1樓：看見額無法很好
通過《論語》與《詩經》62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333363363532、《尚書》等各方面的比較，在我國文學史上，《論語》的地位低於《詩經》，高於《尚書》。在我國散文發展史上，《論語》處在承前啟後，繼往開來的地位上。《論語》的優點：
藝術形式具有簡約美，思想內容具有真實美，章節之間具有對稱美。對後世文學創作影響很大。但也存在一些缺點。
大約在春秋戰國之交，我國散文領域裡又出現了一部作品，它便是《論語》。十分明顯，《論語》問世之時，我國散文創作經歷的旅程，僅僅比《尚書》問世之時稍長了一點。可見，《論語》正是在「當時散文的寫作水平還比較低」的基礎上起步的。
因此，它必然顯得步履艱難。然而，這種艱難的跋涉，正是走出「低谷」的開始。 《論語》一書成於多人之手，這些人有孔子的**，還有孔子的再傳**。
《論語》在流傳的過程中，某些人可能又對它進行了潤色和加工。大體上可以確定，《論語》的作者多屬於「士」的階層，或者說多屬於文化界人士。這就決定了它是一部講究某些文學藝術性的作品。
與《論語》的作者相比，《詩經》的作者，包括工、農、商、學、兵、政等各界人物。在這些人物中，有西周初年的老前輩，有春秋中葉的晚生，他們是在五百年間湧現出來的詩人。不難看出，這支創作隊伍的實力是較為雄厚的，因而也就使得《詩經》取得了突出的文學成就。
與《論語》的成書過程相比，《尚書》也不是一時、一人之作，它同樣是一部在較長時期內逐漸形成的作品。因此，它集中體現了許多人的創作才智。它的誕生，必然為我們的文學創作提供了一些可資借鑑的經驗。
另外，值得注意的是：《尚書》的重要篇章，大多出於古代史官的手筆。這也就決定它主要是一部史料價值極高的作品。
而《論語》的內容則不同，首先，它記錄了孔子的大量言論和一生的主要事蹟，從中反映著孔子的思想和觀點，也載有孔門**的言論和事蹟。其次，它既從正面反映了孔子和**們的教學、學習生活以及日常生活，又從側面反映了當時某些社會生活。再次，描繪了孔子、孔門**、時人三者交往、接觸的情景，從而揭示出三者之間的一系列複雜而微妙的關係，寫出他們各自的面目。
在藝術方面主要體現在：第一，它善於描寫人物的言論、對話，善於塑造人物的性格、形象；第二，它注意選取有獨特性的題材，以此來寓寄某些深刻的哲理；第三，個別章節具備了簡單的情節結構；第四，語言風格、修辭方法多樣化；第五，個別章節運用了各種藝術表現手法。 《論語》和《詩經》相比，它不如《詩經》所反映的社會生活面廣闊，不象《詩經》那樣直接表達了勞動人民的思想感情，他們的愛、他們的歡樂、他們的悲哀。
它也不如《詩經》所表現出來的藝術技巧高超，不象《詩經》那樣，給後世文學創作以深刻的影響。但是，《論語》取材的獨特，內容的充實，手法的靈活，也都能使人耳目一新。此外，《論語》與後世文學創作，也有著極為密切的關係。
《論語》同《尚書》相比，《尚書》中所輯錄的帝王，權貴的誓詞，諫言等，實際上等同於各朝君臣的詔令、奏章等。至於它所輯錄的官方的重要檔案，多是陳述各種大計、法規的。正如前所說，《尚書》中收集了許多珍貴的史料。
這些史料，塗抹著濃厚的政治色彩，不可能有多大的文學價值。與這種情形不同，《論語》則是以孔子和其**們為主要描寫的物件的。用一種形象的說法便是：
《論語》猶如乙個偵察密探，伴隨春、夏、秋、冬的腳步，追蹤師徒們南、北、東、西的足跡，記下他們的言論，描摹他們的聲容情態，趕寫他們的學術活動、日常活動、社會活動等等。顯然，《論語》所描寫的這些內容，具有很大的文學價值。諸如前所說，《論語》的藝術特點也是《尚書》不能比擬的。
此外，《論語》的語言通俗淺近，《尚書》的語言艱澀深奧。人們容易讀懂前者，不易讀懂後者。總之，《論語》對《尚書》的創作傳統，有所繼承，有所發展。
論語在中國古代文學史上的地位是？
2樓：大漠孤煙直在哪
《論語》是記載孔子及其**言行的書。全書記錄孔子談話、答**問及**間相互談論，多方面表現了孔子的思想和學說，包括孔子的政治主張、教育原則、倫理觀念、品德修養、文學理論等，對中華民族的心理素質及道德行為起到過重大影響。直到近代新文化運動之前，約在兩千多年的歷史中，一直是中國人的初學必讀之書。
《論語》是中國兩千多年來政治和社會倫理的基石，在漫長的中華民族歷史上，它一直是國人的必讀書，沒有哪乙個思想家和文學家和平民不受它的影響的，所以，不讀懂、讀透這本書，就不能深刻理解和把握中國的傳統文化，換句話說，它是開啟中國傳統文化的一把鑰匙，也曾被比作東方的《聖經》。
3樓：匿名使用者
通過《論語》與《詩經》、《尚書》等各方面的比較，在我國文學史上，《論語》的地位低於《詩經》，高於《尚書》。在我國散文發展史上，《論語》處在承前啟後，繼往開來的地位上。《論語》的優點：
藝術形式具有簡約美，思想內容具有真實美，章節之間具有對稱美。對後世文學創作影響很大。但也存在一些缺點。
大約在春秋戰國之交，我國散文領域裡又出現了一部作品，它便是《論語》。十分明顯，《論語》問世之時，我國散文創作經歷的旅程，僅僅比《尚書》問世之時稍長了一點。可見，《論語》正是在「當時散文的寫作水平還比較低」的基礎上起步的。
因此，它必然顯得步履艱難。然而，這種艱難的跋涉，正是走出「低谷」的開始。
《論語》一書成於多人之手，這些人有孔子的**，還有孔子的再傳**。《論語》在流傳的過程中，某些人可能又對它進行了潤色和加工。大體上可以確定，《論語》的作者多屬於「士」的階層，或者說多屬於文化界人士。
這就決定了它是一部講究某些文學藝術性的作品。
