1樓：私琴襤褸
“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。”這兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。
“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應，使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯絡起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情於景中。他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤悽，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：
岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種悽哀悲苦的感情便充分地表現出來了。
2樓：大彪文庫
今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。便縱有千種風情，更與何人說!
拿今天的話就是考了七次高考，連個三專都沒考上。絕望了，天天喝酒，喝的昏天黑地，早已不知道現在是什麼時候。而周圍的朋友都早就碩士畢業拿著高薪開著小車住著大房子，問還能把苦悶的心情說與他們嗎？
他們又能理解這種心酸嗎？
3樓：勢鑲卉
貌似是表達了，作者懷才不遇，空有一腔抱負，而無處施展的惆悵心情。
4樓：匿名使用者
主要是 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
和 便縱有千種風情，更與何人說！
5樓：匿名使用者
此去經年⒀，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⒁，更與何人說！
6樓：匿名使用者
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。
此乃千古名句。
7樓：匿名使用者
每個字都抒發了作者的情感，包括標點。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
8樓：匿名使用者
語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，
9樓：匿名使用者
柳永那種欲訴無門的感情 便縱有千種風情 更與誰人說
10樓：月來越好
便縱有千種風情，更與何人說！
11樓：虞兮何衣
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，並不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落淒涼的秋季，離情更甚於常時。
“清秋節”一辭，對映起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感**彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢迴，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。
整個畫面充滿了悽清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：
“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。
點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。
“此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應上片“念去去”：
“經年”二字，近應“今宵”，時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月’”。這種格調的形成，有賴於意境的營造。
詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
12樓：豆奶涼茶
很多雨霖鈴啊 你說的是哪一首啊
雨霖鈴下闕哪些句子抒發了作者的情感是柳永的雨霖鈴
13樓：虞兮何衣
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，並不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落淒涼的秋季，離情更甚於常時。
“清秋節”一辭，對映起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感**彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢迴，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。
整個畫面充滿了悽清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：
“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。
點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。
“此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應上片“念去去”：
“經年”二字，近應“今宵”，時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月’”。這種格調的形成，有賴於意境的營造。
詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
14樓：豈不思
“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月.”這兩句是為人傳誦的名句,被稱為“古今俊語”.
“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應,使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯絡起來.妙在詞人不寫情而寫景,寓情於景中.他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤悽,只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：
岸邊的楊柳,黎明時的冷風,空中的殘月,心中那種悽哀悲苦的感情便充分地表現出來了.
雨霖鈴下闕哪些句子抒發了作者的情感是柳
15樓：德爾哈克子
“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月.”這兩句是為人傳誦的名句,被稱為“古今俊語”.
“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應,使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯絡起來.妙在詞人不寫情而寫景,寓情於景中.他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤悽,只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：
岸邊的楊柳,黎明時的冷風,空中的殘月,心中那種悽哀悲苦的感情便充分地表現出來了.
雨霖鈴上闕作者選用那些意象，請選用一個意象來分析它們的特點
16樓：張簡元芹是群
上闕意象有：寒蟬，長亭，驟雨，煙波，暮靄，楚天。
寒蟬長亭驟雨特點悽切悲涼，表達的情感是惆悵，手法借景抒情；
煙波暮靄楚天特點蒼茫落寞，表達的情感是衰怨，手法情景交融。
雨霖鈴的下闕寫景有什麼特點
17樓：匿名使用者
作者沒有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物傳情。
楊柳、曉風和殘月是表達依戀、悽惻和訣別之情的三個極富表現力的典型的意象，組合在一起，構成一個哀婉動人的意境：倚著船舷的離人撫摸著岸邊飄拂的垂柳，遙看掛在天邊的一彎殘月，習習涼風陣陣襲來，想起與戀人“無語凝噎”的離別情景，怎不令他柔情綿綿、肝腸寸斷!
