1樓：歸去
《遊春圖》。
《遊春圖》是
隋朝畫家展子虔創作的繪畫作品，絹本、青綠設色，畫上有宋徽宗題寫的「展子虔遊春圖」六個字，現存北京故宮博物院繪畫館。
畫家用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹幹，遙攝全景，人物布局得當，開唐代金碧山水之先河，在早期的山水畫中非常具有代表性。該畫是展子虔傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷。
圖中展現了水天相接的情形，上有青山疊翠，湖水融融，也有士人策馬山徑或駐足湖邊，還有美麗的仕女泛舟水上，薰風和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏綻開，綠草如茵。
2樓：宇海瀚
中國現存最早的一副山水畫《遊春圖》。以春遊為主題，畫幅雖不大，卻場面開闊。在明媚的春光裡，人們縱情遊樂，遠處青山疊翠，湖水融融。
畫中人物或乘騎於山徑，或泛舟於湖上，姿態各異，生動有趣。遠山浮翠，白雲繚繞，樹發新枝，嫩綠初露，桃花綻開，綠草如茵，好一派春和景明的景色。
《遊春圖》相傳是隋代畫家展子虔（約公元550—604年）的《遊春圖》，目前藏於故宮博物院。此畫為絹本，青綠設色，高43厘公尺，寬80.5厘公尺，畫上有宋徽宗（公元1101—2023年）題寫的「展子虔遊春圖」六個字
3樓：匿名使用者
《遊春圖》是中國現存最早的山水畫作，可說是開創了青綠山水新的畫派。隋代通常人物都很大，而山水隱約其後，只是乙個輔助表現的東西。而《遊春圖》衝破
中國現存最古老的一幅山水畫是什麼
4樓：偷個貓
《遊春圖》。
《遊春圖》是中國現存最早的卷軸山水畫，也是中國著名畫家作品中現存最古老的一幅。在中國繪畫史上，被定為開篇述祖之作。為北京故宮博物院收藏。
由於《遊春圖》卷並無款識。1400餘年來都被歷代認為是隋朝畫家展子虔的作品。
5樓：成子
《遊春圖》卷，隋，展子虔作，絹本，設色，縱43厘公尺，橫80.5厘公尺。
這是一幅山水畫，描繪了人們在風和日麗，春光明媚的季節，到山間水旁「踏青」遊玩的情景。全畫以自然景色為主，人物點綴其間。湖邊一條曲折的小徑，蜿蜒伸入幽靜的山谷。
人們或騎馬，或步行，沿途觀賞著青山綠水、花團錦簇的勝境。在波光粼粼的湖面上，一艘遊艇緩緩蕩漾，船上坐著的幾個女子似被四周景色所陶醉，流連忘返。山腰和山坳間建有幾處佛寺，十分幽靜，令人神往。
畫家運用細而有力的線條勾畫出物象的輪廓，人物雖然小如豆粒，但一絲不苟，形態畢現。山石樹木只用線條畫出，可以看到行筆的輕重、粗細、頓挫、轉折的變化，但尚未見到唐代以後繪畫中出現的皴擦技法。
作品的色彩濃麗厚重，山石樹木均以礦物製成的石青、石綠顏料賦色，以青綠的色彩為主調，建築物和人物、馬匹間以紅、白諸色，既統一和諧，又富有變化。亮麗的色彩亦更好地襯托出大好河山盎然勃發的春天氣息。
《遊春圖》卷歷來被認為是隋朝畫家展子虔的作品，代表了中國早期山水畫的面貌。近些年有學者對於這幅作品的作者和時代提出了不同的看法，引起了討論。
6樓：野雞爺
《遊春圖》卷，是中國現存最早的卷軸山水畫，也是中國著名畫家作品中現存最古老的一幅。在中國繪畫史上，被定為開篇述祖之作。為北京故宮博物院收藏。
由於《遊春圖》卷並無款識。1400餘年來都被歷代認為是隋朝畫家展子虔的作品
國現存最早的一幅山水卷軸畫是什麼
7樓：情感生活助手
國現存最早的一幅山水卷軸畫，是中國歷史上最早的山水畫家展子虔的《遊春圖》，該畫用青綠重著色法畫貴族春遊的情景，用筆細勁有力，設色濃麗鮮明。
圖中的山水「空勾無皴」，但遠山上以花青作苔點，已開點苔的先聲。人馬體小若豆，但刻畫一絲不苟。
擴充套件資料：
《遊春圖》是隋朝畫家展子虔創作的繪畫作品，絹本、青綠設色，畫上有宋徽宗題寫的「展子虔遊春圖」六個字，現存北京故宮博物院繪畫館。
