1樓：小鄭老師愛知識
綜合性、虛擬性、程式性，是中國戲曲的主要藝術特徵。這些特徵，凝聚著中國傳統文化的美學思想精髓，構成了獨特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著它的獨特的藝術光輝。
中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術表現手段，它與表演藝術緊密結合的綜合性，使中國戲曲富有特殊的魅力。
它把曲詞、**、美術、表演的美熔鑄為一，用節奏統馭在乙個戲裡，達到和諧的統一，充分調動了各種藝術手段的感染力，形成中國獨有的節奏鮮明的表演藝術。
中國戲曲中最重要的一點特徵是虛擬性，舞臺藝術不是單純模仿生活，而是對生活原形進行選擇、提煉、誇張和美化，把觀眾直接帶入藝術的殿堂。
中國戲曲另乙個藝術特徵，是它的程式性，如關門、上馬、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戲曲中既有規範性又有靈活性，所以戲曲藝術被恰當地稱為有規則的自由動作。
其表現。在中國，戲劇家不依靠舞臺技術創造現實生活的幻覺，不問舞臺空間的使用是否合乎生活的尺度，也不要求情節時間和演出時間的大體一致。中國戲曲舞臺是乙個基本不用佈景裝置的舞臺。
舞臺環境的確立，是以人物的活動為依歸。
即有人物的活動，才有一定的環境；沒有人物的活動，舞臺不過是乙個抽象的空間。中國戲曲舞臺上的時間形態，也不是相對固定。它極超脫、流動，或者說是很「彈性」的。
要長就長，要短就短。長與短，完全由內容的需要來決定。
中國戲曲這種極其超脫靈動的時空形態，是依靠表演藝術創造出舞臺上所需的一切。劇本中提示的空間和時間。
是隨著演員的表演所創造的特定戲劇情景而產生，並取得觀眾的認可。
2樓：阿宇看世界
中國戲曲源於生活，擁有奇特的藝術魅力。中國戲曲的魅力在於它在舞臺上反映出的特殊的生活真實。生活與藝術是有距離的。
如何理解戲曲的綜合性、程式性和舞蹈表現的象徵性?分析並舉例說明
3樓：
摘要。戲曲是中國傳統文化中一種複雜、綜合性很強的藝術形式，它融合了語言、**、舞蹈、服裝、道具、戲劇表演等多種藝術元素。
如何理解戲曲的綜合性、程式性和舞蹈表現的象徵性？分析並舉例說明。
戲曲是中國傳統文化中一種複雜、綜合則遊性很強的藝襪盯巖術形式，它融告御合了語言、**、舞蹈、服裝、道具、戲劇表演等多種藝術元素。
綜合性。戲曲的綜合性體現在它將談笑轎語言、**、舞蹈、服裝、道具等多種藝術元素融合在一起，並用不同的表演方式來表現人物性格、情含肆感、動作、心理等內容。例如，在京劇中，通過不同的音調、音色、**、服裝、道具等來表現人物的性格特點和情感變化，如「二黃」代表的是悲傷的心情，而「五色公升如」則代表的是喜慶的心情。
程式性。戲曲的程式性體現在它有較為固定的演出結構和表演規範，每個角色的表演方式都有相應的改拍規定和要求。例如，在京劇中，每個角色都有其特有的服裝、化妝、髮型、**、舞蹈、道具等，以及具體的表演方式。
例如，「二黃」角色的服裝是黃色的，化妝是黑色的，髮型是高高的髮髻，**是低沉、悽婉的，舞蹈是緩慢、優美的，核兆羨道具是猜襪扇子等。
舞蹈表現的象徵性。
為什麼說戲劇是綜合性藝術?他的五大要素是什麼
4樓：知道老答主
為什麼說戲劇是綜合性藝術？ 因為無論從舞臺表現形式、還是創作形式來看，都是綜合性很強的。從藝術的構成方式來看，戲劇是一種集眾多藝術與一體的綜合性藝術，戲劇藝術中各種藝術手段的融合與分化，在不同的歷史時期與不同的民族中不是按照一種方式來實現的。
戲劇的五大要素：劇本，導演，演員，劇場，觀眾。
戲劇創作的五大要素：行動者、工具或手段、場景、目的、行動。
為什麼說戲劇是綜合性藝術?他的五大要素是什麼
5樓：網友
戲劇，指以語言、動作、舞蹈、**、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。戲劇的專表演形屬式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、**劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事的一種綜合藝術。
在古代希臘 ，藝術被劃分為**、繪畫、雕塑 、建築與詩，戲劇被劃歸詩的範疇。但是，真正的戲劇藝術應該包容詩（文學）、**、繪畫、雕塑、建築以及舞蹈等多種藝術成分，因而被稱為綜合藝術。 戲劇的要素 戲劇是一種綜合藝術，涉及的要素有四點：
1）文學要素：即劇本。尤其是戲劇中的矛盾衝突和戲劇語言。
2）**要素：包括戲曲、歌劇中的唱腔、曲子；還包括**伴奏和音響效果3）美術要素：包括舞臺美術設計、佈景、燈光。
4）舞蹈要素：包括演員的形體動作和舞蹈設計。
6樓：匿名使用者
戲劇的五大要素：劇本，導演，演員，劇場，觀眾。
它融合了多種藝術手段，兼有詩和**和時間性聽覺性，以及繪畫雕刻建築的空間性，各種藝術手段的統一體。
我們說中國戲曲的場景虛擬化,動作程式化,你可以舉+個例子說說你在戲曲中見到+
