂來，水面波瀾不起。舉起酒杯向同伴敬酒，吟誦 讚美 明月的詩句，吟唱婉轉優美的樂曲。不多時，明月從東山後升起，盤桓在鬥宿與牛宿之間。白茫茫的霧氣橫貫江面，清泠泠的水光連著天際。聽任小船飄流到各處，凌於蒼茫的萬頃江面之上。乘著輕風 在江面上 無...
誰知道《赤壁賦》的特殊句式啊，《前赤壁賦》 特殊句式 50
1 定語bai後置 du 客有吹洞簫者。zhi dao 凌萬專頃之茫然。2 被動句 屬 此非曹孟德之困於周郎者乎？今是溪獨見辱於愚，何哉？3 賓語前置 固一世之雄也，而今安在哉！則物與我皆無盡也，而又何羨乎！何為其然也？而今安在哉？4 狀語後置 徘徊於斗牛之間。月出於東山之上。5 名作狀 西望夏口，...
《核舟記》把蘇軾的《前赤壁賦》和《後赤壁賦》中的名句分別刻在
小薇薇 1 作用 藉助 山高月小，水落石出 清風徐來，水波不興 的對聯，巧妙地把讀者引進 赤壁賦 所創造的藝術境界，構成了核舟的廣闊背景，大有 不著一字，盡得風流 的靈氣。2 作品簡介 核舟記 是魏學洢所寫的說明文言文。出自清代張潮編輯的 虞初新志 本文使用從中間到兩頭，先整體後區域性，從正面到背面...