圖中展現了水天相接的情形，上有青山疊翠，湖水融融，也有士人策馬山徑或駐足湖邊，還有美麗的仕女泛舟水上，薰風和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏綻開，綠草如茵。
畫家用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹幹，遙攝全景，人物布局得當，開唐代金碧山水之先河，在早期的山水畫中非常具有代表性。該畫是展子虔傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷。
畫卷首段近處露出倚山俯水一條斜徑，路隨山傳，自到婦人立於竹籬門前才顯得寬展。山此向上，山限岸側，樹木掩映，通過小橋，又是平坡，布篷遊艇，溶於其中。
下端一角，便是坡陀花樹，圍繞山莊。描繪出明媚春光和遊人在山水中縱情遊樂的神態。各種花樹點滿山野，桃紅柳綠，相映成趣。
現存於故宮博物院的《遊春圖》是展子虔唯一傳世的代表作，也是世界上存在最早的畫卷，它的存在，對中國乃至世界的繪畫史、藝術史都具有極為重要的作用。
在《遊春圖》出現之前，中國早期的山水畫通常是「人大於山、水不容泛」。也就是說，繪畫中人物形象的塑造比山還要大，而對於水的繪畫，卻永遠不會有波光粼粼的形態，而是猶如一潭死水般地停留在畫布上。
可見，在展子虔之前的，尤其是南北朝時期的山水畫仍然存在很多不足，這些畫家們通常無法把握好山水、人物的比例關係，也不能完美、生動地展現山水的飄逸之感。
而《遊春圖》出現之後則打破了這種限制，全圖無處不展現著一種空問之美，人物、山水疏密安排十分得宜，展現著自然界的交替、交換與重疊。
遊春圖之所以能夠成為中國山水畫承上啟下的代表作品，不僅僅在於畫面呈現的內容，更在於它異於前人的創作手法和審美取向，展現出了於方寸之地盡顯千里之姿的藝術特點。
《遊春圖》構圖壯闊沉靜，設色古豔，富有典麗的裝飾意味，體現出承上啟下的風格，也標誌著山水畫即將進入成熟期，他在山水畫上所達到的成就及其繪畫方法，直接開啟了唐代畫家李思訓、李昭道父子金碧山水的先河。
2023年5月27日***到日本進行正式訪問時，贈給日本天皇的禮品中，就有一幅中國現代女畫家臨摹的隋朝畫家展子虔的《遊春圖》。
8樓：一灘新約
《遊春圖》
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《遊春圖》，迄今為止存世最古的畫卷，畫家用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹幹，遙攝全景，人物布局得當，開唐代金碧山水之先河，在早期的山水畫中非常具有代表性。
《遊春圖》是隋朝畫家展子虔創作的繪畫作品，展子虔在山水畫上所達到的成就及其繪畫方法，直接開啟了唐代畫家李思訓、李昭道父子金碧山水的先河，因而被後世譽為「唐畫之祖」。
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《遊春圖》該圖以全景方式描繪了廣闊的山水場景，圖中除描繪了山水樹石外，還描繪了白雲出岫，雜以樓閣、院落、橋梁、舟揖，並點綴著踏春賞玩的人物車馬，展示出一幅杏桃綻開、綠草如菌、水波粼粼，春風蕩漾的春日融融之景象。
合理地處理畫面關係，使得展子虔對畫面的比例、深度等都能有十分準確的把握，並根據其特點，進行處理和變化。
《遊春圖》正是由於這種十分合理的處理和變化，才能夠使得山水畫的構造變得更加符合現實，使得該畫變化成了「超然物外」的穿插構圖，形成隋代山水畫的新格局。
9樓：舞唯伊
山水畫的鼻祖是隋朝的展子虔，《遊春圖》是其傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的山水畫卷，展子虔在山水畫上所達到的成就及其繪畫方法，直接開啟了唐代畫家李思訓、李昭道父子金碧山水的先河，至五代十國山水畫達到鼎盛。