7樓：
簡單說，程式化就是戲曲從幕後到臺前都有自己約定俗成的一系列規制，從化妝、服飾到**、表演。大部分時候人們會集中討論表演上的程式化，例如喜棗絕怒哀樂分別通過什麼動作來表達等等。虛擬性其實是很多藝術物巖巖都具有的特點，比如在空空的舞臺上，通過演員的表演來表現不同的場景和環境（**上朝、家裡會客、婚喪嫁娶等等）、不罩御同的動作（吃飯喝酒、騎馬射箭、上樓下樓等等）。
中國戲曲的虛擬性表現在多個方面,其中不包括()
8樓：網友
中國戲曲的虛擬性表現在多個方面，其中不包括唱詞或陸畝虛擬。
虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件衫森，藉以表現生活。
中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞臺時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，「眨眼間數年光陰，寸柱香千秋萬代」這就突破了西方戲劇的「三一律」與「第四堵牆」的侷限。
其次是在具體的舞臺氣氛排程和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如颳風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。
中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、悉型以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞臺藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
資料擴充套件。戲曲是中國傳統藝術之一，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說有唱，有文有武，集"唱、做、念、打"於一體，在世界戲劇史上獨樹一幟，其主要特點，以集古典戲曲藝術大成的京劇為例。
一是男扮女(越劇中則常見為女扮男);二是劃分生、旦、淨、醜四大行當；三是有誇張性的化裝藝術--臉譜；四是"行頭"(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規格；五是利用"程式"進行表演。
中國民族戲曲，從先秦的"俳優"、漢代的"百戲"、唐代的"參軍戲"、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成。
程式是戲曲反映生活的表現形式，你還哪些表現形式呢？
9樓：愛娛樂的花嫿
程式是戲曲反映生活的一種表現形式，指的是生活動作的規範化和舞蹈化表演，程式也是能夠反映生活的，同時這種程式也是直接或間接**於生活，同時這種程式也是具有一定規範性的，因為戲曲表演的內容一定要是經過提煉、美化、概括的，所以通過戲曲的程式能夠看出藝術家們的心血，因為這為戲曲藝術創造了更好的起點，同時優秀的藝術家也能夠通過突破程式的侷限性，來創造出更加具有個性化cf藝術，所以程式是一種美。<>
戲曲表現生活的基本手法除了程式，還有很多的表現形式，如虛擬性、衝突性等。我們具體來討論一下吧。<>
虛擬性是戲曲反應生活的基本手法，同時戲曲的表演也是在比擬一種現實的環境或物件，通過戲曲表演的形式來反映生活，而且戲劇的虛擬性，也是對於舞臺時間和空間的靈活把控，同時也可以在舞臺上調節氣氛或通過演員的一些動作來模擬乙個環境，而且戲曲變臉也是一種虛擬的方式，中國戲曲的虛擬性，雖然在舞臺技術上還有些侷限性，但是通過這種民族傳統思想積澱出來的產物，也是一種美的創造。戲曲的虛擬性也能夠創造公眾與藝術家的想象力，能夠使舞臺的審美價值有更大的提高。<>
中國戲曲表現生活的基本手法是虛實結合、真假結合，也是以徐為主，虛實結合。因為通過這種虛擬的環境，能夠更加鮮明地體現出戲曲的特色，因為舞臺是有限的，但是生活是無限豐富多彩的，想要用舞臺的遊戲展現生活的無限，是不可能的。所以就需要把控舞臺的有限性來展現生活，同時，這種虛擬性也是一種非常靈活的說法，可以把舞臺的侷限性轉化為藝術的廣闊性，同時也能夠在有限的舞臺上展現出更多與生活相連的事物。
10樓：撲苒悠水身
常見的戲曲表現形式有唱，念，作，打，說，這幾種方式都可以很好地呈現戲曲，承載戲曲的表演方式。
11樓：感情小扳手
戲曲表現手段的四個組成部分有唱、念、做、打皆有程式，是戲曲塑造的基礎，所以沒有其他的表現形式了。
12樓：你好甜甜圈呀呀
還有說唱，rap，流行**，傳統**以及民歌。這些都是戲曲的表現方式。而且現在也廣為流傳。
戲曲中虛擬化的使用，主要是為了調動欣賞戲曲藝術的觀眾的（）。
13樓：夏至
戲曲中虛擬化的使用，主要是為纖隱御了調動欣賞戲曲藝術的毀巖觀眾的（）。
a.喝彩。b.好奇。
c.興趣攜纖。
d.想象力。
正確答案：d
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