1樓：匿名使用者
北宋山水畫特點是客觀地整體地描繪自然，「表現出一種並無確定觀念、含義和情感，從而具有多義性和無我之境。」（美的歷程》，《李澤厚十年集》，安徽文藝出版社，2023年，167頁。）這種客觀性在於求真，而非求似，「似者得其形，遺其氣，真者氣質俱盛。
傳荊浩《筆法記》）此處把六朝「氣韻生動」這一對人物畫的審美標準，推廣到山水畫的領域來，「它獲得了新的內容和含義，終於成為整個中國畫的美學特色：不滿足於追求事物的外在模擬和形似，要盡力表達出某種內在風神，這種風神又要建立在對自然景色，物件的真實而又概括的觀察、把握和描繪的基礎之上。」（164頁）它使觀賞者也能「移入情感」，使山水畫不僅可望可行，還可游可居，展示了人與自然的一種「牧歌式」的親密關係。
其代表者是范寬的關陝峻嶺，和董源的江南平遠真景。 南宋山水畫則受宮廷畫院畫風的影響，追求細節真實和詩意表達。「畫面的詩意追求開始成了中國山水畫的自覺的重要要求。
168）」「這裡不再是北宋那種氣勢雄渾邈遠的客觀山水，不再是那種異常繁複雜多的整體面貌；相反，更經常出現的是頗有選擇取捨地從某個角度、某一區域性、某些物件甚或某個物件的某一部分出發的著意經營，安排位置，苦心孤詣，在對這些遠為有限的物件的細節忠實描繪裡，表達出某種較為確定的詩趣、情調、思緒、感受。」（170）詩意追求使畫面沒有流於庸俗和呆板，細節真實則使畫面沒有流於空疏和抽象。「北宋渾厚的、整體的、全景的山水，變而為南宋精巧的、詩意的、特寫的山水，前者以雄渾、遼闊、崇高勝，後者以秀麗、工致、優美勝。
兩美開峙，各領千秋。」
宋代山水畫的主要特點是什麼？
2樓：汽車之路
宋代山水畫的主要特點是：重理法、重寫實、重質趣、重人文精神。
宋代山水畫強調師法自然，多數是寫實的風格。畫家們進入大自然，瀏覽名山大川，反覆觀察和體會景色中的意境。
宋代山水畫，其表現的題材上以訪友論道、尋幽遊樂為主，畫家們在山水中寄寓了自己的情感，或者表現自己的人生理想與生活品味。
北宋中後期受到李成作畫風格的影響，同時出現了以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水，公尺芾父子創造的公尺點山水，王希孟、趙伯駒等人的青綠山水。
北宋時期的諸畫家對「皴法」有所創造，其中以北宋山水畫壇的「三家山水」成就最大。
三家山水」以李成、范寬、董源為代表，當時李成的山水畫是「當朝第一」。李成根據齊魯地域山貌的特點創立了「卷雲皴」；范寬則以直筆**刻畫關陝高山巨石之風貌而創立了「雨點皴」；董源創立了更適宜表現江南山質的「披麻皴」。
宋代的山水畫有哪些特點？
3樓：匿名使用者
畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨長橋，並穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、遊玩等人物活動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。
山石皴法以披麻與斧劈相結合，綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法，於單純統一的藍綠色調中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。
整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統山水畫中少見的巨制。卷後有當時蔡京的題跋，證明此畫是真跡無疑。
南北宋的山水畫各有什麼特點
4樓：匿名使用者
南宋山水畫從內容到形式上都出。
現了新的變化。南宋山水畫的代表人物是後來內被稱為「南宋。
四家」的李唐，劉松容年，馬遠，夏圭。他們在繼承前代的基礎上都有所創新，將北宋雄渾壯闊的全景式描寫演化為南宋精巧簡潔，水墨蒼勁」的詩意揮灑。在山水畫從北宋風。
格向南宋風格的轉變中，李唐起到了決定性的作用，南宋的山水畫風格實際上是以李唐個人的風格為基礎的。
5樓：匿名使用者
北宋初期山。
水畫上承荊浩以水墨為主的傳統，以表現北方雄渾壯闊的自然山水為主。
除北方版山水系統的權山水畫外，長於界畫的郭忠恕，善於表現湖山小景的惠崇、趙令穰，以及繼承唐代以來的青綠山水畫法的王希孟等，中國山水畫的發展起了重要的作用。
李成與范寬，董源以不同的風格創立了北宋南北的三大主流畫派。李成的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現山水的靈秀，展現出其文秀的一路。北宋山水畫家公尺芾曾說：
李成淡墨如夢霧中，石如山動。」李成創造了「卷雲皴」，「卷雲皴」是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。北宋另一主要流派山水畫家是范寬。
范寬與李成雖然是北方流派，但是與李成有很大的不同，他的畫體現的是壯武的風采。范寬傳世的作品有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等。他畫山水，強調主峰突出，要佔三分之二的畫面。
以一種雄偉峻厚的氣勢，顯示一種咄咄逼人的威嚴。同時，范寬又十分重視具體景物深入細緻的刻畫，精心經營山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹木。特別是正面的山體以稠密的小筆，皴出山石巨峰的質與骨。
這種皴法便是後人所稱的「釘頭皴」或「雨點皴」，稍大一點的被稱為「豆瓣皴」。
宋代山水畫的兩種藝術境界是什麼
6樓：匿名使用者
主張繪畫要與現實生活相聯絡。反對把山水畫成「不可居」、「不可遊」的虛無境界。反對因襲守舊，主張在兼收眾覽的同時師法自然。有《早春圖》、《幽谷圖》等作品傳世。
不可居」、「不可遊」
或者是寫實和寫意。
7樓：陌淼淼
一，以「南宋四大家」為代表的南宋院體山水畫，棄置北宋以來以主峰為中心的高山激流式構圖和細密繁複的筆墨，而創新為簡筆化、單純化的形式。
二，詩意的追求和細節真實同時並舉；同時，對稱走向均衡，空間更具意義，以少勝多，以虛代實，以百當黑，以一當十，以簡代繁等等。中國藝術的意境美在這裡得到進一步發展。
8樓：匿名使用者
「不可居」、「不可遊」
或者是寫實和寫意。
9樓：匿名使用者
我是馬新梅~我會時刻關注你的這個問問的狀態~你要是雷同~你就掛了~
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