18樓：小小海賊仔
把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現出來,意與境會,構成一種詩意美的境界,繪讀者以強烈的藝術感染.全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工緻,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題,
雨霖鈴導學案 這詞的主旨句 上下闕個寫了什麼內容
19樓：miss羅蘭蘭
雨霖鈴[宋]柳永
寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪,冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
譯文秋後的知了叫得是那樣得淒涼悲切，在汴京城門外餞行的帳蓬裡喝著酒，沒有好心緒，正在依依不捨的時候，船上人已催著出發。
握著手互相對視，情緒激動，眼淚就快決堤，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚天竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的便是離別的時候，更何況又恰逢這滿是涼意的秋天，這離愁哪能經受得了！
誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。
就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
《雨霖鈴 寒蟬悽切》上闕描述了送別時的情景,按要求摘引原句填空.離別時的季
20樓：無語翹楚
原文：寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說?
簡析：這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。
但因為柳永是一個長期浪跡江湖的遊子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，就不同於傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。
鑑賞：上片寫臨別時戀戀不捨的情緒。“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
”這三句說，在深秋時節的一個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。這裡不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的淒涼氣氛。耳邊是秋蟬悽切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。
這裡所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片“冷落清秋節”的概括先伏一筆。“驟雨初歇”四個字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時矛盾複雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。
”“都門帳飲”，是指在京都的城門外設帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時所寫。依戀不捨卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無’情，正在催人出發。
“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語悽苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。
無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內心的悲傷。“念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”這三句以景寫情，寓情於景。
一個“念”字領起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實景。但虛中見實，由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重複“去”字，表明行程很遠。
“念”字的主語是誰?詞裡沒有交代。從感情來看，應該包括行者和送行者兩個方面。
分別以後，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離別時的情景，經歷了一個時間發展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最後三句發展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。
下片寫離別之後的孤寂傷感。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”這三句，由個人的離別之苦而推及於一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的悽哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。
可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，並 讓讀者越發感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋節”，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。“今宵酒醒何處?
楊柳岸曉風殘月。”這兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應，使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯絡起來。
妙在詞人不寫情而寫景，寓情於景中。他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤悽，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種悽哀悲苦的感情便充分地表現出來了。
“此去經年，應是良辰好景虛設。”這兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲。.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領受了。
“便縱有千種風情，更與何人說?”這兩句照應到上片“執手相看”兩句，離別時是千言萬語說不出，離別後是千種風無處說，這就在眼前與將來、現實與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和悽苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發展的高潮中收束全詞。
這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現上，以時間發展為序，虛實相生，層層遞進，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實表現了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”（賙濟語）的風格特色。
《雨霖鈴》裡描寫了哪些離別情景，雨霖鈴裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同
雨霖鈴 描寫了餞別時暗淡 低落的心情,船要出發時難分難捨的痛苦,設想中 今宵酒醒 後的淒涼 悵惘以及日後 良辰好景 不再的極度孤獨 無聊.雨霖鈴裡描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什麼不同 滄海半杯 詞以 傷離別 為主線,目錄清晰.開首三句道出時間 地點 景物.以悽清景色揭開了離別的序...
雨霖鈴 是什麼意思，雨霖鈴什麼意思
雨霖鈴雨霖鈴，唐教紡曲名。據王灼 碧雞漫志 引 明皇雜錄 及 太真外傳 所記，唐玄宗避安祿山亂入蜀，連日霖雨，棧道中聽到鈴聲。他正悼念楊貴記，便作 雨霖鈴曲 以奇恨，叫伶人張野狐吹奏，因此流傳於世。一百零三字。前片九句五十一字 後片八句五十二字。各五仄韻。調見柳永 樂章集 平韻則見 陽春白雪 杜龍沙...
雨霖鈴寫作背景
雨霖鈴原於唐玄宗與楊貴妃的故事馬嵬兵變後，楊貴妃縊死，在平定叛亂之後，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風雨吹打皇鸞的金鈴上如 明皇雜錄 裡寫道 明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，於棧道雨中聞鈴，音與山相應。上既悼念貴妃，採其聲為 雨霖鈴 曲，以寄恨焉。這也便是詞牌 雨霖鈴 的來歷 全文翻譯 秋後的知...