10樓：匿名使用者
。《遊春圖》是展子虔唯一留傳下來的作品，也是現存中國最早的卷軸式山水畫作品。
我國存世最早最完整的國畫作品是哪乙個
11樓：胡像貓
國畫作品是《女史箴圖》。
《女史箴圖》為中國東晉顧愷之根據張華的《女史篇》畫的一捲插圖性畫卷。
原作已佚，現存有唐代摹本，原有12段，因年代久遠，現存僅剩9段，為絹本設色，現收藏於大英博物館。
此圖原為清內府所藏，此幅作品原為清宮藏畫，在英法聯軍火燒圓明園時流落到英國。現藏於英國倫敦不列顛博物館。全卷長348.2cm，高24.8cm，絹本設色，內容共分9段。
擴充套件資料：
《女史箴圖》它在中國美術史上有著特殊的地位，它是中國存世的第一張有作者署名的專業畫家的作品，也是中國第一張畫在絹帛上的作品。
現存於大英博物館的這幅《女史箴圖》已然被整個世界視作乙個能夠代表中國文化的經典。
長卷的每一段故事都以歷史上確有其人的宮廷女性模範事蹟為藍本。
這些故事實際上反映的是儒家精煉總結後的關於古代女性應該如何立身處世、修養品德的戒律信條，是理想化女性美的標準。
後人對這幅教化圖的推崇大抵是源於該作品在技法、內容到涵義等各個層面，樹立了古代文化觀念與藝術表現的規則與典範。
女史」一詞出自《周禮》，是指掌王后之禮，書內令的女性史官。
《女史箴》本意也正是借女史的口吻總結歷代賢女的事蹟以鑑戒諷刺賈后的專權善妒。
《女史箴圖》所有影象的內容和細節都能與張華《女史箴》的文字一一對應。
在審美上，《女史箴圖》貴在「神韻」二字。
魏晉之前的人物畫大都不太注重描繪人物的容貌，而顧愷之則用極其細膩的線條描繪了宮廷女性的神韻，他用筆非常輕盈優美。
因此後人用「高古游絲描」來形容這幅名作。
12樓：du知道君
絹本的最早應該是——戰國帛畫《人物
馭龍圖》和《人物龍鳳圖》。
紙本的有說是東晉顧愷之回的《答女史箴圖》，但他的原作其實乙個也沒有了，現存的都是唐宋時期的摹本。其實唐代畫家的作品好像也沒有存世的了。所以個人認為存世的最早的、儲存較好的應該是五代時期荊浩的作品《匡廬圖》。
一家之言，不敢亂說。
這個問題不好答。
目前國內現存最早的山水畫是誰的 要朝代 5
13樓：匿名使用者
《遊春圖》卷,是中國現存最早的卷軸山水畫,也是中國著名畫家作品中現存最古老的一幅。在中國繪畫史上,被定為開篇述祖之作。為北京教官博物院收藏。
由於《遊春圖》卷並無款識,1400餘年來都被歷代認為是隋朝畫家展子虔的作品。展子虔(約550——604年),渤海(今河北河間縣)人,歷經北齊、北周、隋,隋代傑出畫家,
14樓：神抽瘋
隋朝展子虔的《遊春圖》，美術史都是這麼介紹的。
我國現存最早的山水畫是隋代展子虔的哪幅畫
15樓：炒雞餓
《遊春圖》
。這幅經宋徽宗題寫的《遊春圖》卷，是畫家傳世的唯回一作品，也是答迄今為止存世最古的畫卷。為長卷，絹本，橫80.
5厘公尺，設色縱43厘公尺。此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春遊時的情景。全畫以自然景色為主，放目遠眺:
青山聳峙，江流無際，花團錦族，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆法細勁流利。在設色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。
以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。
這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓一派青綠山水產生很大影響。《遊春圖》的出現，結束了「人大於山和水不容泛、樹木若伸臂布指」的早期幼稚階段，使山水畫進人青綠重彩工整細巧的薪新階段。
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