與《論語》的作者相比，《詩經》的作者，包括工、農、商、學、兵、政等各界人物。在這些人物中，有西周初年的老前輩，有春秋中葉的晚生，他們是在五百年間湧現出來的詩人。不難看出，這支創作隊伍的實力是較為雄厚的，因而也就使得《詩經》取得了突出的文學成就。
與《論語》的成書過程相比，《尚書》也不是一時、一人之作，它同樣是一部在較長時期內逐漸形成的作品。因此，它集中體現了許多人的創作才智。它的誕生，必然為我們的文學創作提供了一些可資借鑑的經驗。
另外，值得注意的是：《尚書》的重要篇章，大多出於古代史官的手筆。這也就決定它主要是一部史料價值極高的作品。
而《論語》的內容則不同，首先，它記錄了孔子的大量言論和一生的主要事蹟，從中反映著孔子的思想和觀點，也載有孔門**的言論和事蹟。其次，它既從正面反映了孔子和**們的教學、學習生活以及日常生活，又從側面反映了當時某些社會生活。再次，描繪了孔子、孔門**、時人三者交往、接觸的情景，從而揭示出三者之間的一系列複雜而微妙的關係，寫出他們各自的面目。
在藝術方面主要體現在：第一，它善於描寫人物的言論、對話，善於塑造人物的性格、形象；第二，它注意選取有獨特性的題材，以此來寓寄某些深刻的哲理；第三，個別章節具備了簡單的情節結構；第四，語言風格、修辭方法多樣化；第五，個別章節運用了各種藝術表現手法。
《論語》和《詩經》相比，它不如《詩經》所反映的社會生活面廣闊，不象《詩經》那樣直接表達了勞動人民的思想感情，他們的愛、他們的歡樂、他們的悲哀。它也不如《詩經》所表現出來的藝術技巧高超，不象《詩經》那樣，給後世文學創作以深刻的影響。但是，《論語》取材的獨特，內容的充實，手法的靈活，也都能使人耳目一新。
此外，《論語》與後世文學創作，也有著極為密切的關係。
《論語》同《尚書》相比，《尚書》中所輯錄的帝王，權貴的誓詞，諫言等，實際上等同於各朝君臣的詔令、奏章等。至於它所輯錄的官方的重要檔案，多是陳述各種大計、法規的。正如前所說，《尚書》中收集了許多珍貴的史料。
這些史料，塗抹著濃厚的政治色彩，不可能有多大的文學價值。與這種情形不同，《論語》則是以孔子和其**們為主要描寫的物件的。用一種形象的說法便是：
《論語》猶如乙個偵察密探，伴隨春、夏、秋、冬的腳步，追蹤師徒們南、北、東、西的足跡，記下他們的言論，描摹他們的聲容情態，趕寫他們的學術活動、日常活動、社會活動等等。顯然，《論語》所描寫的這些內容，具有很大的文學價值。諸如前所說，《論語》的藝術特點也是《尚書》不能比擬的。
此外，《論語》的語言通俗淺近，《尚書》的語言艱澀深奧。人們容易讀懂前者，不易讀懂後者。總之，《論語》對《尚書》的創作傳統，有所繼承，有所發展。
4樓：巴黎塔的腐女醬
論語是一部儒家經典，和《大學》、《中庸》、《孟子》並稱四書。是記錄孔子及其**言行的一部書，作者是孔子的**及再傳**。望採納
5樓：匿名使用者
論語是一部儒家經典，和《大學》、《中庸》、《孟子》並稱四書。
6樓：雙子座的胖子
《論語》是我國先秦儒家最原始、最重要的經典文獻之一，是記載孔子及其**言行的一部書，，對後世文學產生了深遠影響，所以它在文學發展史上有著非常重要的地位。
可以說是啟蒙之始
李白在文學史上的影響和地位
7樓：阿沾
影響和地位：李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的統一。
他被賀知章稱為「謫仙人」，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。
李白的詩歌在浪漫主義詩歌發展中有著崇高的地位。李白的詩歌，繼承了前代浪漫主義創作的成就，以他叛逆的思想，豪放的風格，反映了盛唐時代樂觀向上的創造精神以及不滿封建秩序的潛在力量，擴大了浪漫主義的表現領域，豐富了浪漫主義的手法，並在一定程度上體現了浪漫主義和現實主義的結合。
李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，遊蹤遍及南北各地，寫出大量讚美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為「詩仙」。
李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特徵。
李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情於物，將物比人。
李白詩歌的另乙個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象誇張。他的誇張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，誇張得那麼自然，不露痕跡；那麼大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。
有時他還把大膽的誇張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。
李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又採用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉換倏忽，往往省略過渡照應，似無跡可循，詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。
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如何評價曹植在中國文學史上的地位
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